院子里堆放着高雅服装的面料，豪华人群中包括了额外的花钱，一磅一磅的黄金为开幕式的感性滑行。 筹集资金不大可能的古装戏《王冠》旨在通过描绘王室来吸引英国和美国的观众，并总体上成功地做到了。 除了高级时装外，还展示了1930年代的玩笑。 在这十年间，好莱坞的喜剧与喜剧性的交流使爱情更加动人，甚至在英国政府的最高级地区，上嘴唇像淀粉一样坚硬，口头烟花是日常事务。 无论如何，这就是从展览中收获的印象。
在现实生活中，为了补充天生的智慧，喜剧专业人士经常被邀请到白金汉宫。 乔治国王最喜欢的乐队之一是疯狂舞团，这是一部精心编排的闹剧。 帮派的两名成员，现实生活中的已婚夫妇比利·卡里尔（Billy Caryll）和希尔达·蒙迪（Hilda Mundy），还录制了广播的附带节目，包括一张名为《家庭幸福的场景》的草图。 在快速的来回对话中，他们吵架时没有幽默感，但有节奏。 也许这就是女王在位期间所受的臣民。
录音从希尔达唱歌开始，比利指责她发出杀死猫的声音。 “闭嘴，”她对他说。 她要他吃早餐，并告诉他停止饮酒。 由于她患有慢性疾病，他告诉她去看医生。 她说她煮鸡蛋了。 “再来个鸡蛋？”他mo吟。 “这房子总是复活节。”婚姻的笑话开始了。 “我会做饭，我会得到什么？ 没事。”“你很幸运。 我感到消化不良。”“几句话含糊不清，你已婚。”“几句话含糊不清，你离婚了。”“聪明的人会成为好丈夫。”“聪明的人不会成为丈夫，他们太聪明了。”他取笑母亲的牙齿。
她让他下班。 后来他很醉地回家。 “最近四个小时你去哪儿了？”“和女服务员聊天。”“她说了什么？”“不。”“如果我处于你的状况，我会开枪自杀。”“如果你在我会想念你的。 让我上床给您这个邪恶的女人上床，否则我将申请恢复“相称之夜”。（对当时生效的《恢复婚姻权法》的提法，于1970年废除。）“您不是一个顽皮的男孩，你真是个傻瓜。 我会告诉你其他事情。 你是个讨厌喝醉的小野兽。 我告诉你，一只野兽。 我讨厌男人。”“我讨厌女人。 我希望有更多的女人，所以我也可以恨他们。”“你恶毒。 你死后会去哪里？”“我不在乎。 我在两个地方都有好朋友。”她把结婚戒指还给他。 他离开，猛地敲门。
录音是从1934年开始的，并且在大部分时间里都是如此，这对夫妻的永恒张力依赖于一个男人做他喜欢做的事以及一个有点老练的妻子，他的毕生致力于追踪他的生活。 他们的争吵引以为傲，猛击使他们感到高兴。 婚姻混乱成为炫耀表演的素材。
《家庭幸福》的场景扎根于1930年代的英国，但并没有一直存在。 希尔达（Hilda）的话不知何故到达了玻利维亚的奥鲁罗（Oruro）镇，人们从这座城市的巨大纪念碑可以看出，该镇不是以冠冕而是以矿工的帽子而闻名。 今天位于该国西部的拉巴斯和科恰班巴以南，这座城市以狂欢节庆祝着圣女贞节而闻名，这里是地下工人的有用神灵。
由于希尔达（Hilda）尚未拍过电影，所以一定是通过像“ Domestic Bliss”这样的唱片进行的，Laura Villanueva Rocabado遇到了她的名字，而这幅唱片可能是她的外交官父亲在欧洲旅行后带回家的。 Villanueva在她的一生中都会使用各种羽状（Raspadilla，Retna Dumila，María[Motia] Daguileff，Adrienne夫人，Jeanette，Laurry，Pimpette，Dina Merluza，Michelin，Mademoiselle Touchet，Dora Kolonday，Ana Massina），从不签名作为她的“真实”自我。 希尔达·蒙迪（Hilda Mundy）是她的主要著作《 Pirotecnia》的编辑名称，这暗示了一定的优先权，而当代出版商正是以这个名字决定将她的作品归类 。
