根据我的Kindle应用程序，我于2015年3月24日购买了上图中的《大片》。我毫不夸张地说，读这本书改变了我们在Inkblot的生活。
当时Inkblot只拍了一部电影，而我部和我可能正在制作《走运》，当时被称为One Chance。 在购买（和阅读）这本书之前，我们专注于讲本质上不属于大众市场的故事（无论如何以这些电影为基础）。
但是，阅读本书重新聚焦了我们的目标。 我知道我在购买后没有立即阅读它，因为如果运气好的话，《走运》会有些不同。
我什至不确定我在2016年2月撰写仲裁时是否已读过该书，但我知道当我们在2016年4月举行的关于婚礼派对的第一次ELFIKE会议时，我肯定已经读过它。
该书有一个相对简单的论点，即作为内容的制作者，您最好尝试冒险并制作大片，而不是制作较小的电影，因为成功的大片的回报将比失败的大片回报更多。
大片具有固有的内在优势-人们希望看到它们。 正如作者本人所说–
哈佛商学院教授安妮塔·埃尔伯斯（Anita Elberse）指出：“由于人们天生就具有社会性，他们通常会从阅读相同的书籍，观看与他人相同的电视节目和电影中获得价值。”此外，同样可以理解的是：“人们拥有获奖者的口味：如果说某本书很受欢迎并且在媒体上得到了广泛讨论，那么消费者就有更多的理由来阅读它。”
但是，从电影角度来看，这种建议主要是收集在拥有大量财产的制片厂中的- 因此，第一个问题是您如何将这部重磅炸弹适应尼日利亚？
第一个答案将是针对制作人的更详细的帖子的主题，但简短的版本是—在您的资源允许的范围内近似一个工作室。 不要委托任何一部电影，不要拍几部电影。 尽可能分散风险。 多元化并不能消除风险，但它可以使您的一步失误不会杀死您。
第二个问题-作者的问题是- 在尼日利亚的说法中，什么是重磅炸弹？
要回答这个问题，您必须研究过去几年在尼日利亚电影院中取得成功的电影。
上图是我之前分享的图像-过去三年中每年排名前10的诺莱坞电影-在上一篇帖子之后被告知，《罢工的妻子：革命》实际上是2017年票房最高的诺莱坞电影第8名，但我太懒了，无法更新图形，所以要像这样进行管理。
是的，您应该已经看过尽可能多的影片，最好是在电影院里。
无论如何，是的，在2016年之前就很受欢迎，但是鉴于过去几年中只有2部电影（《亚特兰大的五十天》和《 30天》，目前在Nollywood前20名中排名最高，因此您可以在研究中将注意力集中在以上电影上。
因此，当您研究这份清单时，您会发现今天的尼日利亚大片看起来非常像昨天的好莱坞大片，而该行业已成为所有IP的重点。
尼日利亚的大片实际上是一部标准的，由明星主导的中预算电影，具有很高的概念。 尼日利亚电影不依赖先前创作的作品。 上面列表中的几乎所有电影都是电影创作–很少利用以前创建的知识产权； 除了我猜的《 Alakada Reloaded》，它是基于DVD播放的。
这是好事，也是坏事。 好消息是您可以自由创建所需的任何东西。 不好的是，该物业通常没有内置的观众。 内置的观众是由参与制作的各方品牌来驱动的-这就是为什么您需要明星。 它们是内置观众的主要保证，这对于取得巨大成功是必不可少的。
当我进入对话的这一部分时，人们总是以滑稽的眼神看着我。 然后，他们问第三个问题- 如何使电影如影随形，就像将明星聚集在一个高概念包装中一样简单？
我的回答总是一样。 说起来很简单，但很难做到，因为您必须让正确的明星与正确的概念结为一体。 电影中只有星星是不够的，您必须将它们置于观众希望看到的位置。更糟糕的是，星星越大，观众愿意给他们的余地就越小。
有一个原因可以说明，在进入电影院之旅的10年中，只有不到25部尼日利亚电影在尼日利亚的票房收入超过6,000万挪威克朗。
我和我的妻子，可以说是我们经典中较弱的电影之一，在票房上非常成功，因为人们希望看到Ramsey Nouah和Omoni Oboli换成身体互换喜剧片。 我们曾经开玩笑说，仅海报的票房就值N2千万。
“明星加概念”电影的另一个优点是，它很容易推向市场。
奥莫尼·奥波利（Omoni Oboli）和冯克·阿金德勒（Funke Akindele）正在与母亲为孩子而战-战争中的母亲。
