结构也许是编剧最可教的方面。 我怀疑这是它在编剧教育中得到如此多关注的主要原因。 因此，手工艺品的许多其他方面（表征，对话和最重要的“声音”等）通常可以更多地依靠上帝赋予的才能和个人经验。 不是这样，结构！ 故事的结构可以在书中解释！
但是掌握结构是另外一回事。 确实需要很长时间才能实现，但这仍然不能保证您在意识到自己犯了巨大的结构性错误（需要大量重写）之前不会完成草稿。
多年来，我注意到的一件事是，它有助于理解结构的目的。 这些编剧书籍和课程在结构的“操作方法”上花费了大量时间，而没有解决结构的所有重要问题。
因此，我们可以想到，这一切都有“规则”，而良好的结构本身就是一个目标。 这不是真的。 我们不会为了自己的利益而寻求良好的结构。
良好的结构是我们取得其他成就的一种手段。
在这个较早的条目“定义结构”中，我曾经将结构定义为：
选择观众知道的内容和时间，以最大程度地发挥戏剧效果。
但是我所说的“戏剧效果”是什么意思？在这种情况下，戏剧效果意味着两件事：
1.势头强劲。
2.情绪共鸣。
就是说，如果实现了这两个目标，就可以最大程度地发挥戏剧性的动能和情感共鸣，那么根据定义，您的故事就井井有条。
忘了你应该做什么。 除了上述两件事，您不应该做任何其他事情。 我们理解为“故事原则”的东西可以帮助您更轻松地实现这两件事。 如果您违反所有已知的故事原则，并且仍然可以实现这些目标，那么您将获得更多的权力！ 你可能是个天才。 但是您的故事仍然井井有条。
问题是，很难做到这一点。
人们称其为剧本结构的这些故事原则并没有出现，因为有人想要“规则”。没有人认为航班需要升空。 它被观察到。 这是事实，无论您是否喜欢。
故事结构尚未确定。
几千年来，人们仅观察到某些事情可以帮助故事实现上述两个目标。 你必须那样做吗？ 一点都不。 这只是一个简单的问题。
请注意，有两件事。 您的故事需要平衡。 戏剧性的气势和情感共鸣共同作用。 观众需要两者，而如果您忽略其中一个，则故事会受苦，观众会减少。 人们结帐。
当然，戏剧性的动力是使故事向前发展的动力。 这是使观众参与并预测接下来会发生什么的原因。 在撰写本文时，您正在建立一系列引人入胜的问题，听众可以期待答案和解决方案。
情感共鸣意味着屏幕上的瞬间唤起观众的情感反应。 我们关心的是赌注。 我们期待着重大问题的答案，因为我们关心结果。 我们关心字符，或者更确切地说，我们关心字符发生了什么。 我们同情他们。 我们讨厌他们。 我们希望看到他们胜利或失败。 但是我们对他们有情感上的反应。 如果不这样做，就不会造成紧张和期待。
因此，当您组织故事时，您不会根据自己的“应该做的事”做出选择，而是根据故事的前进方向进行选择并创造出让观众产生感性反应的时刻。
而且，当您按一定顺序放置这些东西时，您可以将它们两者最大化。
这就是为什么自从我写上一篇文章以来，我将结构的定义更改为现在：
选择听众知道什么以及何时知道，以最大程度地增加戏剧性的动量和情感共鸣。
就是这样。 这就是全部结构，这两件事应该是我们对此担心的唯一原因。
请记住，我们已经通过数千年的讲故事学到了很多有关如何实现这些目标的知识。 抵制这种集体智慧似乎是自己学习如何做的不必要的困难之路。
— — — –
我正在德克萨斯州，洛杉矶和在线上教授即将举行的研讨会。 有关更多信息，请访问此处：storyandplot.com。