多亏了La Paz的La Mariposa Mundial编辑Rodolfo Ortiz的帮助，读者们现在可以观看到由希尔达（Hilda） 精心组织的新版新闻工作，名为Bambolla bambolla 。 文字包括时间轴，地图和照片，并以与另一位作家交换的一系列信件开头，后者赞扬了她的火花。 希尔达（Hilda）开始在奥鲁罗（Oruro）与同时代人写作和合作，并继续在拉巴斯（La Paz）写作。 她的专栏文章标题始终有有趣的名字，例如“ Dum Dum”，“ Vitamins”或“ Brandy Cocktail”，反映了这段时期来自英国和美国的外国出版物对玻利维亚中上层和上层中产阶级的混乱流入。
Dum Dum是希尔达（Hilda）与她的朋友写的出版物的名称，该出版物于周日发行。 读了“ Dum Dum”一词，我立刻想到了棒棒糖，棒棒糖有彩虹的所有颜色，并在我的小学受到孩子们的欢迎。 第一家工厂于1924年在俄亥俄州成立，因此可能会对希尔达产生影响。 奥尔蒂斯说服我，这个名字实际上可能来自英国的Dum Dum，这是一种在印度西孟加拉邦的工厂生产的爆炸式子弹。 还有布伦达·李（Brenda Lee）的一首Dum Dum歌曲，以及一首同名巴西当代说唱歌手，既引人入胜，又因过时而对希尔达产生了影响。 鉴于希尔达（Hilda）的好奇心和前卫的美学，这不足为奇。
真正的希尔达是个谜。 她以纯粹的乐趣以各种名字玩弄荒谬的论调，并且常常在日常生活的烦恼中夸张地表达出自己的br昧。 读希尔达就是发现小而零散的具体动手。 （从字面上看：她的后来著作将出现在致力于手工工艺的阿根廷出版物Manos maravillosas [Marvelous hands]上。）罗西奥·扎瓦拉·维雷拉（RocíoZavala Virreira）在一篇有关她为报纸《PáginaSiete》工作的文章中写道：“谈到希尔达（Hilda）蒙迪（Mundy）是离开道路，改变方向，尝试新事物。 它不是以书籍而是杂志来思考。 不是完整集，而是剪裁或不完整的集合。 不是火，而是烟火。 不是战争，而是子弹碎片。 不是全局，而是印象。 不是电流，而是短路。 不是酒精，而是白兰地鸡尾酒。”
直到最近几年，希尔达的作品才被收集起来，直到最近几年La Mariposa Mundial和智利出版商La Mujer Rota的努力开始将她的作品整理成书本形式。 希尔达的书的标题是什么意思？ Bambolla的意思是表演或炫耀，所以Bambolla bambolla建议喜剧片“看着我，看着我”。 该表达是诗人贡戈拉（Góngora）的一句话，“劳里（Laury）”在一封信中释义。 ”“ Bambolla。 Bambolla。 安德·卡里昂（Ande yo caliente y＆ríasela gente）。 （“炫耀。炫耀。我努力工作，人们笑出声来。”）标题使人们思考了希尔达在表面和艺术之间的关系。
在英语中，“炫耀”已逐渐从意义上的表演行为 （在天主教的语境中，是对受难中基督的伤口的表现，如基督的伤口的表现）转变为过度的表演 ，将“表演”转变为“炫耀”。 每位拥有杜姆·杜姆（Dum Dum）的三年级生都不太聪明，她自己也知道，一群孔雀也被称为炫耀。 我不知道bambolla的家谱，但是这种展示与炫耀的双重观念对于思考希尔达如何看待展示很有用。
尽管她喜欢开玩笑，并假定了不同的社会身份， 但希尔达的竹节不一定是喜剧。 例如，在战争时期，战争简直荒谬可笑，战争带来了新的景象。 希尔达的《巴拉圭岛的印象 》是一部历史著作 ，也是一部所谓的新闻诗歌的文学作品。 从1932年6月18日到1935年6月17日，这些印象跟随希尔达（Hilda）在奥鲁罗（Oruro）的旁观者的想法到查科（Chaco）发生的事件，当时玻利维亚和巴拉圭的士兵着手以两国经济和道义上的巨大代价相互摧毁。
希尔达追踪语言的变化：事态发展的“新闻火花”在随后的事件中引爆。 希尔达的“我”和她的精神与周围的人的肉体声音，社会的疯狂，自然的敌意以及机械的残酷残酷交织在一起。 她对查科战争的支离破碎的印象，后来的评论者称之为“不道德的生活”（“绿色地狱”），是用尖刻的诗文散发事件发生的个人记录。
