在一个140个字符的世界中，在线工具正在改变诗人与读者联系的方式
当您问人们阅读乐趣时，诗歌通常不在他们的榜单上。 某些人第一次（也是唯一）遇到这种体裁是通过好心的老师，他们迫使他们过度分析一首诗的含义，从而剥夺了诗歌的乐趣和艺术性。 用前诗人桂冠诗人比利·柯林斯的话说，学生“将诗用绳子绑在椅子上/并折磨供词。”如果一个人唯一的诗歌经历是被迫解决的不透明难题，那是难怪有那么多人回避表格。
我在大学学习诗歌，在比生活大的教授马丁·埃斯帕达（MartínEspada）的指导下阅读帕布鲁·聂鲁达（Pablo Neruda）的翻译作品。 一位诗人本人，他蓬勃的嗓音和对诗的细微解释使我爱上了聂鲁达的作品，并教会我探索诗歌并发现其丰富性。
我一直与该班的朋友保持联系，并且我们继续分享对诗歌的热爱。 几年前，我们两个人购买了丽塔·多夫（Rita Dove）编辑的《二十世纪美国诗歌企鹅选集》的副本。 有时候，我们中的一个仍然会向另一人发送书中的页码，这是一种微妙的方式，可以分享我们正在阅读的内容或感受的很多信息。
诗歌是一种活生生的东西，它才是最好的。 所表演的诗歌可以生动活泼，易于阅读，而在页面上不会遇到诗歌。 每隔几个月，一首诗的视频表演甚至在文学界之外都会在社交媒体上流失。 莎拉·凯（Sarah Kay）在2011年富有诗意的TED演讲中说，“如果我应该有一个女儿”，则有超过800万人观看。 YouTube上的Button Poetry YouTube频道拥有超过430,000个订阅者，诗歌表演的单个视频有时有数百万的观看次数（Lily Myers的“ Shrinking Women”被观看了500万次； Javon Johnson的“ cuz he’s black”被观看了1.5多次）万次）。 这些表演为进入文学媒介提供了一种途径，否则它似乎是无菌的或难以接近的。
尽管诗歌长期以来一直是人们应对疑虑，恐惧和悲伤之类的强烈情感的一种方式，但有些人惊讶地发现它在网上如此自然地流行。 但是诗歌具有强度，可移植性和简洁性，似乎很自然地适合我们140个字符的注意力范围。 这种形式具有亲切感和令人惊讶和愉悦的能力，在社交网络上蓬勃发展，与个人的自白，政治冗长的话语和猫的图片混杂在一起。 Twitter的#micropoetry是一个活动标签，用于标记小诗或诗选，而#MSpoetry的行为更像是一个基于Twitter的作家团体，人们响应提示并分享他们的作品。 Instagram上的诗人，例如J Iron Word和rhsin，有成千上万的追随者，而一首诗可以得到成千上万的喜欢-既表明有多少人在读这首诗，又有一种瞬时的公众反馈循环，传统出版渠道无法实现。
长期以来，诗歌一直受到政治上的指控-作为积极分子的诗人在费德里科·洛尔卡（Federico Lorca），克劳德·麦凯（Claude McKay），兰斯顿·休斯（Langston Hughes）和奥德丽·洛德（Audre Lorde）等诗人中早已确立。 由于交付系统已经数字化，因此这没有改变。 最近，我看到26岁的伦敦索马里诗人沃森·夏尔（Warsan Shire）的白炽灯在Facebook和Tumblr上大放异彩，表达出的悲伤让我们大多数人都无法言说。 一首诗的摘录“他们下午之后所做的事”特别受欢迎，在全球各地恐怖的暴力行为在新闻中不断循环播放的时候，我特别感到共鸣。
“那天晚上
我在膝盖上抱了一个图集
我的手指遍及全世界
轻声说
哪里受伤了？
它回答了
到处
到处
到处。”
当人们转向诗歌来应对动荡或悲剧时，及时性成为重要因素。 诗歌的传统生命周期（编写，提交给杂志或出版商，等待其发行和分发）可以减弱为响应事件或社交活动或与之交谈而创作的诗歌的影响。 在线发表诗歌的作家可以捕捉片刻的感觉，并帮助读者开始理解某件事，引发或促进更大范围的对话。
而且，传统的诗歌出版渠道是有限的，与其他类型的媒体相比，读者人数通常很少。 传统的诗歌书籍出版商资源匮乏，一年通常只出版几十本（或总数很少）的诗歌。 Chapbook竞赛比比皆是，但这些竞赛需要缴纳报名费，而且在数百份参赛作品中，通常只有一名获胜者。 多数人会认为写作和出版诗歌没有多少钱，如果找到出版商（可能提供作家的荣耀和发行，却没有真正的金钱回报的希望）如此瓶颈，难怪有些诗人转向诗歌创作。互联网是直接与读者联系的更直接的方式。
但是在线出版诗歌并不一定意味着放弃更多传统出版。 实际上，建立在线读者可以帮助诗人引起出版商的注意，或帮助诗人找到自出版书籍的市场。 《纽约时报 》对诗人泰勒·诺特·格雷格森（Tyler Knott Gregson）进行了简介，他在Instagram和Tumblr上发现了众多追随者。 与大多数诗歌书籍的销售相比，他的在线读者（超过50万人阅读和共享他的作品）帮助他的书籍飞跃地进入了平流层。 他的第一本书《光的追逐者》印刷了12万多册。
虽然有些人担心引入新技术，担心它会破坏或废除过去的艺术形式，但事实证明，新技术和社交媒体是传统出版的宝贵补充。 出版业特别容易遭受厄运和悲观的宣布，但是精明的作者和出版商正在尝试并利用这些新平台的力量，以令人兴奋的新方式与读者和其他作家建立联系。
作为Kickstarter上Publishing Outreach团队的成员，我曾与出版商和诗人合作，他们正在转向Kickstarter之类的网站，以利用互联网的速度和连通性来创造切实的东西。 Kickstarter广告活动可以是传统游戏和虚拟游戏的混合体-一种让热情的读者短暂参与，然后与他们联系以产生持续较长时间的东西的方法。 当铜峡谷出版社（Copper Canyon Press）受托由心爱的智利诺贝尔奖获得者巴勃罗·聂鲁达（Pablo Neruda）撰写的一系列从未出版的诗歌时，他们选择了利用Kickstarter向全世界介绍该项目以及聂鲁达未出版作品的摘要。 最终，他们与全世界近1,500名聂鲁达迷联系在一起，帮助制作了精美，插图精美的精装版《 然后回来 ： 迷失的聂鲁达》 ，该版本于4月26日发行。
诗歌在互联网的无处不在，甚至超越了文学杂志和传统出版结构的范围。 从他们的书中放开诗歌，让他们融入现实世界，可以帮助围绕这些有力的词建立真实的人际关系，这些词包括悲伤和痛苦以及喜悦，希望和庆祝。 互联网的民主化效果似乎恰恰是有时需要误解和隐蔽的诗歌体裁所需要的。 最终，在人与诗歌之间建立更深的联系，扩大谁写诗和读谁的诗，将为所有人创造一个更加健壮，有意义的诗歌生态系统。
