没有比成年过程更常见的主题和情况。 无论是背景还是世纪，时代的到来都会激发人们的想象力。 它使人们回到了自己的想象中的过去—在其中，他们可以通过别人的小说反映出的怀旧柔和的光芒重新叙述过去的自我和事件。 然而，先前创造的自我并不是一个可以被带回来的人或某个时间，而必须始终保持令人恐惧的位置。
詹妮·赫瓦尔（Jenny Hval）的《 天堂腐烂》 （ Paradise Rot）试图重提时代故事的到来，为该小说注入新的可能性，从而为我们重新思考过去提供了生动而又具有音调的21世纪故事。 然而，重要的是要记住，时代的到来往往与通过仪式的形式一起操纵。 回顾Arnold van Gennep的作品，我们拥有一个世纪的数据，这些数据涉及不同文化所使用的各种仪式，这些仪式用于将年轻的男孩或女孩转变为成年男女。
Hval的Jo从她的故乡挪威移居到英国，开始了她在大学的学习课程，并开始了生物学课程。 像许多移居国外学习的人一样，乔在找到住所之前必须在旅馆住上一段时间。 赫瓦尔对这些场景的描述是对旅馆生活的令人难以忘怀的真实写照，旅馆生活在这么多人旁边； 随之而来的所有怪异。
然而，尽管旅馆在这段时期里充满了无与伦比的生动感，但与她搬入最初由一家废弃工厂组成的工厂相比，这可算是什么了-我们后来被认为是一家古老的啤酒厂。 这是本书的大部分内容所在的地方-一种关于大学生活对生活状况重要性的说明。
也是在啤酒厂里，标志着乔成年的通行仪式发生了。 从这个意义上讲，啤酒厂是两边之间的门廊空间。 这绝非偶然，因为在小说的整个过程中，Hval都在啤酒厂在时间，情感，甚至地理上都在移动的点上大喊大叫。 在这个狭长的空间中，乔和她的室友Carral陷入了一个酿造罐的潮湿而模棱两可的混蛋之中，那里没有墙，声音可以被静音，并因空间本身的异想而开。
乔慢慢无法控制地开始与她的室友合并。 自己正在与公寓和合法性合并（或合并）的人。 现实的区分被打破和分解，只有当乔和卡拉尔与乔的大学朋友（也是来自德国的外国人）见面时，这种区分才被打破。 弗朗西斯卡（Franziska）表示，乔（Jo）已经开始接受Carral的口音和举止； 并在深夜见到他们后，告诉乔，如果她需要，她的公寓里还有多余的空间。
在这之后，小说转向黑暗和向内，天气迫使乔和卡拉尔进入屋内。 “在房子外面，世界是干燥，锋利和正常的，它与酿酒厂墙壁之间似乎生长的东西并不完全一致：有些潮湿，没有皮和安静的东西”（120）。 租户越来越多地成为公寓的一部分。 有一次，乔甚至将堆肥箱带入公寓楼梯间，完成了将其扔掉，分解和重新放置之间的循环。
这本书以散文形式写成，既开放又具有欺骗性，上面散布着隐喻和对读者有用的参考性技巧。 在伪装自己的po-mo小说世界中，将钢琴上的所有琴键都敲成一个和弦是一件令人耳目一新的事情。
尽管克里斯·克劳斯（Chris Kraus）将该书读为恐怖小说（“瓦尔（Hval）是一个安静的恐怖小说家”，但肯定存在着超过合理的紧张程度，无法将头发直立在脖子上，这本书似乎是一本评论。在典型的门槛上。 因为乔发现自己认为“自己有两个版本”，其中只有一个已经找到了自己的位置。 抛弃了自己的另一个版本。
为了找到她现在的身份，乔必须经历将她以前的自我抛在身后的过程。 并且，在此过程中，她离开了quotidian世界，来到了超自然世界。 非洲有一个部落，作为通行仪式的一部分，小男孩被矛刺伤，死后被扔到标志着村庄边界的墙壁上。 当然，他们实际上并没有被刺伤，尽管路人最有可能相信这个小男孩已经被刺伤。 在墙的另一侧，有两个人在等待尸体–一个抓住小男孩，另一个掉下一块大石头，装满了男孩的尸体。 经过一段规定的时间后，小男孩回到了村庄。 但是他既不是小男孩，也不是那个离开的人。 他用新名字和新身份返回了该村的一个人。 他的村庄认识他是一个新人。
Hval能够做的是提供现代的重新销售和替换此产品的功能； 并且重要的是，绘制固定在此过程中阴暗而危险的一面的肖像。 年龄的到来往往被描绘成充实而充实的通道，没有杂物或不确定性。 赫瓦尔（Hval）对危险事物的重新定位，与亲密朋友紧密地联系在一起，是年轻人an可危的形象，这比现在要检查的重要。
评论：珍妮·赫瓦尔。 2018. 天堂腐烂 。 伦敦：Verso图书。