尽管它们具有即时的特征，但印象是作为文本的自我意识。 希尔达（Hilda）已经撰写了构成烟火技术一部分的文字，她的笔记中还展示了那些作品中磨练的前卫技巧，像机枪射击的快速片段一样连成一体。 在全世界的意大利，马里内蒂（Marinetti）的未来主义都在尝试其脚步，希尔达（Hilda）在后来的文章中将直接讨论未来主义。 在这里，它的形式是预先成型的。 但这并不意味着没有浪漫的元素。 希尔达（Hilda）希望以不连贯，自发的音符勾勒出场景，而不是“破坏”她的风格。 她说，安杰利科（Fra Angelico）做了同样的事情，就像他们来到天使面前一样画天使，并相信甚至他们的不完美之处也将照样出现。 首先出现的词是反映真理和精神的词。
看起来好像乌云密布，希尔达的口头弹片实在太软了。 开始时，讨论的是看她的短语的“视网膜”的内容。 （科学术语无处不在。）不会有“风格之美，僵硬的历史或一波沉思的哲学短语”，而只是来自敏锐的精神的文字“像冰淇淋一样容易”卷入战争。 希尔达的战争经历与任何其他形式的经历一样。 实际上，它几乎像眼镜一样清晰地传送，而“战争风景”只是另一种绘画。 希尔达说，她认为不需要阅读报纸，只需要展开报纸就可以制成纸鸟。 实际上，从很小的时候她就读报纸，谈论与叔叔和父亲的事件印象，尽管她非常意识到这些页面是脆弱的，并且是真理的可疑工具。
战争的谣言开始出现在战争本身之前的两年，这是由“迷人而致命的命运的阴影”带来的。 冲突的暗示存在于生命本身的空气，阳光中。 导致战争的日子是曲折的。 “在固定的视野中抽象出来，我的手指因寒冷而僵硬，我写下了战争故事，病态的幻想，被钉在十字架上的爱情。 她的写道：“我的想象力准确地标出了我以后的生活。” 在拉巴斯（La Paz）举行的国家宗教庆典（Feria Nacional）开幕典礼期间，有关正式参与的消息在一个冬日到来。 这个节日带来了一种“疯狂的热情”，与随后的战争有着奇特的相似之处，希尔达非常注意准备和节日气氛中的相似之处。
玻利维亚和巴拉圭势均力敌，人们流过城市街道的棋盘。 城市是理性的，人民不是。 “集体的怪物”需要鲜血。 大声喊叫并在报纸上印刷的“血”，随着言语的肢体化而从文字转换为暴力，这是一种可怕的of变行为。 一遍又一遍地重复一个单词，就以爱国主义的名义从成千上万的灵魂中汲取了犯罪的愚昧主义。 希尔达毫不讽刺地说，她的“女性内心”和“直觉”能够感知到战时发展的残酷和荒谬。 她看着军事技术，火车，生病的长途疏散车队，受伤的人和疯子。 军人脸色苍白，害怕，他们的士兵奥秘早已消失。
希尔达（Hilda）的故乡奥鲁罗（Oruro）变成了一个铁路中心，每隔几个小时便有军事护卫队经过，满载着士兵“充满热情地喝醉了。”与此同时，疏散护卫队则朝着另一个方向返回。 强者离开； 弱而mo吟的人回来了。 旁观者仅一步之遥，希尔达（Hilda）看到了它是徒劳的。 在Ortiz的引人入胜的社论干预中，并排展示了两张照片。 第一个显示士兵们整齐地站着，第二个显示希尔达所说的“无限大篷车”，这是她的兄弟拍摄的，令人震惊的相似之处。
希尔达在某一点上总结了一个晚上的三年时间，并说细节使她不记得了。 “我精神衰弱，神经衰弱，记忆犹新，使过去的战争仿佛是一场噩梦。”她白天打字，晚上打字。 战争本身总是永远不在框架之内，但是奥鲁罗是变化的敏感记录。 人们习惯于在不断发生的危机中生活在“末日的阴影”中，并为每一个发展欢呼。
真实的或虚构的，希尔达的笔记本上出现的最后一条消息，是那些将要去战争的人草草写的：“我带着一个秘密的恐惧离开了训练营，这隐瞒了我的面纱，现在比以往任何时候都遥不可及。 当您阅读本文时，请记住我们的上课时间。 如果听到致命的声音，请为我的灵魂祈祷。”
希尔达的眼神不安继续。 她谈到自己的情感，小资产阶级和群众，犯罪的国王和士兵，“老虎种族”，以及人们使战争成为商机的方式。 在一篇文章中，她转向抒情诗，风变成了悲伤主题的交响曲。 她写道：“我到处游荡。” “风，顽皮的东西，给我带来了纸条。 我的平安夜被好奇吓了一跳。 我让步，看了看报纸。”
