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我正在探索成功小说开篇背后的技巧，因此我可以学习如何为自己的书写出色的第一章。 今天，我正在研究Cormac McCarthy如何创建容易引起我们情感折磨的角色。 让我们看看他如何吸引了他的普利策奖小说《路》 。
情节摘要
灾难摧毁了整个世界，一个男人和他的儿子走遍了美国。 就像古代寓言中的人物一样，他们甚至没有名字：他们只是“男人”和“男孩”。
除了文明的废墟，枯死的森林和碎片，什么都没有。 该名男子记得当时世界末日，幸存者为剩下的一切奋战。 他记得夜晚的难民，屠杀和惨案中的惨叫声。 但这是过去的事情。 现在重要的是让他的儿子活在这个灰烬的世界中。
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他们沿着高速公路向南走，以逃避冬天的来临。 在途中，他们最担心的是最基本的问题：食物； 避寒 和其他灾难幸存者的安全。 但是，就目前而言，这条路没有生命。 该人认为，所谓的“血统”必定全都互相消耗了。
因此，男人和男孩都在寻找废弃的购物中心，杂货店，加油站和房屋，以寻找他们所能找到的一切：罐头食品； 一罐可乐； 在篝火旁放几滴油； 毛毯 任何其他可能帮助他们生存的零散事物。
这个人想知道神在这样一个世界上的位置。 他想知道自己的灵魂。 他试图忘记他死去的妻子。 他不想坚持任何美好的回忆。 他们只会削弱他的决心。
同时，他的儿子做噩梦。 他敏感而纯洁，是童年的象征。 男人将男孩比作“上帝的道”。男孩希望他们俩都遵守诺言，即使是小的诺言。 不妥协。 他希望他们像他父亲的旧故事中的“好人”一样。
他们最终跨过山口。 并且，沿着这条路，他们找到了足迹。 他们追赶离开他们的人。 他被烧焦并且行：被闪电击中。
“我们不能帮他爸爸吗？”男孩说。
“没有。 我们不能帮助他。 他没有什么可做的。”
可怜与恐惧
与雷电幸存者在一起的场景大约发生在故事的四十页中。 如果我们要寻找一个动感十足或有力的开口，那已经比较晚了。 这是一个缓慢而沉思的旅程。
但是我要重点关注的不是情节结构，而是科马克·麦卡锡在这段旅程中如何塑造角色。 正是我们与这些角色的联系使我们无法翻页。
为此，我想回到所有文学理论家的祖父：古希腊哲学家亚里斯多德。 对他来说，讲故事具有精神上的作用。 它必须清除观众的焦虑和不完美之处。 当人们通过他所说的“怜悯与恐惧”与角色相关联时，就发生了这种净化， 宣泄的现象 。高贵或英雄的角色找到了生命，仍然可能犯下一些悲惨的错误，导致他们的垮台。 他们的故事甚至可能被他们隐藏，保护或试图克服自己的缺陷所驱使。 一些经典的例子是俄狄浦斯和哈姆雷特。 它们并不有趣，因为它们是最终的坏蛋，但是因为它们不完善。
实际上，我发现《办公室》中的 Michael Scott也是一个很好的例子。 在演出的早期，他绝对是坏人。 他投射出一个男子气概的猛男混蛋的形象。 但是随着系列的发展，他演变成一个更具同情心的人物。 我们了解他无可救药的天真，并且他渴望获得关注和联系。 因此，他不再是漫画。 相反，由于他的弱点和弱点，他成为我们支持的人。
那么，当读者积极寻找能够扎根的人时，您如何在故事的前几页中表现出弱点呢？ 好吧，在《道路》中 ，弱点体现在两种方面。 对于男人来说， 软弱意味着他的情感动荡和行为缺陷。 他仍然为自己的前世感到悲伤。 而在目前，他作为父母做出错误的决定和道德上的妥协，都是为了生存。
同时，对于男孩来说， 软弱是身体上的无能为力。 他无法为自己辩护，也无法独自寻找食物或庇护所。 他的虚弱使他和父亲都处于危险之中。
一个纯粹而虚弱的角色会触发我们的DNA。 动画师知道，大眼睛，圆脸和前额突出的角色使我们想起婴儿。 这些功能激活了我们的哺乳动物本能。 我们要控制和培育弱势群体。 瞬间，我们感到对这些角色的依恋。
反英雄
该保护驱动器也嵌入了流行的反英雄原型中。 我曾经听过《行尸走肉》的早期表演者之一格伦·马扎拉（Glen Mazzara）谈论反英雄。 他说，坚忍，暴力的反英雄不仅是中年男子和十几岁男孩的权力幻想，尽管事实就是如此。 这也是美国的理想，是边疆的理想，是不受文明规则约束的牛仔的理想。 他遵循自己的代码，而凡是破坏该代码的人都会落入地下。 那种残酷的男子气概使文明得以生存。 这种残暴行为通常是由暴力威胁引发的，尤其是性暴力。
《 路》中的那个人想起了他的妻子小时候说的话。 她知道灾难后留在世界上的那种人。
“迟早他们会抓住我们，他们会杀死我们。 他们会强奸我。 他们会强奸他。 他们将强奸我们，杀死我们，吃掉我们，你将不会面对它。”
当然，那种激励英雄的性暴力的说法已成为鸡肋。 在他的演讲中，格伦·马扎拉（Glen Mazzara）强调了这一提法，以鼓励作家超越其思维范围。 但是我认为重要的一点是，某些比喻本能地影响读者。
我说的是那些大的情绪：恐惧，惊讶，愤怒，喜悦，羞愧，爱，悲伤等等。 我并不是说你的角色一定是夸张的，艳丽的性格。 《 路》中的作品柔和而稀疏，情感得以控制。 但是角色处理的是强大而基本的人类情感。
科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）剥夺了日常生活，将角色带到了战斗或逃跑的原始水平。 他们身边只有一辆装满垃圾的手推车，一支有两发子弹的手枪，以及彼此。 该男子在儿子不看时咳嗽。 这个男孩是一个无助的孩子，睡着后就睡着了。 他们是弱者。
与读者有关的作者
现在，还有一个关于艰难的旅途中无助的失败者的故事： 指环王 。 霍比特人是最没有能力保护指环的人，但他们是英雄，而不是Elrond和Gandalf。
但是即使前提有点相似， 《指环王》中的信息也与《道》中的信息有很大不同。 对于不同的读者来说，这是不同的体验。
这条路是关于父母身份的，专门献给提交人的儿子。 在故事的第1页上，我们通过父亲的眼睛看到了世界。 当我们跟随他的脆弱性和恐惧时，我们会看到小说正在和谁说话，是为了谁，以及它在说什么。 因此，小说不仅涉及男人和男孩之间的关系。 这也是角色与读者之间的关系。 这是关于一位作家从他们自己的脆弱性中开放，并说：“我知道您所担心的。 我知道你正在经历什么。”
因此，在编写故事时，请查看是否可以找到并关注该漏洞。 这就是故事的核心情感关注点。 而且不要太抽象。 相反，像科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）那样，本能地将这种关注和切实的关注-因为这就是他如何唤起我们的情绪并使我们翻开一页。
