第一部《星球大战》电影给我无限的想象力和无限的食物是什么？
除了屏幕上的奇观和神话般的震撼之外，每个角色的言语，暗示和辅助手段以及对那些“遥远而遥远”的世界的暗示。 这里有一些历史，可以追溯到过去，跨越光年，而电影本身只是一个方面，一颗晶莹的宝石反映了所有其他记忆和事件。 乔治·卢卡斯（George Lucas）不知道自己是否会制作续集，因此，在长时间的编剧工作中，他用他可能永远不会讲的所有故事的片段来给《新希望》打花 。 这些给他的宇宙带来了一种活生生的感觉，就像《新希望》的船和技术看上去已经被埋没了很多年一样。
随后是续集，卢卡斯继续了原始三部曲中的技巧（尽管希望是最富有的）。 从Rogue One到现在的Solo ，迪斯尼所有的Lucasfilm现在正在为“星球大战故事”挖掘这些故事片段，从中推断出来，赋予它们形式和实质，并将它们编织成有效的前传。 结果？ 不管它们本身是好是坏，我都忍不住对原始三部曲充满魔力的东西被砍掉并卖掉了，使每次《星球大战》的整体体验都变差了。
《侠盗一号 》虽然不完美，但它是一部战争电影，具有视觉特长，并饰有新鲜的剧本和中心思想，其作用不只是充实对话参考和背景故事。 Solo是一种西式刺山柑，看上去令人惊奇地黑暗而大气，但其文字和字符充其量充其量是充其量，最坏的是，其字符数浅。 原董事菲尔·洛德和克里斯·米勒的事实上解雇，以及由罗恩·霍华德所取代的事实，已经做了很多事情。 霍华德一直是一个稳健的旅行者，但我认为仅此而已。 看着索洛（Solo） ，我有种感觉，那就是船已转向原方向，桅杆已对准，帆也系好了，但是在此过程中，一切野性或风险都被消除了。 这与Han Solo不符：特立独行的角色值得一部特立独行的电影，愿意转身把东西撕碎。 朦胧，烟熏的摄影术（由布拉德福德·扬（Bradford Young）出色地监督了）指向一个不那么乐观，更加模棱两可的故事，如今这个故事被淹没在霍华德的重制之下。 凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）和卢卡斯影业（Lucasfilm）的高管们似乎认为，这个故事对专营权的损害要大于使专营权振奋的程度。
因此，我们得到了表现良好的汉·索罗（Hal Solo）（奥尔登·埃伦赖希（Alden Ehrenreich））。 尽管他从一个拼凑到另一个拼凑，表现出足够坚韧的毅力，在玩耍时学会了玩游戏，但他的性格或与之相撞的流氓画廊里的情感深度或痛苦几乎没有。 相比之下，雷伊在新三部曲中的角色被刻画和表演，其紧迫性直接导致了遗弃和童年时代的痛苦。 她的过去驱使着她，而独奏不是或只是表面上的。 这要么是写作，方向，表演上的缺陷，要么是这三个方面的缺陷。 埃伦里希（Ehrenreich）像独奏乐队（Solo）一样能干和喜欢，但从不接近哈里森·福特（Harrison Ford）带来的热情或招摇。 艾米莉亚·克拉克（Emilia Clarke）作为他的初恋和失恋，齐拉再次表明，如果她不是龙之母，她可能会多么失望。 也许制片人在看到《 终结者：创世纪》之前就雇用了她，或者他们被她天生的神情所吸引，但实际上，她的表演技巧似乎在与《 独奏》一样大的画布上属于中级水平（不是《权力的游戏》是一部室内乐）。
伍迪·哈雷尔森（Woody Harrelson）像牙疼的海盗托比亚斯·贝克特（Tobias Beckett）一样，使自己无罪释放，而唐纳德·格洛弗（Donald Glover）还是年轻的兰多·卡里西安（Lando Calrissian）时也是如此，尽管电影中的每个人似乎都在努力摆脱通用写作的局限，相当到达那里。 当齐格拉对梭罗说“我看见你-你是好人，而不是无情的海盗”之类的话时，我感到她好像在读早就应该投稿的初稿。 这部电影在讲述而不是在展现：每个创意写作工作室都教你避免的虚假行为。
贝克特的妻子瓦尔·坦迪·牛顿尽力而为，但除了为船员牺牲自己之外，别无所求，而菲尔·沃勒·布里奇则因为L3–37太过与Rogue One的K-2S0相距甚远，尽管她付出了辛勤的努力。 这两个角色（女性，值得注意的是）都充当情节和角色驱动程序，似乎像电影中的许多名称和地点一样，暴露了情节的原理。 哦，韩在Correlia上长大； 哦，他是由一位帝国卫兵命名的，他看到自己独自旅行。 哦，我们去了Kessel的香料矿（在Hope的C-3P0从一条线拉出），等等。
电影的出色之处在于摄影术（如前所述）和视觉世界的建立。 当Solo获得家庭发行时，场景和环境（CGI和实用环境）值得停下来和慢动作检查，动作快速而富有创造力，整个过程都充满娱乐性。
既不打也没错过， 独奏是球队的一个不错的补充，尽管正如我之前说过的，我不禁感到，无论其品质如何，它都不可避免地并且不可逆地侵蚀了星空的神秘感和魔力。战争是为了钱。 那么，也许真正的礼物是卢卡斯影业，而我们是他们的绝无仅有的印记。
