敦刻尔克不仅会告诉您一个故事，而且还会做更多的事情-它使您活得生动。 当您听到德国空军的Stuka发出恶魔般的l叫声时，出于一个单一的目的向您跳水，您也与士兵平躺在沙滩上。 当您看到一艘船被鱼雷击中并开始沉沉地下沉，吐出大量的空气和石油时，您也从右舷跳下，在士兵们的呼吸中窒息而死。 当您看到数百名平民坚定地驶向岸上带着枪支的人逃离时，您也为士兵们欢呼，欢喜并向他们致敬。
敦刻尔克（Dunkirk）中没有明确的英雄，也没有明确的恶棍。 只有你和敌人。 敌人应该开枪，你应该生存或死亡。 这就对了。 电影就像反映过去的镜子一样冷漠，但是几乎没有物体可以向我们揭示更多。
用IMAX以外的其他格式观看Dunkirk可能是一种罪过，因为IMAX所提供的深度极大地增加了体验。 这些镜头不仅华丽，而且是电影的重要元素。 每次看到德国Ju-87的微弱点在广阔的视野中变大，而耶利哥小号在第二声嘶哑而响亮时，您会惊恐地想起英国和法国人的可笑之处从上面子弹减少到子弹雨的怜悯。 我们经常看到在敦刻尔克（Dunkirk），从英语频道的“家”（home）远处可以看到SOS烟雾不断上升，这使我们想起了这可笑的地理倾向。 当上校不耐烦地说：“但是我们可以看到它的时候-”，指挥官简洁地打断道，“上校看到回家并不能帮助我们到达那里。”
诺兰再次巧妙地应对时间的非线性！ 但是与《 星际》中的相对性自然地吸引着它，《主角的受损心灵》中的《回忆》和梦 the 以求的性质所组成的《盗梦空间》不同 ，《 敦刻尔克》也许是诺兰唯一一部采用非线性技术来改善和增强非线性的电影。评书。 当我们在一个故事情节中看到一个事件发生时，在另一个故事情节中又看到了一个事件，在第三故事情节中又看到了一个事件。 例如，从三个故事情节的每一个角度来看，我们都看到同一扫雷枪三次的攻击和倾覆，这使我们尽可能完整地了解了发生的情况。 更重要的是，因为这三个领域涵盖了战争的各个方面：陆，海和空！
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除了盛大的场景外，还有许多令人难忘的场面，充分说明了士兵们所处的困境。在看电影的一半时，我们看到一个男人不慌不忙地走向水面，扔掉头盔，解开装备，扔自己走进海浪，开始游泳。 他可能知道他不会跨整个渠道，但是无论如何他都会这样做-战争成功地使死亡失去了敏感性。 我们听到道森先生对他的男孩说过西里安·墨菲（Cillian Murphy），这很可能适用于屏幕上的每个人，“他可能再也不会一样了。”
道森先生的船上还有另一个微妙的时刻，他的儿子打算在士兵得知得知他们要驶向敦刻尔克后，将被轰击的墨菲锁在机舱内。 从未像现在这样悬念黄铜锁！ 但是那一点停顿让我们怀疑真正的敌人是谁。 让我想起《 赤潮 》中的丹泽尔·华盛顿：“先生，我的拙见，真正的敌人是战争本身。”
但是这些是我为自己准备的吸管，而诺兰完全没想到。 与库布里克的《 全金属外套》或奥利弗·斯通的《 排》不同，我认为敦刻尔克并没有为反对战争做出任何努力。 那不是它的目标。 诺兰打算带我们去那里，向我们展示，并使我们沉浸在敦刻尔克的经历中。 这可能是战争电影类型中有史以来最大胆的尝试-“无角色”，没有任何敌人的刻画，运行时间短，而且纯粹是活在当下。
没有什么比汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）的高分吸引人的了，种子几乎是整部电影中所听到的滴答声（据称是从诺兰的一只怀表录制的），不断地提醒着我们不懈的前进。的敌人）。 在所有三个故事情节中，滴答声甚至以不同的速度滴答！ 我们还听到了Shepard音调，使整个场景的强度更高。如果您想在电影中的某个时候心脏病发作，则Zimmer与Nolan一样重要。 乐谱也许是电影中唯一一个你不知道最有名的角色！
说到角色，许多人似乎抱怨几乎完全缺乏个性化（在正常情况下会形成Nolan电影的鲜血和骨骼），但我认为他们在这一方面缺少Nolan的观点：角色无关紧要。 当您想到它时，您对字符的了解就像对彼此的了解一样多，而它们本身很少。 您不会看到坐在篝火旁的男人喝酒并交流有关他们未婚夫的故事，因为这样做只会减轻情况的严重性，而不会改善情况。 诺兰（Nolan）在银幕上选择了令人称奇的现实主义来代替角色发展，如果不这样做的话，那本来就不会那么令人着迷（即使是不值得的）。 您不会看到升起的鲜血或数十个肢解的肢体，也不会看到像“ 拯救大兵瑞恩” （ Saving Private Ryan）开幕那样的炸弹盛宴，也不会像珍珠港那样爆炸飞机。 相反，在飞机被击中后，您会看到坚硬的白色烟雾流，并看到它直线下降并悄悄粉碎入水，这更奇怪了。 诺兰让您与角色的联系不是出于个人故事的同情或关心，而是出于看到角色所面临的严重危险而引起我们所有人的自然同理心。
敦刻尔克向我们展示了战争是每个人都在无意中牺牲的游戏，原因很简单-否则您就会屈服。 当墨菲对道森先生大喊： “你在家里时，贝道恩”时 ，道森先生平静地回答： “如果我们不帮忙，就不会有家。”从空姐到驱逐舰上的士兵，再到皇家空军飞行员将他的喷火战斗机带回到了可能是有史以来最危险的地方，帮助平民的平民下注了生命，以营救完整的陌生人（其中四分之一将不回家），甚至是十几岁的男孩都在吞噬自己的生命以报仇。这部电影讲述的是一个男孩，目的是为了拯救已经饱受炮击的士兵的罪恶感，这部电影充分证明了这场残酷的战争需要付出的一切艰辛代价。
最后，当火车进入一个不起眼的英国村庄时，亚历克斯（Alex）从报纸上阅读了如今著名的丘吉尔下议院演讲“ 我们将在海滩上奋战…… ”，道森先生下船欣赏并告别了他营救了一名飞行员，当哈迪及时降下滑翔的喷火战斗机的起落架时，在黄昏的曙光中轻轻落在湿沙上，被俘虏，英国抓住了片刻的喘息之机，我们意识到，三个故事之和的敦刻尔克大于其各个部分。
