“我认为喧嚣被低估了。 如果您真的非常努力地工作，好事就会降临。” —杰夫·斯拉特
去年秋天在明尼苏达州迪伦圈子里是一个相当戏剧性的时期。 盗版系列Vol。 14：更多血迹更多的曲目快到了。 对于明尼苏达州音乐家的这种辩护的谣言，将通过详细的会议记录和更正的学分而贡献给《 Blood on the Tracks 》歌曲中一半的歌曲。 自从初春以来，我一定听到过隆隆的声音，总是伴随着低语，“不要把它放在您的博客上。”
十月份，当我在《纽约客》上看到杰夫·斯拉特（Jeff Slate）的文章时，毫无疑问，我已经像其他迪伦粉丝一样已经预订了我的副本。 Slate的作品名为“ 鲍勃·迪伦（Bob Dylan）的第一天” ，标题为“蓝色纠结”，做了他应该做的事情：它激发了胃口。
Slate曾被邀请为More Blood，More Tracks撰写眼线笔记，是为Dylan最新的Bootleg系列组合撰写此Culture Desk简介的理想选择。 但是，这不是Slate的第一个高级注释。 他已经为《时尚先生》 ，《 华尔街日报》和其他知名出版物制作了很强的文本。 作为一名音乐家，他本人（被选出参加6月在塔尔萨举行的鲍勃·迪伦研讨会上），在撰写有关音乐界的文章时也具有内在的优势。
过去一周，我与Jeff见了面，以便更多地了解他的故事。 对于有激情和梦想的年轻人，这里有一些真正的收获。
EN： 每个粉丝都有进入Dylan的入口。 你怎么了
杰夫·斯拉特（Jeff Slate）：我的姐夫也是爵士乐音乐家，也是迪伦（Dylan）迷。 我从我的兄弟姐妹和他那里继承了许多记录。 他拥有《 白色大奇迹》和许多鲜为人知的作品，但他放弃了Slow Train Coming周围的Dylan，于是我结束了他的收藏。 我当时12岁。我没有带任何行李来慢火车 ，我很喜欢它以及其他所有东西。 在那个年龄，您在聆听唱片的时间要比单词多。 在同一时间，我发现了《冲突》，《小脸》和《谁》，我发现了迪伦。 那是一段了不起的时光，也是一次真正的教育。
EN： 您什么时候第一次见到Dylan？
JS： 80年代中期，我在纽约市上学，而鲍勃（Bob）和汤姆·佩蒂（Tom Petty）在一起。 我找不到任何人陪我走，所以我一个人走了。 机票。 因此，第一次见到他是1986年7月。当他独自一人用原声吉他演奏时，感觉就像是您听到的针脚掉落的声音，就好像他在直接对我说话。
对我来说这是完全不同的东西。 因此，我翻遍了用过的唱片架，捡起了我没有的所有东西。
EN： 是什么使Dylan与众不同？
JS：迪伦（Dylan）是列侬（Lennon以外）以外比其他任何人都更受启发的人之一。 但是我不在乎他的传记的细节。 我是接受他想介绍给我们的人的真正信徒。 这个角色是一种独特而特殊的艺术创作。 这些角色的深度……他不断变化，不断变化。 在200年中，除Dylan和The Beatles之外，所有其他当代人都将被遗忘。 我们有难得的机会获得这种第一手经验。
90年代到来时，“盗版系列”和CD和DVD盗版的爆炸式增长使我们所有人都有了无尽的灵感宝库。 如此丰富的信息也使他与众不同，并且他与过去100年来几乎所有其他偶像都脱颖而出。 这不像一些小的文化特征。 从我的孩子到妈妈，他的音乐向所有人说话。
EN： 您有没有最喜欢的Dylan专辑？
JS：我突然间可能会听到《 The Clash》或《 Cream》的所有内容。 但是，如果您听迪伦（Dylan）的话，在不同的时代，就好像他是另一位艺术家。 从一开始，迪伦就在所有这些不同的时代重新创建了自己。
约翰·韦斯利·哈丁 （ John Wesley Harding ）在2019年非常及时。这张专辑现在在这个疯狂的政治世界中引起共鸣。 但这也完全不同于他之前或之后的工作。 他经历了许多角色和演变。 然后，他在这十年中重新成为了火炬歌手。 任何一位艺术家都将以自己的右肺来以这种方式重新诠释别人的音乐。
