我喜欢融合这个词。 它对耳朵很漂亮，并且有不错的口感。 它意味着两件事的汇合–通常是指两条河流合二为一的地方。
在尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的大师班中，他说融合是创意的来源-两个或多个创意融合为一个。
詹姆斯·阿尔杜切（James Altucher）在他的《选择自己》（Choose Yourself）一书中将其称为“性观念”。
在很长一段时间内，这就是获取想法对我有效的方式：
不知何故，从某个地方来的东西会来找我。 我要写那个故事，每一分钟，我都会被这种恐怖的恐惧折磨在脑后-如果这是我得到的最后一个好主意呢？
这种恐惧使我退缩。 我努力工作，以找出解决方案。
我有两个练习和一个过程可以帮助我保持汇合。 我觉得在两次练习之间，我是一个创意机器。 这个过程确保了我永远不会丢失任何一个。
练习1：灵感清单
我有两种方式。
首先，我有一个主要的灵感清单。 到处都是东西-当然是书，还有电影，电视，音乐和人- 总是启发着我。
罗宾汉（Robin Hood），《爱丽丝梦游仙境》（Elice and the Bunnymen）的歌曲《带进跳舞的马》（Bring in the Dancing Horses），内华达州早餐俱乐部的结束现场，黑胶唱片。 。 。
总的来说，我的主要灵感清单可以帮助我找到自己的声音。 它可以帮助我记住读者希望我的故事读完后的感受。
其次，我为每个新项目列出一个灵感清单。 我列举了至少十件事来激发我想讲的特定故事。 对于这个，我之后做一些分析。
对于我当前正在进行的工作，我的清单包括：
斯蒂芬金的中篇小说“身体” ， “早餐俱乐部” ， “阁楼上的花” ，我读五年级时一遍又一遍读的书，叫“ 不要伤害劳瑞” ，电影是“ 传单传单” ，是我父亲十岁时住的房子。 ，带上跳舞的马，1980年代背着牛奶纸箱的孩子，桌上足球，我母亲的去世，假监禁。
当我查看该列表时，可以看到当我开始这个项目时，我想讲一个友谊故事-尤其是关于一群因某种悲剧而bond依的孩子。 我想写一个故事，故事定在我与角色相同的年龄（1980年代中期）。直到我真正查看清单后，我才意识到我的故事将具有很强的处理悲伤的元素感觉像背叛。
本练习（第二部分）是我开始每个新故事的方式。
练习2：角色，设置，情况
我保留三个运行清单。
一个是字符列表。 第二个是设置列表。 第三是情况列表。
这是超级容易上手的。 只需打开笔记本，翻页字符 ，然后开始列出即可。 每个人（尤其是作家）头脑中都有一群人。 您只想把它记在纸上。
腿部骨折的芭蕾舞女演员。 患有痴呆症的祖母。 一位被迫向学生传福音的老师。 自从我二十岁时从公交车窗外看到的那一刻起，我就想到一个男人跪在膝盖上的画像。
当您动脑筋了所有可以想到的角色后，请开始进行设置。 您去过的每个地方，想去的每个地方。 大处着眼-国家，国家，星系-但也要小处。 我的祖母厨房的靠窗座位在我的名单上。
最后，列出情况。 我认为这很难。 该列表可能没有那么长。 尽量不要三思而后行。我名单上的某些情况是为了更大的利益而撒谎，一个柠檬水摊赚的钱比预期的多，这是孩子第一次做父母不知道的事情。
您的清单之间的融合才是想法的来源。
实践
当我有一个主意-当融合（甚至是一个单词？）的魔术发生时-我有很大的风险放弃一切去从事那个崭新的事物。
这是一件令人兴奋的新事物， 当然，我应该停止正在从事的工作，并着手研究这个新的故事。 这个故事将成为我的职业。 这是读者会爱上的那个。
问题是我想放弃的故事是我最后的新主意。 而且，如果我实际上没有完成任务，那么我将根本没有职业。
为了确保这些想法来临时，我所做的一切，是将想法的内容放下了。 我实际上有一个关于如何做的全班免费课程。 这是我为忍者作家创作的最受欢迎的作品。
基本上，我写下角色，设置和情况，然后写几行故事作为故事的基础-五个场景-从头到尾带我走。
而已。 我有一本关于这些发达思想的书。 当我准备开始新的事物时，我写的是最让我着迷的东西。
如何开发和测试故事创意
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