角色很重要。 人物很难。 一个人如何创造一个看起来真实的人物，并说出可信的话？
显然，您首先需要一个字符轮廓。 许多（如果不是大多数的话）作家都在脑子里这样做-如果您能记住所有内容，那就很好。 尽管如此，还是最好将其全部写下来-我将在另一篇文章中讨论。
您的主角是人吗？ 他们与他人打得好还是引发冲突？ 他们说的第一件事突然出现在他们的脑海中，还是他们更加细微？ 他们的行为是否经过深思熟虑，还是一时冲动？
角色通常通过与其他角色的互动而变得可信，这使您处于不得不一次制定多个角色轮廓的尴尬境地。 也许不是那么困难，但是仍然很棘手。
我们不仅可以通过角色的行动来了解角色，还可以通过他们的反应来了解角色。
“请记住，今天晚上是大好运。”
他停了下来。 “你要我在回家的路上捡酒吗？”
要么：
“请记住，今天晚上是大好运。”
他停了下来。 “拉屎。”
显然，第二种反应更有趣，其背后的原因很重要，因为它们可以洞悉角色的动机或缺乏动机：
“请记住，今天晚上是大好运。”
他停了下来。 “拉屎。”
他忘了。 那天是星期五，这是辛苦的一周，他只想呆在家里素食。 冒昧地冒充别人的胡言乱语是一件很该死的工作。 特别是加森的胡言乱语。
这个角色是自私的，但是他的自私是有道理的，是读者可以与之联系的。 然而，还有其他一些自私的方面可以冒出来，以帮助读者从略有不同的角度来理解角色：
“请记住，今天晚上是大好运。”
他停了下来。 “你要我在回家的路上捡酒吗？”
“那很好啊。”
他笑了。 那天是星期五，这是辛苦的一周，他只想呆在家里素食。 冒昧地冒充别人的胡言乱语是一件很该死的工作。 特别是加森的胡言乱语。 但是，如果他能度过难关，那么当他们从聚会回家时，也许会有比晚安之吻更多的东西。
自私自利，但动机不同。
无论哪种情况，它都有助于暗示夫妻关系的状态-尽管一个人比另一个人的洞察力稍强。
角色的动作和反应背后的动机可以在使角色看起来真实的过程中发挥重要作用。 这导致 …
合理性。 角色的动作和反应必须合理。 即使角色的反应令人反感或令人恐惧，对于读者来说，理解动机并使其看起来合理也是很重要的。
敌对者/反派通常会说和做些纯属邪恶的事情，其行为背后的原因通常并不十分深刻。 即使提供了动机，它也可能是浅而一维的。
耶利米站在身体上微笑。 一降三走。
就是这样。 我已经读过做到这一点的东西。 它本来应该是戏剧性的和悬疑的，但它提出的问题多于回答的问题，尽管作者可能想说“稍后再解释”，但这仍然是一种欺骗。 您已为读者提供了一个没有上下文的事件，并且暗示会在稍后答复。
还有其他人则走得太远。
耶利米站在身体上微笑。 一降三走。
自从他还是一个男孩以来……
无聊 据说这里的一个角色刚刚做出了令人毛骨悚然的动作，而作家则停止提供解释。 尽管背景可能不浅，也不是一维的，甚至可能很有趣，但作者已将故事停顿以阐明读者。
尽管这个例子看起来很明显，但我一直都在观察它的发生。 不要这样 不要解释动机，而是给读者一些提示，他们可以应用。
耶利米站在身体上微笑。 一降三走。
这个家伙不会再伤害孩子了。 他将枪滑入口袋，然后向门后退，瞥了一眼手表。 还有时间见莉萨。
在这里，我们已经做了几件事：尽管他可能做了一些可怕的事情，但我们赋予了角色以动机，读者可以接受而无需详细介绍。 他们可以填补空白。 它使读者可以发挥他们的想象力，从而将他们投入到故事中。 在角色的生活中，似乎有人在乎某个人，这暗示他有一个女友。 读者再次填写空白，将其投入到更深的地方。 他们甚至可能对Lisa的模样有心理印象。
在适当的时候，您可以帮助填补空白。 耶利米也许被“受害者”虐待。 耶利米也许是被虐待孩子的父亲。 耶利米也许是一个警惕分子，对他怀疑虐待儿童的人进行枪击。 这些内容中的任何一个都可以用简短的片段来解释，使读者无需大背景就可以理解，而这不会杀死故事。 因为一旦您掌握了背景信息，便成为了故事。
动机是每个角色的行动和反应的关键。 他们不只是为了做事情。 当然，它们绝不能仅用作推进故事或解释其行为的工具。
假设耶利米在对抗方面没有问题。 他用它来得到他想要的。 他喜欢使其他角色偏离中心，因此他似乎不可预测且具有攻击性。 然后，这导致我们问其他角色对此有何反应。
他不会说“想去看电影吗？”他会说“让我们去看电影”。这不是一个微妙的区别。
另一个角色怎么说？
另一个角色的动机现在影响到耶利米的动机。 他要么被接受，被拒绝，要么被搁置。 结果可能变得更加有趣。
耶利米：“我们去看电影。”
丽莎可以以不同的方式回应：
答：“可以。”耶利米感到自己被接受，甚至可能认为他的夜晚可能以性生活告终。