EN： 您现在在听什么？
JS：我一直在听《永无止境》巡回演唱会，但大多数时间是1988-2003年。 一些粉丝嘲笑永无止境巡回演唱会的初期，但还有很多值得挖掘的地方。 我有一个理论，当鲍勃和一支非常出色的乐队一起演奏时，他会向后倾斜，而当乐队不出色时，鲍勃实际上就是。
EN： 您自己既是作家又是音乐家。 这两种激情如何发挥？
JS：这是一个挑战，只是因为它们在许多方面是平行的。 但是我不从事分配工作。 所以我正在采访我感兴趣的人。 因此，自私地加深了我对采访的艺术家的了解，并常常给我启发。 另外，作为一名音乐家，我认为与其他记者相比，这次谈话带来了一些不同之处。
EN： 您何时开始写作？
JS：我十几岁的时候会为我们的高中报纸写作。 我会打电话给穿过城镇（新伦敦CT）的艺术家，例如《 The Clash and the Kinks》，然后采访他们。 后来我去了纽约大学，继续写作，但后来我休息了一段时间。
在音乐行业跌出谷底的那段时间，我需要其他收入。 我一直很喜欢写作，因此我深入研究了Rolodex，并开始采访与之交往的音乐家。 我打电话给可能会打印我的出版物。 我还有一个出色的经纪人，他也帮助我步入正轨。
（有一次）我为《纽约时报》撰写了一篇未被使用的评论。 我能够将它导入Esquire。 然后他们问：“还有什么？”我回答，“与林戈面谈怎么样？”我的林戈关系打开了大门。
我必须说我是24/7全天候工作，无论是在我自己的音乐上还是在写音乐。 我认为喧嚣被低估了。 如果您真的非常努力地工作，好事就会来临。
一旦您达到一定的能力并努力工作，您就可以创造自己的机会，其中之一就是我与Dylan团队的关系，这来自于一些评论。 我进入了雷达，当我和团队喝咖啡时，我们成功了。 如果我们不喜欢每个，其余的就不会发生。
EN： 让我们来谈谈“更多血液，更多曲目” 的衬纸笔记 。
JS： Sony团队和Dylan团队的每个人都非常早就明确表示他们想使其准确。 使这个故事适合历史也很重要，因为作为“盗版系列”的一部分，叙事成为了迪伦的官方故事。
总的来说，我被允许写任何我想写的东西。 鲍勃的团队非常支持。 我渴望尽可能完整，富有同情心地讲述这个故事。
他们（明尼苏达州的音乐家）一直被as贬为事后想法。 这需要纠正。 凯文（Odegard）的故事也很正确，这也是我的一种激情，我觉得重要的是讲出他想讲的故事。 另外，纽约的故事是一个有趣的故事。 在会议期间，Ratso Sloman采访了纽约音乐家，他们很高兴能成为其中的一员。 后来，随着时间的流逝，它变成了酸葡萄。他们觉得自己没有应得的，所以经过多年的发展，我认为这种叙事是基于很多伤害的感受。
每个人都喜欢对鲍勃·迪伦（Bob Dylan）发表看法，尤其是和他一起玩的人。 但是Dylan的任务是创造自己的艺术……在听了《 Cutting Edge 》的布景和《 The Blood On The Tacks》之后 ，我想很明显，鲍勃在工作室里时，他并不缺乏热情。 他专注。 他完全在那里。
EN： 您可以分享一些有关您自己的乐队的信息吗？
JS：在80年代，我与人共同创立了一支笨拙的乐队，无思想者。 然后我独自工作，并完成了Pete Townshend帮助的一些工作。 然后，在90年代后期，我创立了The Badge乐队……我发行了许多唱片，既有独奏也有与The Badge的唱片。
我在2010年左右重新开始学习音乐。回国后，我更加认真地对待音乐。 我使用连接，电视，电影，广告的许可音乐，并拥有全部。 虽然不是超级赚钱，但我很幸运能得到少量忠实的追随者。
出门在塔尔萨（Tulsa）观看档案，并以艺术家的身份演出，实在令人难以置信，因为我与我的亲笔写了班轮笔记。 我不敢相信我已经将自己的痴迷货币化了。
