亨利·菲尔德的《约瑟夫·安德鲁斯》中的幽默小小书 XXshu

亨利·菲尔丁（Henry Fielding）的约瑟夫·安德鲁斯 （ Joseph Andrews）是一部喜剧而又曲折的叙述，是一部早期小说的例子。它跟随着名义人物的旅行和利用，还有一个牧师，一个年轻的仆人女孩以及各种各样的旅馆老板，流氓，农民，仆人和贵族。小说的形式似乎是事件，事件和事件的似乎没有重点的接连，其中许多彼此相似，并且大多数出于喜剧目的而播放。菲尔丁承认他以塞万提斯的“风格和方式”来撰写安德鲁斯 ，的确在安德鲁斯和塞万提斯的《 堂吉x德》中都包含着许多相似的荒谬和主题元素。 安德鲁斯被认为是最早用英语写的小说之一，使用这种形式所提供的灵活性使菲尔丁得以在许多漫长的话题中写作。在小说中，无数次情节陷入停顿，而关于宗教或哲学主题的讨论却很长。帕森·亚当斯（Parson Adams）的性格是他对道德和文学的浓厚兴趣，是导致大多数人脱离情节的原因。漫长的散文作品的形式使菲尔丁得以构建一个冗长的故事，其中有许多途径和许多机会来进行喜剧活动以及人物和动作的幽默描述。它也使他能够处理某些情节点的相关性，这些情节点在初读时似乎不合时宜，但后来变得至关重要。所有这些明显的弯路在本书的最后一部分中的收敛方式是造成很大程度幽默感的原因，并且是选择长篇散文作品作为讲述故事的方法的主要原因。如此冗长的事件系列不适合戏剧或其他短篇小说。小说的最后一幕是约瑟夫·范妮出生的复杂真相，通过一系列令人难以置信的巧合来揭示，这是故意的，而且很有趣。然而，像这样的结局不只是喜剧文本的形式，因为还有很多更严肃的小说作品对最后一部戏的诞生有重大启示（例如《 帝国反击》就是最近的例子）。菲尔丁最肯定地意识到在文学作品中最后一刻发现血统作为结论的普遍用法，并且故意模仿它。一切事物的荒谬完美融合以及导致事件发生的复杂性使得原本可能是严肃而戏剧性的揭示却成了喜剧和讽刺。在约瑟夫·安德鲁斯 （ Joseph Andrews）中 ，菲尔丁使用散文小说的形式以多种方式扩展和增加故事的细节，尽管主要是增加了人物和事件的喜剧元素。

菲尔丁使用小说形式创造幽默的一种主要方式是贯穿整个故事发展的众多角色怪癖，尤其是帕森·亚当斯的怪癖。亚当斯是一个最奇特的人，有着许多幽默的特质和见解。他也非常虚心，这是几次不幸事故和不幸事故的原因。他的无奈最终给他自己和约瑟夫·安德鲁斯带来了极大的不便。帕森（Parson）忘记将马与他的马一起旅行，而把它留在旅馆里。约瑟夫（Joseph）和其他一些角色一起在驿马车中，注意到帕森（Parson）没有骑马，并试图赶上他来提醒他，但是“ [驾车夫]开得越快，帕森（Parson）跑得越快，经常哭出来， 是的，如果可以，请抓住我 ”（Fielding 113）。这是一个幽默的场景，因为帕森对自己的处境一无所知。这也是进一步发展他的角色和故事的一种方式。由于帕森（Parson）最终遥遥领先于其他角色，因此他坐了一会儿，遇到一个陌生人。这最终导致帕森从攻击者手中救出范妮，并将她介绍为故事的主角。角色可以以这种文学形式发展并继续自己的冒险。尤其是由于这时的小说是“新颖”的概念，因此与其他文学风格相比，菲尔丁的创作所受的限制要少得多。这种自由存在于小说中经常费时费力的部分题外话和论文中，这都是由菲尔丁本人作为作者，以及他通过某些角色的声音来写作的。