B.“你想看到什么？”她的接受取决于他的回答。 他是否提出她可能会喜欢的东西，可能导致性生活？ 还是他选择了自己想要的东西，露出了自私？
C.“我什么都不想见。”耶利米可以以此为耻，以接受他的邀请，或者他可以换档，建议另一项活动，看看她是否诚实，或者她是否真的想在没有他的情况下回家。
D.“我很喜欢这个。 要点咖啡吗？”再次，他对她的接受是基于他的答复。 他可能会以她的回应来表示她喜欢和他在一起，或者她想控制他。
E.“太晚了。 我真的应该回家。”拒绝，但拒绝的水平可以朝不同的方向发展。 如果她在回答之前用水杯里的稻草弄弄弄弄，他会怎么做？ 他的反应是什么？ 相反，如果她在说“太迟了”之前微笑了怎么办？ 她是在暗示他应该和她一起回家吗？ 还是他以为她想摆脱他？
也许在这一点上，您正在考虑让我使这样一个简单的场景变得过于复杂。 但是我的意思是，每件事都很重要。 如果包括似乎无害的场景，则它应该对每个角色都具有影响或含义。 如果没有，那场面就没有意义了。 这归结为动机。
每个角色都想要一些东西。 每个角色都不想要什么。 每件事对读者理解角色的动机都很重要。 您需要提前进行绘制，以便角色的动作和反应与他们的动机相吻合。
也许您是自动接受这种认识的作家。 您知道并了解，每个动作都会产生同等重要的反应。 而且两个不同的角色可能不仅具有不同的动作和反应，而且还需要彼此啮合或分叉的不同动机。
实际上，大多数作家都属于以下两类之一：情节驱动或角色驱动。
他们的脸上都不是坏事。 但是您需要分析您倾向于哪一种才能平衡两者。 如果您是情节驱动的讲故事的人，则需要打开角色。 如果您是角色驱动者，则需要更多的工作来使角色推动故事向前发展。 无论哪种方式，都归结为动机。
剧情不会自己发生。 角色需要驱动他们。 但我读过许多手稿，其中的角色只是推动剧情前进的工具。 他做到了，他做到了，这发生了，那发生了。 动机被假定或忽略。
另一方面，没有情节的角色会导致一个无聊的故事。 我最近读了一位非常有才华的作家的故事。 这些话是珠宝，措辞很神奇，我可以看到所有细节。 我觉得我知道并喜欢这些角色。 但是在前三章中，几乎没有任何反应。 发生的事情很死板：男主人醒了，走进厨房，发现他的妻子在桌上的笔记本电脑上工作。 他们讨论了早餐以及各种食品中营养成分的价值。 他短暂地吻了她，当他走开时，她拍了拍他的屁股。 从字面上看，就是这样。 共三章。 其余的描述场景（对于作家来说，这是对角色性格的洞察力），对妻子的感情，关于他们关系中先前事件的一些助手以及对当天晚些时候可能发生的事情的印象。
作家再次出色地做到了这一点–散文闪闪发光，新颖而迷人。 在许多方面，我都嫉妒这位作家的言行举止。 但这真是无聊。
如果您过多地关注角色的背景和动机，那么您实际上就是一堆等等。 角色必须根据自己的动机行事，并且他们的背景应该是调味品，以使他们的行为和做事风格具有风味。
背景不是他们做自己的事的原因。 背景暗示了他们做事的动机。 听起来像是同一件事吗？ 不是。
许多孩子被欺负。 这些孩子中有一些自己变成了恶霸。 其他人没有。 为什么一个人转一个方向，而另一条走不同的路线呢？ 动机。 尽管有时确实提供了线索，但仅靠背景不能解释动机。
我们都希望接受。 被欺负的孩子可能会试图通过勒索他人来获得权力。 一个不同的被欺负的孩子可能会通过幽默来获得接纳，或者以某种方式对其他孩子变得有价值。 另一个受欺负的孩子可能会为了获得伤害而失去接受感。 背景是一个线索，而动机却各不相同。
在杀死一个据称的mole亵儿童时，耶利米的动机可能是什么？ 他对正义有霸道要求吗？ 复仇？ 还是在他身上犯下的恶变成了他的恶？
关于故事中介绍的每个角色，您需要回答一些非常重要的问题。 如果您没有坚实而艰难的理由让角色存在，那么他们就不应该在那里。
另一方面，有些角色可能只扮演过往角色，而且他们的存在和动机都可能受到限制……但是我认为，认识他们至关重要，即使（尤其是）不暴露他们也是如此。给读者。
实际上，作为作家，您将了解许多读者可能不了解的角色。 数十件有趣的事情。 您可能有义务分享的事情。 角色就像三位一体的三头琴 ，在大学期间就参加了。 或作为武装抢劫的受害者。 或者他们无意中闯红灯并造成事故的时间。 除非这些花絮与故事有直接关系，否则请不要使用它们。 当然，可以随时随地保留一个笔记本，在其中写下它们，甚至可以在它们上面扩展，但要抵制为角色提供背景知识的诱惑。
使用角色的动机来解释背景，而不要反过来。
埃里克·达伦
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