或者读者需要知道什么，他们什么时候需要知道以保持阅读
决定谁在讲您的故事以及该人物的观点是您故事的关键决策点。 作为作者，您可以确定读者与主要人物之间的距离。 我们需要在角色的脑袋里吗？ 还是，读者会更好地定位在角色的头部之外？
第一人称视角和第三人称视角都具有优势。
第一个人
第一人称视角将读者吸引到一个角色的亲密关系。 如果您有一个角色是故事的中心人物，而没有该角色，那么就不会有故事，选择第一人称视角可能很有意义。 第一人称写作意味着故事的主角，小说的主角。 而且，该角色在故事中应该经历重大的成长和变化。
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第一人称视角使读者保持悬念，因为我们只知道主角知道什么。 而且，角色告诉我们的内容揭示了我们需要了解的内容以及故事中的其他角色。
让我们看一下《饥饿游戏》中的一个例子：
“嘿，猫薄荷，”盖尔说。 我的真名叫Katniss，但是当我第一次告诉他时，我几乎没有耳语。 所以他以为我会说猫薄荷。 然后，当这个疯狂的山猫开始跟随我到树林里寻找施舍时，它成了他的正式名字。 我最后不得不杀死天猫座，因为他害怕比赛。 我几乎后悔，因为他不是一个坏公司。 但是我买了毛皮，价格不错。”
内部对话的第7页。从凯特尼斯关于她与盖尔的关系的观点出发，这种交流既有说服力，又是故事发展的必要条件。 盖尔和凯妮丝之间的紧张关系稍后会揭晓，但目前，凯妮丝和读者尚未意识到他的感受，因为她仍然否认自己的感受。
饥饿游戏是凯特尼斯的故事。 柯林斯本可以选择用第三人称来讲述这个故事，但这种观点可能使读者的忠诚度从卡特尼斯转移到了其他角色，柯林斯希望她的读者扎根于卡特尼斯。 以第一人称的方式讲故事是很有意义的。
火星人也是如此。 这个故事是沃特利讲的。 他讲的大部分内容都来自他保存的日志。 虽然故事可以从第三人称的读者那里得知，但可能已经失去了第一人称视角提供的一些亲密感。
避免第一人称视角的陷阱
如果我们不小心的话，第一人称写作可能会导致我们陷入两个陷阱。 让我们一起讨论这两者，以便您可以避免小说中的这些陷阱。
1. 海鸥效应 –我们都知道海鸥，他们不断地谈论自己，模仿着海鸥的“ ey，，”的叫声。 他们的讲话充满了我 -我去了，我做了，我吃了，我说，我知道。 如果作者不谨慎，则以第一人称写法可以扮演海鸥角色。 我没有与读者建立亲密关系，而是开始激怒我们，导致我们停止阅读。
为了避免在“马丁”号上陷入陷阱，魏尔在“我想我应该解释火星任务的工作方式”开头开了一段。然后，他改用“我们”，着手解释任务发展的来龙去脉，然后短暂地改用第二人称， “您会惊讶地发现，在很长一段时间内以微小的加速度就能走得很快。”有时在叙述中添加“ we”和“ you”会破坏“ ey ey ey”海鸥效应。 它使叙述保持对话状态。 沃特利（Watley）直接与我们（读者）交谈，因为在本书的大部分内容中，他的日志虚构的读者就是他所拥有的全部公司。
2. 锁定聚光灯效果 –尽管重点应该放在合奏上，但我们所有人都知道要聚光灯。 当您写一本针对多个角色的小说时，至少有两个角色会因为与他人的互动而发生变化和演变，因此，以第一人称讲述故事可能不是最佳选择。 尽管JK罗琳本可以在《 哈利·波特》系列中使用第一人称视角，但严格地从哈利的“我”的角度讲故事会减少罗恩和赫敏在每个故事中以及从第一本书到该系列最后一本书所经历的变化。 。 使用第三人称视角使罗琳从哈利转向罗恩，再到赫敏的观点，并使读者扎根于整体，而不仅仅是哈利。
为避免这种陷阱，请确定这是一个有关一个角色成长的故事，还是整个故事中多个角色成长和变化。 您想让读者生一个人还是多人？ 如果您的角色不必要地晃动聚光灯，请切换视角。
