作为新作家，美丽的写作不值得您花费时间。
这是一个不幸的事实：当您全力以赴，用每句话说出闪闪发光的奇迹滴的那一刻，事情就变得艰难了。 首先，华丽的写作可能看起来很有趣。 然后可能看起来很无聊。 然后看起来很烦人。 一直以来，您都在追求美丽。 嘲讽，无聊和烦恼不是很好的替代品。
这被称为紫色散文，它引起人们注意而不是故事本身。 作为新作家，这是一个很难避免的陷阱。 但是，当您对自己的单词更熟悉时，您会逐渐学会调出每个句子中都需要诗歌的小声音，并聆听需要清晰的声音。 那很好。 不幸的是，尽管到处都有忠告，但要清楚清楚地写出建议，并用蓬勃发展的银舌忘记那些迷人的人，而他们自己却忘记说什么时候可以尝试一些诗歌。
作为一个不断进步的作家，优美的写作当然值得您光顾。
让我花一点时间客观地定义一些术语。 就本文而言，当我说优美的写作或诗歌时，我所说的是散文中任何不直接和功利的东西。 “天空是蓝色的”是后一种描述。 它说了需要说的话。 “天空像知更鸟的蛋一样蔚蓝”是一种混合。 前四个词是直接的，但最后的比较是我所说的诗歌。 这不是主观的批评-“作为知更鸟的蛋”可能不是最好的比较-而是客观的描述。 就我们在这里的目的而言，诗歌是散文的一种元素，在原本平淡的事实陈述中增添了风味和情感。
作为一个更有用的定义，诗歌正在重新定义。 诗歌采取的任何形式，都将使用一种观念来重新构筑另一种观念。 “蓝色”是一个概念，我们可以将其直接应用于天空。 “作为知更鸟的蛋”从一个区域（知更鸟的蛋）中提取蓝色的概念，并将其应用于另一区域（天空）。 对于主观上好的诗歌，改写应该是我们很少听到的。 “蓝知更鸟的蛋”似乎很常见。 “蓝色牙膏”可能会有更有趣的效果。
我认为您已经注意到紫色散文的第一个元素。 在一部奇幻小说中，“蓝色如牙膏”是行不通的。 尽管这可能是一个有趣的新诗意描述，但并不适合 。 他们可能在这个幻想世界中没有牙膏。 这种描述甚至可能无法在现代小说中奏效，例如，一段严肃的恋情。 “他亲吻她的第一天，天空就是牙膏的颜色。”肯定有比这更好的描述了。 如果它不适合流派，样式和角色，则说明会立即显示紫色标志。
叙述者的工作是确保所有诗歌都适合故事的其余部分。 如果您（作者）亲自讲述这个故事，那么您可能必须仔细培养这个故事。 尝试不同的描述，直到看起来合适为止。 如果像大多数现代小说中的情况一样，是角色在叙述故事（或者，如果诗歌在角色的嘴里），则请稍后考虑使其适应。 现在，考虑避免紫色散文的第二个关键。
赢得你的诗歌。
大部分紫色散文只是诗歌。 读者在嗡嗡作响，沉迷于紧迫，快节奏的科幻小说中，讲述了一个刺客机器人，直到突然之间，他陷入了整版的日落描述中，从绚烂的角度来看，从这个机器人的角度来看，直到最近，人们对审美之美还没有多少欣赏。 紫色的标志。 读者从故事中脱颖而出。 那是诗歌。 从无处传来的诗歌，源于一个至今从未诗歌化的角色-这是令人不快的。
想想一个从不说任何有趣事情的朋友，然后以对人类的热烈哀叹声爆发。 暂时好笑。 如果继续，它将很快变旧。 如果那以后一直持续下去，那会很烦人，而您则让您的朋友大声疾呼。 那就是紫色散文的确切效果。 那就是无用诗歌的效果。
您问如何获得这首诗？ 尽管很少尝试，但操作很简单。 我发现了三种使诗歌有意义的方法。
首先，创伤。 如果诗歌是关于改写的（无论是改写描述，事件，还是整个人生），那么肯定会动摇角色世界的事物（无论是积极的还是消极的）。 角色可能会发生车祸，必须通过自省，重新评估他们的安全观念和作为安全驾驶员的身份。 也许一个角色被绑架了，现在他们曾经认为很美的东西显得冷酷无礼。 也许一个角色突然接近死亡，并开始想象他们的生活，而没有他们认为理所当然的未来。 这些都是重新构架。 对我来说，他们也有点沮丧。
同样的事情可能会相反发生。 从创伤状态过渡到相对和平也可以提供重新调整的机会。 作为撞车事故背后的驾驶员，可能会使角色陷入内省和感恩的洪流中。 逃脱的绑架者可能将曾经是非个人的太阳眩光变成温暖而关怀的事物。 狭do地躲避死亡可以使某人在余生中拥有崭新的面貌。
这就是为什么在电影中，当恋人接吻时音乐（一种诗歌形式的电影）会膨胀，或者慢动作开始戏剧性地爆炸，或者在英雄最后牺牲的那一刻出现回弹的原因。 在散文中，同样的事情可能发生。 我们可以在剧情的转折点拍摄背景故事。 我们可以看到一瞬间变成了三页，因为事情一下子发生了。 我们可以听到来回打架场面的具体细节融合为对打架情绪的流畅描述，或者亲吻的基本感觉逐渐淡化为欲望的万花筒。
创伤-或许是过去的生活状况与现在或将来的生活状况之间的对比-可能引发大量的重新构架。 从第一种情况的角度描述了第二种情况的经验。 更好的是，感觉得到了。 想想一个人在沙漠中待了四个月后，对脚下的草丛感到愉悦。 没有人会对此表示嘲笑。
