感觉有点像未来20年即将举行的时尚派对。
空灵的音乐，唤起鲸鱼的歌声，来自舞台上，一个戴着VR头盔的男人每只手都握着一个操纵杆，并且正在转向……就像在一个看不见的驾驶舱中的飞行员一样。 在他旁边，大屏幕上显示了一个城市模型，该模型由深黑色的细小光柱构成，像飞船一样在飞驰的宇宙飞船中散布开来。 可以想象，这是飞行员在头戴式耳机中看到的一面镜子。 人们只能猜测一下，当他们迈出试探性的步伐或缓慢地旋转到位时，机翼中的一群人在头戴式耳机中看到了什么，嘴巴有些张裂。 然而，人群却轻松自在，找到了座位，发现了熟悉的面孔，碰杯了杯红酒，因为这不是时间的扭曲，而现在是在旧金山。
真实性检查：耳机有一条线。 VR相对不成熟，这意味着最先进的设备是有限的资源（对于SFUFF，是从Oculus借来的）。 设置过程有点实验性-您刚刚通过了窥视镜，拥有所需信息的人仍然在拥挤的剧院的真实世界中。 “你看这两部电影吗？ 当心在你的右边！ 好。 现在尝试……”
虽然我没有机会在舞台上尝试使用头戴式耳机，但事实证明，机翼中的那些可以播放360度电影，非常值得等待，有时甚至会跌倒。 万岁LaEvolución！ 由Fifer Garbesi撰写，将您带到DJ Joyvan Guevara的家庭办公室。 他在和你说话，感觉很真实，以至于你必须平衡好奇心，使你想盯着你身后的办公桌上的东西，或者他的女儿在角落里玩，这种感觉（你认为这很荒谬，但是（无法抑制），在谈话过程中将视线移向某人是不礼貌的。 实际上，重要的是不要错过字幕。 尽管像电影中的其他部分一样，它们经过精心处理和机智处理-它们以一种有趣的字体漂浮在扬声器旁边，并与扬声器成180度的对角-与传统电影相比，VR中的字幕似乎给观看者的体验带来了更大的困扰。 在与格瓦拉一起探索古巴的街道时，保持对话的热情是一个挑战，首先要忙于跟上他的差事，然后再骑在他摩托车旁边的边车中。
当您到达俱乐部的最终目的地时，只需在一段时间内放松一下，即可欣赏舞池中心360度的全景，这让您感到放心。 在某一时刻，权力消失了，有人说，这就是你知道这在古巴的好聚会。 对于一个性格内向的人来说，这可能是您在狂欢时真正感到舒适的最接近的地方-除非当您发现自己微笑并向音乐中摇摆时，您会记得进入时在VR耳机中的那些梦游者，并意识到已经成为其中之一。 但谁在乎？ 这是未来。
放下下一部电影（“观看”并不能完全捕捉到它），我知道我们已经不在哈瓦那了：火车丛生，生锈的工厂，还有一个指南，一个年迈的美国人。 他的厨房已经好了几十年，但四处张望着我，得到的是一幅令人震惊的大而细致的山景壁画，就像我在古巴DJ家中看到的未整理的床一样，这给了我一个偷偷摸摸的快感。 宾夕法尼亚州伯利恒的经济过去和未来的故事， 伯利恒360进入一个赌场，在我转身找到发言人之前，我在赌场扫描了胡扯桌，发现了一个年轻人，他一直在向我的背面致敬。 摘下耳机，像新生儿一样眨着眼睛，我觉得为了充分欣赏这些电影，我需要回头再看一次（也许几次）也许无限次。 但是即使那样，我是否仍能够掌握这些电影中的人们试图向我展示的内容，他们对城市变化的真实感受？
当我们从互动进入晚间演出的阶段时，我们又跨了多个层面，现场表演与记录的历史融为一体。
这是一种不同的沉浸感：我们不觉得自己在那儿，而是让某人告诉或展示我们在那里的感觉，以及对他们的感觉。 在《 Remember Los Siete》中 ，Vero Majano与她成长的地方的镜头进行了互动。 她站在屏幕前，播放着60年代Mission街的未切割多莉镜头。 “我想把这条街记录在您的记忆中，” Vero告诉我们，Bossanova跳动的曲调令人回味。 “兄弟的支持者……恋人彼此认识。”小孩子从停着的汽车中滑出，在人行道上与朋友一起玩耍，而年纪大的欧洲移民则在他们的商店门口聊天，与年轻的拉美裔人相邻（Vero编织在故事Los Siete中，一群被错误指控的青年）。 她设法传达了镜头的双重性：普遍的客观历史，但对她来说却是“怀旧之情”。演出摘录自带有现场编排的全长作品，于4月在布拉瓦艺术中心首次亮相。 。