她看到了一份要购买的昂贵食品清单，这标志着一些人在节俭的时候过着decade废的生活。 在书的同一页上，有一张她从学生时代就认识的她的两个兄弟和另外三个男孩的照片，所有士兵都在查科地区。 战争造成的高金融投机，可操作的黑市和左派反对派的all壮成长。
希尔达（Hilda）写下这些笔记是为了使信息栩栩如生并赋予血液。 她说，官方历史仅供民族主义者使用，教导人们在正确的地方欢呼或哀叹。 有时她会生气并使用大写字母，例如小册子中的一页。 她指的是“etapa-fárragode nuestra Historia”（我们历史上最火爆的时期），对小交易员以及来自她自己背景的交易员感到沮丧。 看到中产阶级和上层阶级在他们的“ zarabanda loca”（疯狂的呼啸声）中的参与多么令人讨厌，这是一种尝试。
她对其他国家采取的自私政治立场也很敏感：“阿根廷国家的国际“伪装”激起了对我们的不信任。 每次干预时，它都要以破坏性条款作为中介。 相比之下，希望从巴西向我们微笑。”她谈到了坦率和蒙面，谈论了整个战争如何变成一件黄色新闻，适合杜勒的戏剧性形象。 文本突然以“最后的声音”结尾（没有简洁的总结），反映出她对建立论据的兴趣不足。
在Guerra del Chaco期间，军事技术的发展以难以想象的方式改变了战场。 就像坦克的引入在欧洲第一次世界大战中产生了巨大的影响一样，坦克现在第一次在南美出现。 还首次尝试了许多较小的新技术。 希尔达通常对技术充满热情。 她用一台皇家打字机打字，然后对烟火技术中电话和电车的可能性进行了猛烈抨击。 但是与战争有关的技术却是另一回事。
军事坦克，铁路，游行和摄影都是摆弄的形式。 在某些情况下，有趣的是，这种展示具有阴险的品质，因为它与希尔达所说的“直觉”，“精神”甚至“上帝”特质相对立，而我们内在的“天体与神圣”与有组织的宗教。 游行的盛宴使她感到恶心。 “在这种情况下，为行动做好准备，勇敢的年轻女孩和丰盛的女士们看到并感觉到所有战争机器都开始行动：75和105辆坦克； 重和常规容量的迫击炮； 机枪，甚至是手榴弹……”希尔达对这种装备的回应和自我祝贺是一种封闭主义，体现在她的记号风格上。 她选择的是硬朗，紧凑，暗示性的散文，而不是令人生厌的细节。
炫耀可以采用多种形式，从精美的鸡尾酒到英国的古装戏加冕典礼，从阅兵式到1930年代的戏剧性幽默。 有时，这种多余和显示可能会带来愉悦。 在其他时候，风格化的演示会引起观众的不安和疾病，让人们问什么是要实现的目标。 强迫写作的背后是什么？ 展现而不是保持沉默？ 展示和展示过多之间的界线在必要性和奇观之间？ 表面与深度有何关系？
也许希尔达对这些问题有答案，也许她没有。 也许她的生活转向了其他优先事项。 也许她一生结束时就一直写着那么多犀利而机智的文字，但是她并不觉得有必要将它们发送到报纸上。 希尔达（Hilda）嫁给丈夫的第一本书《 烟火术》（Pyrotechnics）之后，出版的著作数量大大减少了。 但是希尔达的断断续续的富有想象力的创作和她现实生活中的“家庭幸福场景”之间的关系是一种挑逗。 这很可能是她自己的选择，与达达的审美观相联系，后者选择生活而非写作“秀”。 她写的一切都以草图的形式出现，但故意是这样-似乎这本身就是对那些将艺术变成游行或光彩照人的挑战，这是一种过于技术化的1：1生活模型，而不是更具寓意性的东西。
女王取下王冠后，她就是一个精疲力竭，不确定的女人。 当黑胶唱片停止旋转时，希尔达·蒙迪（Hilda Mundy）和比利·卡里尔（Billy Caryll）说话或吵架。 远离拉巴斯和奥鲁罗的游行队伍，查科的战争逐渐消失，看不见。 劳拉·维拉纽瓦·罗卡巴多（Laura Villanueva Rocabado）关闭笔记时，她的读者无法承受，继续自由地生活。
决断
写诗
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不，我会自己修复
一个睡帽。