提出自己的观点，或者至少是他可能会讽刺地表达自己的观点，在小说中非常重要。值得注意的是，第二本书的第一章是关于章节本身及其在划分较长著作中的用途的文章。菲尔丁将作品分成几部分进行比较，类似于“旅馆或休息场所，他可以停下来拿杯酒，或取悦他的其他茶点。”（76）菲尔丁知道，因为他的作品是很长一段时间，一次坐着是不可能的（或者非常困难）。因此，他将小说分为书籍，每本书分为章节。幽默的存在是因为他着重解释了自己作为作者的行为，并在整个章节中都停止了故事。他将不同的伟大作家及其史诗作品进行了比较，并指出荷马的《 伊利亚特》分为24本书，维吉尔的《 埃涅迪德》分为12本，米尔顿的《 失乐园》也分为12本。与约瑟夫·安德鲁斯（Joseph Andrews）对比这些作品是很愚蠢的，因为菲尔丁（Fielding）似乎将他的小说与古典文学的杰作放在一起，并给予同等的重视。本节有几个喜剧目的，因为它的语言故意被夸大和过于复杂，并且是题外话，同时还滑稽地将安德鲁斯与更严肃的故事进行了比较。这是菲尔丁小说使用小说形式传达幽默感的又一个例子。

提供本节简短摘要的每一章之后的标题本身都是幽默的，也是Fielding的另一种艺术选择。总结的措辞往往很讽刺；例如，有一章称现任寡妇鲍比夫人的举止“富有感情和悲哀”，这对于这个相当少见的角色来说是一种委婉的说法。标题似乎比文本的其余部分更幼稚，并且可以将角色称为“一个强大的好伙伴”，而实际上这个人会变成一个流氓。菲尔丁在某些标题上也是自我祝贺的，如“在进行了一段非常出色的写作后，《历史》继续”中所见。这些标题比小说的其余部分更清晰，并且在某些方面是每个部分的整个喜剧点的封装。

继续叙述中包含的许多题外话，有必要使帕森·亚当斯的性格回归。帕森（Parson）被证明是一个博学的人，但对世界的方式幼稚。他在这种方式上与唐·吉x德相似，并且可以毫不费力地假设菲尔丁在创作自己的角色时受到塞万提斯的角色的启发。帕森（Parson）喜欢文学，尤其是古希腊剧作家。他对哲学也很感兴趣。他是书中最有趣的人物，但令人惊讶的是，它也是道德的中心。尽管这本书以约瑟夫·安德鲁斯（Joseph Andrews）的名字命名，但约瑟夫本人并不是很多。尽管整部小说都赞扬了约瑟夫的美德，但帕森斯的举动表明他是一个善良的人。帕森斯在约瑟夫被盗贼抢劫后确定了他的身份，将他带到他的翅膀下，还从约瑟夫的爱人手中拯救了范妮。帕森（Parson）是更圆滑的角色；读者对他的了解比对约瑟夫的了解要多得多。帕森（Parson）也是小说中大部分冗长的讲道式讨论和对话的原因。在第二本书的中间，帕森森遇到一个陌生人，他们讨论责任和勇气。帕森（Parson）有一章专门介绍他的讲话，在该节的标题中称其为“值得注意的论文，其中他从政治角度出发”。然而，这篇论文读起来更像是帕森（Parson）的生活故事，在那儿他谈到了自己的各种雇主和职业。实际上，这根本不是政治性的，只是在最后一段中，帕森（Parson）希望儿子为上帝和他的国家履行职责。然后，陌生人发表自己的漫谈，谈到如果某人“不会为自己的祖国而死，他将不值得在其中生活”（118）。然后，在对co夫感到厌恶的陌生人的苛刻和苛刻的意见之间进行交换，并与帕森进行了更周到的分析。当双方在路边行走时，两人听到范妮的尖叫声时，这场热烈的谈话结束了，陌生人迅速逃跑了。这种遭遇的讽刺性非常明显。谴责人们逃跑的人，在遇到麻烦的第一个迹象时就逃走了。