基思·威尔逊（Keith Wilson）登台讲解里脊（Tenderloin）的841舷梯的故事，该舷梯于2016年关闭； 它曾经是美国运营时间最长的同性恋酒吧，有证据表明，该酒吧最早可以追溯到1910年。“基思”与历史学家乔伊·普拉斯特（Joey Plaster）合作，对这个酒吧进行了虚拟参观，许多观众对此进行了参观。在晚上的互动部分进行了探索。 对于基思来说，这次旅行只是纪念这个地方的一小部分。 实际上，虚拟巡回演出的限制以及无法捕捉到酒吧对社区的意义，似乎促使Keith开发了现场多媒体表演。
分享个人轶事，历史档案以及客户的幽默和欢乐时光-像大麻教会的成员一样，他们会在一天中半时聚集在酒吧喝特殊的鸡尾酒，被涂上油膏和观看《价格是正确的》 —基思可能在任何人都可以接近的情况下重建舞台上的舷梯。 但是酒吧是一个实际的地方，一个家，没有故事可以取代它。 最后，他告诉听众外出并聚在一起，并确保在他们持续时欣赏他们。 他说：“ 这是实时架构。”他指着房间和人群（演示中的一个笑话是Keith对互联网拟人化的论点）。 在演示的结尾，一条始于双重意图的台词已成为一种口头禅： 好好享受。”
最后的演讲《 真正的避难所》比以前的演讲更具个人感：部分是讲故事，一部分是治疗自我发现，因为康复的瘾君子在360度视频中重温了自己的清醒之旅。 来自City Hope的志愿者Adam Osfield Snell与戴着VR头盔的City Hope居民Heather一同登台。 我们从希瑟的房间开始，用大屏幕投影希瑟看到的一切。 对我们来说，那是平坦而扭曲的，但是在她眼里，那是一个身临其境的世界。 当她缓慢地环顾四周时，她对亚当的提示（“你现在看到了什么？”）的回应似乎来自很遥远的地方。 目前，希瑟（Heather）看着11月起的希瑟（Heather）早上做好了准备-后来她传达出，这很奇怪。
希瑟（Heather）在希望之城（City Hope）度过了她的日常生活，甚至重演了使她与年幼的女儿分离并参加康复的事件。 当她终于摘下头戴式耳机时，她看上去有点克服，好像已经克服了一些东西（这似乎不太寻常，因为VR正在被探索为PTSD的一种治疗方法）。 希瑟告诉我们，她的房间现在看起来与视频中的有所不同。 当他们相隔3年后不久重新团聚时，她把填充的动物和裱好的照片给了女儿。 希瑟回头说，她意识到“我的确改变了。 现在……我是我自己。”她的亲戚上台，每个人都拥抱。
尽管家庭团聚使我们情绪高涨，但夜晚尚未结束。
闭幕小组讨论聚集了许多电影制片人-Fifer，Vero，Keith，Adam和Heather-以及我们之前看到的那个星空之城的共同创造者Yang Liu。 Gray Area的设计师兼创意开发主管Niki Selken受主持。 讨论的重点是未来，以及技术将如何影响城市问题。 Fifer说：“ VR提供了在已有内容之上绘画的机会”； 人们可以想象通过一个“ VR站”将MUNI或市场街的众包创意通过人们拖放景观元素的方式进行测试，并测试一种新概念的实际感受。 我被想象到，在这个领域，科技公司的贡献将如何改变我们为城市规划项目提供反馈的方式。
Vero说：“当我考虑SF的未来时，我看不到自己。” 基思（Keith）表示同意：“这真是令人恐惧和恐惧，缺乏表现力，也缺乏与其他人的联系。”杨的“火花之城”项目就是解决这一问题的方法，可以在Twitter上找到自己的观点，并将其汇总成城市情感的地图。和对话，从而使某人可以模拟遍历数字化连接。 但是，沉浸式技术可以用来解决似乎是我们对沉浸式技术的痴迷所产生的问题吗？
乐观主义者会说“是”：技术为我们提供了功能强大的新型叙事工具，而且我们已经看到了叙事如何使我们的人类参与进来，构筑城市问题并激发变革。 但是需要的是更多的理解和访问。 维罗（Vero）或基思（Keith）的现场表演可以很清楚地从一个人的角度告诉您一个故事，而360度视频则让您感觉自己在体验真实的东西。 您会忘记制片人隐藏的手和偏见。 正如Fifer所说，“我们能做的最好的就是为社区提供进行归档的工具。”
与Keith Wilson共同策划并制作了该活动的Susie Smith说：“起初，我对VR持怀疑态度，但我对VR作为一种独特的空间体验的可能性感到好奇。”确实，当晚的所有体验都是独一无二的，这是前所未有的时空跨度。 他们甚至把怀疑者放在我们中间，充满了可能性。
