当两个或更多的人互相交谈时会发生“对话”。 正确？ 不，对话几乎是任何言语行为。 考虑独白 。 字典将它定义为一个人的冗长讲话，通常很无聊。 但这仍然是对话 。
为什么？ 有人正在倾听和响应，即使只是为了解决问题。
但是，假设没有人在听吗？ 也许这是“内部独白 ”-一个人在私下思考自己。
那仍然是对话。
怎么会？ 当我们思考时， 有人在听。 总是。
不是吗 至少，我们的自我改变了。
实际上， 所有形式的言语或思想都是对话，因为每个言语行为都暗示（用闷闷的学术术语）“ 对话者 ”。 那是该行为固有的另一个人或实体，无论是否想象。
我说“几乎所有形式”。 如果无人看管的收音机在空旷的沙漠播出演讲，那还是对话吗？ 可能不是（缺少有感觉的骆驼）。 但该理论原则上成立。
抱歉，该术语的修改过于简单。 你还在吗？ 然后我们分享对话！ 是的，理论确实有效。
我们如何利用这些无聊的东西-我很无聊-写出更好的小说？
一旦我们意识到“对话”从本质上讲几乎是任何言语行为，我们就可以自由尝试其形式。 让我告诉你十种方法
但是对它们没有限制： 1.对话标签。
新野兽派的先知会将我们限制在两个对话标签上：“他说/她说”。 即使“她回应”也将是多余的。 更妙的是，我们必须没有对话标签。 （他们说。）演讲片段应在页面上裸露地滚动，其说话者从上下文中可以明显看出。
但这不起作用，对吗？ 在第三次匿名交流之后，我们忘记了谁对谁说了什么。 然后是情节。
没错，如果您的角色说出的习语，方言或节奏明显不同，则不需要标签。
““这是皮匠的负担，guv。”
“请客气，先生。 有女士在场。”
如果一个故事只有两个或三个字符，那么这样的习语绝非易事。 但是十点呢？
福克纳提出了一种巧妙的解决方案。 他要求出版商以不同的颜色印刷《声与怒》的部分内容。 （他的意图是指示时移，但他同样可以使用单独的颜色来标识说话者。）可以理解，他的出版商为代价而退缩。
是的，我们确实需要对话标签。
但是，您是否听说过命令应该像门铰链一样功能正常但看不见？ 并非总是如此。 看看古建筑的门铰链。 有些是华丽的艺术品，比门本身更有趣。 为什么对话标签应该不同？
“这是一个撒谎的谎言！”他夸张地说。
你不能看到他的嘴唇起泡沫吗？
“我的杯子是空的，”他哀悼。
我们分享他的悲剧。
“你的蛋奶酥很棒，”她轻声说道。
“轻度”一词对这位女士说了很多。
在那些情况下，“她说/他说”并没有削减。
2.广播剧。
一种解决方法是将标签嵌入语音本身。
“早上，吉姆。”
“很高兴见到你，内特。”
现在很明显，谁在和谁说话。 让字符经常按名称互相称呼，读者会保持在正轨。 问题是，这是不自然的。 这让人想起那些广播节目，为了帮助听众，每个人都不断地提醒彼此 。
“ Jim来了。” /“而且，Nate，他把Carol带到他身边！” /“ Nate，我从来没有见过你的妻子Carol看起来那么漂亮。” /“别说了，Jim，你这个老兄。 “ 等等。
真正的人不是一直都这么说。 保留此技巧可用于场景的开始或人们第一次见面的场合。
3.对话节拍。
按照惯例，如果一个动作或事件与一个语音动作出现在同一段落中，则它以某种方式与该说话者相关。 那就是“对话节奏”的定义。 肢体语言提供了对话节拍的最简单形式。
““这很荒谬。”一个浓密的眉毛across过他的额头，与另一只狡猾地摆好了脸。”
显然，这是有眉毛的男人说的。
说话者的一些琐碎活动也可以识别它们。
简（Jane）用叉子把意大利面推了过来。 “我想你以为我疯了，但是……”
从演讲之前的句子中我们知道，简是说话者。
对话节拍可能非常微妙。
阿姆斯特丹在冬天是个很酷的地方，但吉姆是个很酷的人。 “让我们进入梵高博物馆。 它的照片非常别致。”
吉姆（Jim）的名字的邻接仅表明吉姆（Jim）就是这么说的。 我们不需要标记“他说”。
语音对话中的对话节拍具有多种用途。 简而言之，它可能会确定说话者，添加上下文或冲突，表征人物并弄乱单调的文本。
““听着，你是个笨蛋”-他站起来，关上门，朝我闪闪发光-“因为我不会再告诉你了。”
顺便说一句：当对话节拍打断一个语音句子时，应将其括在破折号（或连字符，如果您是英国人）中。 否则，它可以按常规方式使用句号。
““我们现在要复查吗？”约翰的钟声敲钟了。 午餐时间。 “以后，我想。”
插值对话节拍可以带给您极大的乐趣。 只要您不使读者感到困惑， 在一段话语中切换观点并不总是错（无论规则书怎么说）。
贝拉扬起了眉毛。 “我从未见过像弗雷达那样粗鲁的人。 昨天她坐在这里，对我狂吠。 门后传来一声声音； 贝拉的丈夫，我想。 “别理他，”她继续说道。
4.嵌套报价。
您可以通过引荐其他人的性格，并用自己的肢体语言和/或对话性节拍来增强对话的活力。
