我喜欢电影。 的确如此。 对我来说，他们超越了所有其他娱乐方式。 我觉得没有什么比在一个充满陌生人的剧院里和他们一起走上征途更好的了。 被传送到另类角色的思维定势中。 要发送到另一个时间段。 探索创意产业的巨人梦strange以求的奇怪新世界和宇宙。
但是，在所有轰动一时的大片和独立电视剧的背后。 说谎电影的潜意识。 隐喻和用于实现这些隐喻和操纵情绪的工具。 这就是我对电影的崇拜-微妙的细微差别和阴谋诡计，使您朝着电影的核心，故事的基本信息或主题前进。
这些用于操纵和塑造情绪的工具有多种形式。 从温暖，鲜艳的颜色渐变场景中表现出幸福，爱与喜悦。 狂热的相机运动传达能量，热情，恐慌或追逐感。 快速的快速剪辑编辑会引起兴奋，或者长时间抽签会增加紧张感。 电影构图，将您吸引到物体或人中。 甚至演员的呼气都可以向您表明该角色的感觉。
我的清单可能会继续…
我不得不提到电影中我最喜欢的（但不是那么微妙的）隐喻之一。
1954年的Toho拍摄了电影……哥斯拉。 最初设想是一部讲述1945年广岛和长崎爆炸案的电影。 日本利用民族悲剧创造故事的想法不仅遭到日本的批评，而且遭到来自美国和其他参与炸弹袭击的国家的批评，这种抗议只发生在电影最终发行前九年。 为了规避这一绊脚石，电影制作人田中智之与哥斯拉的导演本田一平，作家藤村武夫和特效巫师Esji Tsuburaya共同构思了哥斯拉，他们的灵感来自于1953年的电影《两万个猛禽的野兽》。
哥斯拉成为二战后不确定性的体现。 田中创造了怪物之王，以说明日本人在广岛和长崎原子弹爆炸后感到的恐怖。 田中在1985年的一次采访中总结了哥斯拉的象征意义：
“在那些日子里，日本人真的有辐射的恐惧，而这种恐惧正是使哥斯拉如此巨大的原因。 从一开始，他就象征着自然对人类的报复”。
从如此灾难性的国家悲剧中摆脱娱乐是对的吗？ 我让你决定。 因为象征主义是我们一直以来在电影中看到的东西。 最近的一些例子是：
1.《拯救大兵瑞恩》中的刀战。 德国士兵杀死了犹太士兵，而美国人则站在无所事事的立场上。
2. Cast Away中未打开的包裹象征着希望。
3.在《美国美女》中，红玫瑰插在镜头中代表欲望和纯真。 他们几乎与当归合影。
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所有这些。 许多人可以用许多不同的方式来解释隐喻，象征和情感操纵。 那就是我对电影的热爱。 它可以引起人们之间的对话和讨论，而这些人的观点和想法完全不同，属于您自己。 一些您从未接受过的概念。
