马克·埃里克森（Mark Erickson）评论
该书的优势在于对在没有强大流派惯例和上下文的环境中出现的照片进行分析。
本书解决了一个重要的问题：科普文本中的图像如何有助于听众对科学的理解？ 玛丽亚·吉甘特（Maria Gigante）使用修辞分析中的工具和技术来检查静态视觉图像（“门户图像”）的四种不同部署方式，这些部署方式与促进或普及科学的文字结合在一起。 这些是：古典时代出版的科学书籍的前作（借用米歇尔·福柯的称呼），二十世纪中叶的在职科学家肖像，二十一世纪初的大众科学杂志封面图像以及当代在线科学，艺术比赛图像。
“门户图像”引导观看者理解它们之前或伴随的文本，并将影响观看者对文本的看法。 自始至终，吉根特认为，这里提出的门户图像通过调用神话主题，通过调用科学的优越性，通过使用奇幻主题以及通过庆祝不确定性来使科学神秘化。
从对公众科学的批判性理解（CUSP）或从批判性科学素养的角度出发，Gigante提出了少量标准，应使用这些标准来确保图像不是神秘的或空洞的，而是说明科学是如何完成的，并真正做出了贡献揭示科学到底是什么的东西。
该书的优势在于对在没有强大流派惯例和上下文的环境中出现的照片进行分析。 此处介绍的“工作中的科学家”肖像的分析，这是《 生活 》杂志关于科学的专题研究的案例，非常有用，因为吉根特（Gigante）可以识别图像中的许多主题-科学价值评估，科学非人格化，科学家作为创作者/破坏者-并得出结论，这些肖像在科学企业的前面设置了“象征性的“拒绝访问”标志”（第49页）。 类似地，科学艺术竞赛的强大影响力，其重点在于“令人惊叹的图像”图像，以及系统地排除适当的解释性文字，对新兴的视觉形式提出了有用的批评。
当考虑嵌入在其他媒体中的图像时，尤其是在体裁和财务背景即将浮出水面时，该书就没有那么令人信服。 作者的意图很可能对如何绘制前作或选择封面设计具有重要意义，但正如我们从艺术史和文化研究中所知道的那样，意图被广泛应用于文化实践和惯例的框架中。
科普杂志封面上的章节提出了一些要点，但通常会断言而淡化围绕这些封面图像的上下文，即出售科学以支持故意性。 有些图像可能会误导或销售过度，但是《 新科学家》将其描述为“奇幻的”（女户主的图像）还是将“ 科学插图”描述为带有“科幻小说的错误”的读者（其中的图像是蚂蚁）？ 科普是一种流派，它有自己的流派约定，杂志封面都遵循这种约定； 这也是一项业务，例如，《 新科学家》 （ New Scientist）将刻意在封面上放上女性形象，以提高销量。
关于前作的一章提供了一些非常有趣的示例，但本节感觉不合时宜，将当代的分析环境带入了17世纪的科学世界，这个世界暗示甚至存在“大众科学”也是错误的。 我不相信这样的说法，即使用神话主题的17世纪科学著作的前作是故意神话化或神秘化的科学：对于霍布斯关于Leviathan的前作，还是以18世纪为例， Vico撰写的《新科学》的前作– Vico本人将其书的第一章全部都用于描述和解释的前作？ 此时的正片是书籍的必需品，也是一种体裁。 顺便说一句，维柯和霍布斯都可能会被吉甘特的主张“在1830年代才创造出“科学”一词而震惊”（p15）。
总的来说，这本书提出了一些大胆的主张，并坚持了其中的某些主张，并引起我们对社会科学方面的关注，而这些方面经常被STS学者所忽视。 尽管并非所有Gigante观点都能达到目的，但本书确实提供了一组有趣且经过充分争论的标准，通过这些标准，我们可以评估伴随着科普文本的图像。
马克·埃里克森（Mark Erickson）是英国布莱顿大学的社会学读者兼研究生研究主任。 他着有《 科学，文化与社会：理解21世纪的科学》 （第二版，政治版，2015年）的作者。