夫人继续说：“财产多大了？” 我问斯图尔特。 “ 1890年代的砖砌建筑，但他耸了耸肩，给自己倒了杯咖啡，因为它的地基要古老得多。” 我告诉他：“我给你要价。” 我们握手了。”
这是将无聊的独白转化为双向语音模拟的一种有用方法。 回去，让演讲者引用其他人的话，也许带有适度的戏剧性。 一帧内的一帧…
顺便说一句：现代惯例是在对话标签之后和开放引号之前插入逗号。 （’他说，“你好。”）里面没有逻辑。 您可以合法使用冒号或完全不使用标点符号。
5. Hubbub技术。
有时您不想识别每个说话者。 也许每个人都在讲话，而您只需要传达一种效果即可。
“好聚会”……“走开”……“我们的女主人看起来不神圣吗？”……语无伦次的咯咯笑声……“谁要吃沙布利呢？”……眼镜碰杯……“我很惊讶他们让你进来了……”等等。
要使这些代码段沿着页面向下运行，每个代码段都带有回车符，将会浪费纸张并破坏效果。
6.模拟交易所。
当您需要传达对话的微小细节但琐碎琐碎时，请将其简洁地打包到一个人的陈述中。 Simenon 在“十字路口”中创造性地做到了。 一位顽固的车库所有者正试图吸引首席检查员。 Maigret自己几乎没有说一个四页的单词，但是我们仍然给人以双向对话的印象。
“继续，给我们一个开场白！ ……黑加仑酒，总督察？ …您想进入客厅吗？ ……不？ ……好多了！ ……我是一个随和的家伙……是的，不是吗，鸭子？ ……不，不是那些眼镜！ ……一对大眼镜！ …“ 等等。
7.播放脚本。
如果您想变得好玩（为什么不呢？），或者给一段话讽刺或讽刺，可以在短时间内切换到剧本模式。 在这里，几位领主在女王伊丽莎白一世主持的晚会上进行交谈。剧本形式滑稽地反映了该事件的戏剧性。
“关于我的话题使谈话变得轻而易举，充满了奖学金和陈年的波特酒。
一个声音：“斯宾塞在《仙灵女王》的最后一本书中胜过自己，你不会吗？”
笑着说：“或者你 自己去做。”
一阵微风：“我们的好女王根本不喜欢，一点也不喜欢。”
但是不要将其保留超过一页，否则您将编写剧本。
8.具体诗歌。
谁说叙事散文必须是线性的？ 它可以采用您希望的任何形状。 这是两个恋人，他们试图在电视广告的背景下亲密聊天。
“你为什么不嫁给我？”
这是您会爱上的天然天赋……
“亲爱的，我从未说过不会。 就这样……”
匆忙！ 如果立即申请，可节省50％。
“你不能克服你的前妻，可以吗？”
报价必须在星期一结束。
“哦闭嘴！”
您甚至可以将对话线用作伪图形元素来模拟角色的移动 。 在这里，两个愤怒的女人在大约1590年的洗衣房里互相追逐。
（嗯，莎士比亚可能已经理解了。）
9.自由间接演讲。
弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）以其思想和言语的创新融合而闻名。 它复制了现实生活。 言语和思想是彼此的方面。 在这里，不清楚叙述者正在大声发声，她在做白日梦以及伍尔夫自己的声音多少。
“当她开始在罐子和罐子里陪着皮姆小姐时，胡说八道，胡说八道，她越来越温柔地对自己说，仿佛这种美丽，这种气味，这种颜色和皮姆小姐喜欢她一样，信任她。是一波浪，她让她流过她，克服了仇恨，那个怪物，克服了一切； 当它抬起她时-哦！ 手枪在外面的街道上开枪！ （达洛威夫人）
警告 ：太多的麻醉作用。 有些人害怕弗吉尼亚·伍尔夫。
10.修辞问题。
重现故事的另一种方法是放弃角色（至少一段时间），然后直接与读者聊天。 适度地使用修辞问题可以在作者和听众之间建立准对话。
“让我们把玛丽放在麦草汁的安慰下，看看琼在按摩浴缸中做什么。 可能会更有趣，您不觉得吗？
在故事的早期就在作者和读者之间建立对话，因此当您将头拨开帷幕时，他们不会感到惊讶。 然后，您甚至不需要反问。 例如：
“你不禁会注意到左边的金莲花树和童话般的石窟。 看看粉红色的侏儒。 是的，在那里。 小心你怎么走。 这条路很滑，鲜血凝结……”
劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne）在特里斯特拉姆·香迪 （ Tristram Shandy）中狠狠地玩了这个把戏，但即使有些过分，它仍然可以在某些类型的游戏中发挥作用。
您是否同意我的看法，即对话可以采取我们希望的几乎任何形式（前提是可行）？ 那我们应该扔掉规则书吗？ 无论您回答是还是否，我们都在对话！ 那么，为什么不在下面留下评论来继续对话呢？ 所有评论都会得到快速周到的答复。
约翰·约曼（John Yeoman ）博士，创意写作博士，是亚马逊大学的顶级小说家和英国大学的创意写作导师。 他已经成为成功的商业作家42年了。 您可以在以下14部分的免费课程中找到有关编写故事的大量想法：
http://www.writers-village.org/writing-program
