伪造艺术与虚假现实
大卫·希尔兹（David Shields）的主要关切之一是，新作者从老作者那里获得了影响力或写作风格，进而复制或重新混合了原始内容。 新作品成为复印件的淡化图片，一切都变成了建立共识的听众，而不是作者的认可。 因此，“现实饥饿”这个标题源于我们一直希望被世界范围内的共同观点所包围，在这一观点中，我们是同一观点的一部分，并得到我们已同意的相同事实的认可。 我们的观点可能是伪造的，也可能是虚假的，但戴维·希尔兹（David Shields）解释了这一点，他说的是，没有人想要真相，而是渴望获得公共身份的吸引力。 这意味着我们迷失了事实意识，迷失了自己希望成为更大事物的一部分的吸引力。
在这里，大卫·希尔兹（David Shields）表达了虚构作品的连续非原创性方面，并将小说视为乏味，乏味，吸引读者（虚假）吸引力以及可预见的必然性和结局。 非屏蔽小说比非小说小说有强烈的偏爱，因为希尔兹将小说视为抒情短文，即回忆录是根据以前的现有作品创作的，因此是“死的”，因为其中所表达的思想不是原创的或新的。 本质上，如果小说中仅存在先前确立的“现实”，那么读小说的意义何在？ 反过来，希尔德对小说的建设性批评是有争议的，因为它使自己成为批评的对象。 我们应该不再阅读小说了吗？
事实与虚构之间的界线
事实与现实之间的界线模糊不清，因为小说家通常会使用事实使事实更加可信。 类似地，在一个步调严格的社会中，互联网和新闻越来越普遍，因为报纸上的通讯来源使娱乐或无关新闻成为新闻，而实际新闻成为娱乐。 没有人提到什么是真实的，什么只是我们想象力的组成部分。 新闻和小说的故事因此都被归纳为“创造性的非小说”，因为其内容很少基于事实。 您保存信息或撇除他人的信息越多，虚拟性就越多，这是因为您在添加内容的过程中会用您自己的单词来欺骗读者，但在以下情况下不能以相同的方式使用：原始作者。
我对大卫·希尔兹（David Shields）的问题：如果小说看起来像是零散的和虚假的，我们应该如何打击小说并继续阅读小说而又不致于迷失自己？
