在研究了许多技术之后，我投入了大量精力来构建自己的过程，该过程使用小说写作和通用原型中的工具，但是到目前为止，这些工具和技术在我看来一直是最有用的。
1.像他们一样呼吸：通过观察他人的呼吸，甚至在表现时，人们也可以尝试复制他们的呼吸方式，体验所有新的身体情感，从而释放了大部分生活在该角色中的东西。
2.建立中立齿轮：由格雷厄姆·迪克森（Graham Dixon）讨论，“中立齿轮”是一种锻炼，您要尽可能保持中立，并通过在各个方向上进行一些细微的调整以保持平衡，注意伴随每个新“姿态”的思维变化。 练习此方法后，您将能够更好地区分自己的角色行为。 我相信其他事情会使您更加中立，从而更好地适应各种角色，例如比尔·康宁顿（Bill Connington）的亚历山大技巧（Alexander Technique）冥想（基本上是人体扫描和日记输入），亚历山大躺下（用来支撑身体复位和支撑的地板托）， Checkhov的造型，漂浮，飞行和辐射四大运动。
3.学习原型：如果您正在阅读Jung来学习这些原型，那么您将踏上旅途。 从演员那里获得的感官印象与对演员原型的技术理解一样重要。 每个对您意味着什么？ 是什么使某些人比其他人更重要？ 弄清这些答案可能是理解自己的利基，梦想中的角色等的关键。
4.漫画工具箱方法：根据约翰·沃豪斯（John Vorhaus）的说法，角色分为四个基本部分，尤其是漫画部分。 它们是喜剧性的观点（占主导地位的观点），夸张，缺陷和人性化（某种有益的品质帮助我们与它们相识）。 我用它来思考角色并解释我分配玩的角色。
5.主角体现主题：史蒂夫·史蒂夫（Steve Pressfield）的原则是，在写得很好的故事中，主角的挣扎被嵌入了影片的主题中。 他们相互反映，挑起了中央冲突，他们的决议纠缠在一起。 提出问题可以帮助发现以下问题：故事要讲什么？ 为什么选择这个特殊人物来讲述这个故事？ 他们在造成这场冲突中起了什么作用？ 为了解决这个问题，他们需要改变什么？
6.完整的心理姿势与埋葬的PG：契kh夫技术的关键方面之一是他的心理姿势，您可以在其中找到唤起角色最强烈感觉并描绘其本质的身体姿势。 在尝试运用这种令人困惑的技术方面时，我发现我是一个角色，好像他们没有什么可隐藏的，不需要互动，并且认为这与我们的沟通方式不符。 。 因此，我会充分发挥角色的本质来演练场景，然后以那种自我掩饰，受限制，想要通过但只实现其中一部分的自我掩饰运行，具体取决于他们的弧线的哪个阶段。重新进来。
7.把词汇放在情感上。 通过自己的生活来重新定义无聊的表演课词汇。 诸如需要而不是客观，以及恐惧而不是障碍之类的东西。 然后定义该角色的所有痛点。 有时，我也会列出我个人生活中的那些，以找出差异。 这些本来用来描述情感用语的词如何首先被冲销，这与斯坦尼斯拉夫斯基的著作的历史和政治氛围有关。 所以不，它们不是您需要遵守的规则。
8.角色调整：这是我的写作伙伴乔什（Josh）的最爱，如果故事的主题围绕道德，则特别有用。 对齐方式使角色从最混乱和邪恶到合法和善良的范围内。 它是游戏设计师和D＆D玩家的最爱，并且阅读它很有趣。
您在创建角色时使用哪些工具或过程？ 你知道你最喜欢的演员在做什么吗？ 如果有人知道贝尼西奥·德尔·托罗的话告诉我。 我和他一起拍了一部电影，没有机会问。 无论如何，无论是在拍电影还是在记念我，都请我来讨论角色character
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