第三人称
第三人称视角将阅读器放置在带有角色的房间中，而不是放置在特定角色的头部。 它使我们可以看到动作，就好像我们在房间的墙上飞一样，听到别人可能会想到的东西，并看到别人看到的动作。 与第一人称将读者的知识仅限于主要角色知道的东西相反，第三人称则开放来自所有角色的信息。 选择第三人称视角意味着合奏中任何人的行为都可以并且将在任何给定时间推动故事发展。
当存在主要角色不了解的信息时，第三人称效果最好，但读者需要知道。 虽然许多写作老师和书籍都建议新作家以第一人称写作，但我主张尝试以第三人称写作。 当所有信息和动作都没有集中在故事中的某个人身上时，我发现讲故事更容易。 并且，它为您的读者提供了其他要移情并扎根的字符。
第二人称
杰伊·麦金尼（Jay McInerney）的处女作《 大城市，明亮的灯光 》（ Bright Lights，Big City）于1986年问世，当时被认为是巡回演出。 摘录如下：
您从细致的经历到了泥泞的夜晚。 那个剃光头的女孩的头皮上有一个纹身。 看起来像是长而缝合的伤口。 你告诉她这很现实。 她称赞一下，谢谢。 你的意思不是浪漫。
大城市 “ 明亮的灯光 ”中的“您”观点被用来将读者不仅置于叙述者的头上，还使读者透过眼睛观察并观察发生了什么，就好像动作是直接发生的一样对你 ，读者。 麦金尼用第二人称的观点告诉读者：“想像一下，如果你是我，而你是1980年代中期居住在纽约，那你会。 。 通过采用这种观点，居住在得梅因，伯明翰或俄克拉荷马城的人们可以通过杰伊·麦金尼（Jay McInerney）来替代生活。 这种观点使我们想像我们在那儿，走在纽约的大街上，随便与纹身女孩交谈，并通过我们自己的眼睛看到这一切。
第二人称视角有一个陷阱。 就像第一人称视角的我一样，第二人称视角的您会开始堆积如山，这使我们想知道谁在说话以及想知道我们为什么要关心。
第二人称的观点很难实现。 当作家需要读者感觉自己正在生活中时，可以使用它来描绘作家的第一手资料。 有充分的理由讲第二人称的故事，将角色放在鞋子中，而不是放在角色的头部或房间中。 否则，第二人称视角可能会变得头而不是有效。
转变观点
观点的转变使整个故事的叙事风格各不相同。 当我们需要从特定角色获取特定信息时，这种观点最有效。 例如，在《翅膀的发明》中 ，基德在交替的章节中将叙述从“ Handful”改为“ Sarah”。 随着故事的发展，莎拉的观点遵循了Handful对事件的描述，从而形成了奴隶制和奴役的复杂描述。 Handful和Sarah都以第一人称讲述他们的故事。 但是，随着各章的交替，基德将观点从一个女孩转移到另一个女孩，从而保持了第一人称叙事的亲密感，使两个角色都可以共同关注。
在《丈夫的秘密》中 ，莫里亚蒂使用第三人称叙事向读者提供塞西莉亚或后来的拉谢尔·克劳利（Rachael Crowley）发现的信息。 从塞西莉亚的角度来看，莫里亚蒂本可以以第一人称的方式讲述这个故事，但她知道读者需要距离才能理解每个角色在故事中所面临的风险。 尽管这主要是塞西莉亚的故事，但瑞秋经历的变化对这个故事也至关重要。 从塞西莉亚（Cecilia）和拉切尔（Rachael）的角度出发，向我们展示了事件如何以截然不同的方式影响不同的人。 我们可能没有使用第一人称视角获得这种见解。
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Sandra O’Donnell是《 您的前十五页》的作者。 她阅读了数百个查询，并热衷于帮助作家创建与代理商，出版商和读者联系的故事。
