亲人的突然出现可能与他们突然的缺席一样震撼。 在他，我，穆罕默德·阿里的故事中 由Randa Jarrar撰写，出现/消失的主题比比皆是。 在《格蕾丝》中，一个年轻女孩在一家超市被绑架，并被带到一个公社居住。 当她遇到很多年前她留下的血腥姐姐写的关于绑架的准确记录时，她的爱情经历实际上只是一种小小的安慰。 “意外的过境”给一位年轻的妇女发声，她的母亲离家出走后，她照顾家人中的男人，只留下一张纸条，上面写着：
“你听不懂”，好像是在下订单。
这些角色中的大多数是女性，中东，穆斯林和同性恋，这似乎意味着他们自己的存在，存在的简单事实使其与周围环境格格不入。 然而，我们不是在阅读挣扎或逆境的色情片。 这种分离使该系列显得荒唐无声，并以声音驱动幽默，在孤立性的隔离下创造了很多社区。
“建筑女孩”的叙述者与父母同住，并帮助他们管理度假公寓。 艾莎（Aisha）从来没有真正接受离开埃及的想法，尽管找到了一些小小的方法来反抗并保持她的独立。 当她儿时的朋友佩里汉（Perihan）从美国访问时，他们重新建立了联系，尽管他们彼此相识并短暂地成为了恋人，但这并不是对其他浪漫恋情的渴望吞噬了她，而是当佩里汉离开时会出现什么形状的问题再次。 当他们打包离开时，艾莎看着他们的女儿，他们两个都不讲对方的语言，在街上一起玩耍：
“佩里，他们长大后会说话吗？”我看着他们更坚硬地敲鼓，箱子在路边又大又笨。 我想知道Peri是否会回来。
她说：“他们会找到办法的。” “相信我，他们仍然会拥有现在的语言。”
我点点礼貌，但我不相信。
（第33页）。
对翻译的神秘力量缺乏信心或不信任使收藏变得无足轻重。 当她拒绝堕胎时，她的家人将《孤独的孕妇》中的孤独，怀孕的女大学生拒之门外。 当性交男友发生性关系时，她大喊大叫，用阿拉伯语侮辱了他。 同时，她说她的母亲已经成为她的“秘密情人”，在零时打电话给她，挤在秘密的探访中。 像这些故事中的其他女性一样，即使她的生活感到失落或不稳定，她也不会太在意自己兴致勃勃地拥有桥梁。
无论是姐妹，恋人还是母女的形式，镜像双打无处不在。 在《阿斯玛罕》中，两个成年的姐妹和他们的女儿在一条拥挤的开罗街道上撞了个年轻女孩，扭动了双腿。 他们将女孩和她的姐姐送往医院，这两个女人都为这个年轻的乡村女孩感到内和责任感，她们的未来可能已经毁了。 这个故事是关于关怀和成年姐妹各自进入母亲的可爱而拥挤的沉思。 叙述者将故事的大部分时间都用在她时尚的姐姐身上，姐姐在向上帝祈祷以确保她早产的女儿的健康之后戴头巾。 叙述者同样叙述了自己与产后抑郁症的斗争：
不像为女儿的健康祈祷的索拉亚，我曾经希望我的女儿会死。 当我给她洗澡时，我觉得自己正在洗澡，没有生命，有些东西根本不存在。 当她哭泣时，我听不到她的声音，而我的丈夫不得不让我清醒。 当我给她喂奶时，我觉得她的嘴好像在缠绕一根线，其来源是我的灵魂，并且正在脱线。 线不断穿过我的乳房，线轴是一个越来越细的圆圈。
（“ Asmahan”，第131页）。
在标题故事“他，我，穆罕默德·阿里”中，一位年轻女子被控在埃及金字塔上分发父亲的骨灰，但在国外时，她对死去母亲的记忆使她的工作黯然失色。 她探望家人，母系之痛回荡在整个公寓中：
这所房子失去了三个女人：第一个是我在沙特阿拉伯发生的一次事故中的姑姑，她在那里旅行，制作了“ Umra”。 她在萨法（Sa-Safa）和玛尔瓦（Marwa）之间行走，并在她的第四圈摔倒而死于中风。 她的母亲（我的祖母）已经过了两年的生活，此后一天下午，她也因心脏病突发在床上安静地死了。 四年后，我母亲跟随他们。
现在，我和我的表亲是三个替代者。
（“他，我，穆罕默德·阿里，”第153页）。
从结构上讲，这些故事是四四方方的，几乎是流行的，将角色的整个生活包含在一些精心挑选的快照中。 散文通常以第一人称讲述，因此令人愉悦的语音驱动和对话风格，加上尖刻的俏皮话和直截了当的双关语。 这些片段始终在离块尾的地方结束，通常只是在预期的戏剧性麦克风关闭之前的头发或后面的头发。
最后的故事“半身人妖泽尔瓦的生平，爱情和历险记”在主题上是最神奇的，但在某些方面却使声音的真实性最沉浸。 这个故事讲述的是一个半女性，半约旦人的约旦河山羊，这个世界在少数族裔中存在这样的“半身人”，最初看起来似乎很隐喻，但是这个故事使这种期望变得复杂了。 泽尔瓦（Jelwa）的混血儿性质不是其他人的简单替代，而是与她的众多身份以及本系列其他角色的身份并存。 因此，在Jarrar的作品中，存在感的主题变成了一个人内的多个自我的主题，即我们的身份如何碰撞，晶石和巢穴。 这些以角色为导向的故事使您陷入这种紧张和不适中，但至少您不会一个人坐着。