Banky W是个被宠坏的有钱人，他被派往北方服役-Up North。
如果您想在座位上摆弄屁股，并向观众证明这是您想成为主演的电影，那么消息传递的清晰度是关键。
在inkblot中，当我们选择要开发的属性并获得批准时，我们会非常仔细地考虑这些元素。 它并不适用于所有电影院，但对于想要成为大片的电影来说至关重要-这是我们决定走的路。
人们问我的下一个问题是-如果您专注于成熟的恒星，如何创建任何新恒星？
我很高兴你问。 概念越强，您对星星的依赖就越少。 但是，即使这样做，您也应该知道它的风险更大。 当您选择由即将到来的演员扮演主角时，您必须在主角周围创建一个星星群，以掩盖做这个动作的人不像内置星那样大的事实。听众。
我在下面举了两个例子：
在2018年，我们由杰米玛·奥桑德（Jemima Osunde）主演，制作了《新钱》。 这是一个很高的概念-一个年轻的女售货员被留下数十亿奈拉的财富。 《新货币》中的星座非常强大-Falz，Kate，Blossom，Dakore，Wofai等。
在2018年，Ebonylife带领皇家芙蓉酒店由Zainab Balogun主演。 这是一种高概念的味道-一位年轻的厨师回到家中救了她病弱的家庭旅馆。 他们还用一群星座围绕着她-乔克·席尔瓦（Joke Silva），奥卢·雅各布斯（Olu Jacobs），吉德·科索科（Jide Kosoko），OC，代米（Deyemi）等。
结果如何？ -自从我们决定制作更大的电影以来，《新钱》是我们票房最低的电影。 皇家芙蓉是Ebonylife收入最低的。
然而，尽管它们在我们各自的经典作品中表现相对出色，但这两部电影都是本年度十大好莱坞电影。 因此，如果您专注于新星加上星座，再加上概念上的理想，那么即使是冒险的赌注也可以最小化。
硬币的另一面是婚礼派对。 从技术上讲，阿德莎（Adesua）是这部电影的主角，当时（尽管不再了，例如苏苏（Susu）等），她是一位崭露头角的明星。 她也被一群星星包围着，这部电影成为（现在仍然是）尼日利亚票房最高的诺莱坞电影。
所以这件事行得通，挑战始终是执行时就行。 以我的经验，执行的主要预测因素是脚本。 这就是为什么该帖子标题为商业胶合板电影的写作。
作家需要在明星想要扮演的故事中创造角色。 如果没有星星，您的高概念星车将无法工作。 我们在Up North上对Banky进行了几个月的追踪-根据他的说法，最终卖掉的是脚本。 那部电影是否会和一个没有他的明星水平的人一样好？ 可能不是。
如果没有很高的概念，您的明星就不起作用。 我们的第一部电影部与戴斯蒙德·季德（Desmond Jide）以及其他许多人一起，共同主持了Osas和Majid的明星星座之旅。 但是，关于试图离开生活的夫妻公司间谍团队的概念在海报或预告片中很难解释。
作为作家，您需要弄清楚如何创建兼具两者的故事。 那是工作。 但是，这项业务没有任何保证。 即使您做得很完美，您仍然可能会创建一种不会引起观众点击的产品。 我唯一的一半是，如果您走这条路，那么您更有可能成功。
一个显而易见的观点，尽管可能要说一句，就是该模型是“目前”模型。 就像“明星加概念”模式在美国灭绝一样，在这里也可能灭绝。 我认为，作家应该努力做的另一件事是开发具有内置受众群体的房地产-但这是另一回事了。
人们问我的最后一件事是- 为什么我要在Commercial Cinema上敲那么多鼓？ 为什么我不花很多时间谈论电影艺术？
重磅炸弹的这次倒台几乎阐明了这一立场的想法。 我的答案与美国的资本配置，风险等答案略有不同。我在关于生产价值的文章中概述的答案是，我们在尼日利亚没有那么奢侈的东西。
我们还处于起步阶段，而不是成熟阶段。 我们需要改善该行业的基础设施和经济状况。 我们需要提供一个平台，使人们可以通过我们大家都喜欢的这项工作来谋生。 在我所坐的地方，我唯一知道的方法就是继续建立商业电影院。 继续提高制造事物的经济效益。
我必须相信，如果您继续在商业上发展和发展生态系统，那么艺术也会继续发展。 对我而言，这不是“一个或一个”，而是“和”。我们需要奠定经济学基础，以便我们所有人都能在创意和商业上蓬勃发展。
等一下，我完成了。
以后