第二，记忆。 我们作为人类在不断变化。 我们认为今天很重要的事情明天可能对我们没有任何意义。 这提供了以合理的方式重新构架的绝佳机会。 我们可以回顾过去的样子，嘲笑我们在当下的表现。 我们可以为我们几年前的关切感到遗憾。 我们可以后悔几十年前发生的事情。 记忆是完美的框架。 我们以当时的样子看待描述，事件，生活，但是通过我们现在知道的事物的框架。 有些事情很明显。 有些东西被低估了。 当时有些事情令人恐惧，但现在完全恢复了原来的样子。
随着事物淡出过去，原始细节（使散文具有直接性和实用性的事物）也逐渐消失。 我们不记得颜色或确切的单词。 我们记得自己的情感和印象。 我们记得后果。 时间模糊了事实，但那只为诗歌腾出了空间。 我们要修饰一点。 它对我们有用，对我们的角色也有用。
这就是为什么我们认为诗情画意的许多故事都是对事物发生方式的回忆的原因。 风的名字 ，帕特里克·罗斯福斯（Patrick Rothfuss）。 戴维·科波菲尔 （ David Copperfield） ，查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）着。 Marcus Zusak着的《窃贼》 。 您得到图片。
通过以现在为框架构筑过去，您将获得一些使其风格化的能力。 事实不再是冷酷而艰难的。 它们具有延展性，易于解释-由于您已不再是个人，因此您可以添加自己的解释。 记忆赢得诗歌。
第三，个性。 这是赚钱的最棘手的方法。 它依赖于一个人或性格天生被认为是诗意的。 即使创伤和记忆不涉及这种情况，这种性质也是自省和几乎自动重构的一种。 例如，一个人度过很多时间的人赢得了诗歌。 选择深入思考世界及其在世界中所处位置的人赢得了诗歌。 受过良好教育的人，受过良好阅读的人，受过良好教育的人-这些人都赢得了诗歌。 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《 美国之神》 （Shadow）中的影子（Shadow）赢得了他的诗歌，独自度过了数年，在监狱里阅读和学习硬币技巧。 （他还从故事的早期获得了一些创伤的额外好处。）皮尔斯·布朗（Dancece Brown）的《 红升》 （ Red Rising ）的达罗（Darrow）赢得了他自己的诗歌风格，在火星表面下的早期劳动中度过了自己的生命。 （当然，他也会受到一些创伤。） 瓦尔登（Walden ）的作家亨利·戴维·梭罗（Henry David Thoreau）通过使自己脱离社会而赢得了诗歌。
实际上，按个性分类的诗歌可能是迄今为止最容易获得诗歌的方式-您不必做太多事情。 你只是保持诗意。 就是这样。 诗歌必须是一致的。 这不仅是角色对孤立情况的反应，还是他们讲述自己过去的故事的方式。 他们就是这样想的。 如果他们选择成为，他们仍然可以是直接的，但是他们必须出于某种原因进行选择。 每时每刻都会成为一个问题，即是诗化还是直接的，每个诗歌实例都必须与故事的其余部分紧密结合。
这就是为什么一个无所不知的叙述者变得富有诗意。 故事中没有任何角色可以表达自己的声音，但它本身就是一个角色，对故事中的主要角色有着浓厚的感情。 只要保持一致，就可以保留诗歌。 当那个无所不能的叙述者滑入另一种声音或改变其优先顺序时，读者会注意到，您已经失去了诗意的执照。
有了创伤和记忆，尤其是通过人物的眼睛，使诗歌与故事的情感保持一致很简单。 由于诗歌是从他们的处境和情感中自然而然地产生的，因此，对于人物而言，一种截然不同的比喻或隐喻对于故事来说似乎是陌生的，因为故事是错误的。 有了个性，就更难了。 您必须保持一致，并且必须使其适合您想要传达的心情和语气。
诗歌将一件事重新定义为另一件事。 通过使故事和人物的语调相匹配，并通过创伤，记忆或将其深深地嵌入个性中，可以使诗歌免受紫色的侵害。 诗歌究竟采取什么形式？ 有时这是一个简单的比喻。 有时这是一个隐喻。 有时，它是背景故事（可以由过去的直接事实组成，或者对于诗歌中的某些诗歌甚至可以作进一步的风格化，但这也必须适合）。 有时，这是从简单的事实到情感印象的模糊。 可能性是无止境的，但骨头是一样的：重新构造。
散文诗很难。 需要花很多精力才能将明显的“知更鸟蛋”比较结果挖掘出更适合您的故事的更真实的表达。 但是，有一个好消息：就像角色可以赢得诗歌，甚至通过个性来表达诗歌一样，您和我也可以赢得我们自己的诗歌并学会重新思考。 随着练习的进行，您会有所进步。
我们所有人都有诗人的希望。
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