帕森（Parson）的其他场景经常涉及毫无意义的讨论；有两位先生描述了同一个人，却给了他完全相反的特征，这使帕森森非常困惑。帕森认为公立学校是所有不幸的根源。而且他一直在参考和解释文学。这些思想大多数与小说的情节无关，而是致力于建立帕森的性格。约瑟夫·安德鲁斯本人只有一个真实反思的场景，他在对帕森·亚当斯的讲话中感叹缺乏“人类之间的慈善”。令人惊讶的是，这也许是小说中最动人的话语之一。约瑟夫提出了一个正确的观点，即当我们看到富人拥有的所有昂贵艺术品时，与拥有艺术品的富人相比，创造它们的艺术家和手工艺人通常会对他们印象深刻。一个拥有慈善事业的富人比拥有所有这些并非自己创造的艺术品的人印象深刻。似乎有一段时间，也许菲尔丁实际上是从更严肃的角度评论社会。然而，这一发现很快地被帕森·亚当斯（Parson Adams）一直在睡觉，并且错过了约瑟夫的发自内心的话，甚至可能是不真实的讲话，而很快被推翻。

安德鲁斯的情节有两个值得注意的旁观者，它们不仅是题外话，而且最终讲的是完全不同的故事，似乎与小说本身无关。第一个故事的标题是“利奥诺拉的历史和不幸的吉尔特”，故事讲述的是一位女士住一个情人而又爱上另一个情人，最终最终失去了两个人。当一些角色骑过不幸的列奥诺拉（Leonora）住的房子时，这个故事就被呈现出来了，一个坐在沙发上的女士开始讲述这个故事。这个故事在很大程度上是一个道德故事，里奥诺拉的虚弱原则和善变最终导致了她的失败。这个故事占据了小说的约二十页，对故事的结局没有任何意义。然而，正如一篇文章所暗示的那样，插图故事包含“与主情节的人物和思想重要的主题相似之处，它们充当巧妙的结构手段，对相邻章节提供具有讽刺意味的评论，它们使小说的艺术地位和艺术地位得到缓解。（史蒂芬森2）。在本文中，第三个要点将重点放在该故事的超小说性质上。通过在一个故事中提供一个故事来进行实地考察，既在形式上也在在内容上玩。莱昂诺拉的故事更富有戏剧性，而且在模仿中是一个模仿，它引起人们对这种文学形式中艺术自由的关注。他可以继续阅读本章的长篇文章，但有信心读者可以继续阅读，即使只是继续阅读下一部分。

另一个著名的故事，威尔逊（Wilson）的故事也长二十页，占了男人的一生。由于他似乎是个次要且不重要的人物，并且由于在此之前还有其他故事案例与情节没有明显关联，因此，读者被欺骗了以为这与其他故事都没有相似之处。然而，正如威尔逊最终是约瑟夫失散多年的父亲一样，这个故事（将在最后几页中揭示）实际上对情节至关重要。菲尔丁（Fielding）使用所谓的“红鲱鱼”来分散我们的注意力，这一点对情节的结果具有真正意义。范妮起初实际上是一名安德鲁斯人的消息似乎消除了她嫁给约瑟夫的任何希望，因为他是她的兄弟。但是事实证明，约瑟夫本人并不是安德鲁斯，实际上不是威尔逊的儿子，威尔逊长篇小说的相关性突然变得显而易见，因为菲尔丁设法在读者不知情的情况下对约瑟夫的家谱进行了说明。小说的文学形式允许菲尔丁慢慢地发展重要的情节，同时又不使它们变得显而易见。随着启示不断进行到最后，启示变得很幽默，在莎士比亚的《 十二夜》或《错误的喜剧》等作品中发现了其他最后一刻的戏仿。菲尔丁将其用作喜剧装置，与莎士比亚没什么不同，尽管在莎士比亚的喜剧中，即使角色不知道，观众也从一开始就清楚了全部情况。这引起了戏剧性的讽刺。相比之下，菲尔丁（Fielding）则使读者与字符保持在黑暗中，并且故意使解释变得过于复杂。他在这里使用的技术比戏剧更适合小说的形式。

菲尔丁与这部早期小说的合作对于他利用其优势创造幽默的能力具有重要意义。他被允许发展思想和角色，并离开情节和曲折走动，而在他选择时总是回到原点。小说的形式意味着，如果读者忘记了故事的某个部分，他们可能会简单地引用并重新阅读它，或者如果他们厌烦了题外话，则可以跳过它而不会丢失情节，而像戏剧这样的文学体裁更加精简和情节驱动。小说中的菲尔丁的大量散文，题外话，有趣的人物，旁白和喜剧轶事有助于称赞主要故事，而他的道德姿态（无论认真与否）是使安德鲁斯成为一部完整作品的关键部分。

参考文献

菲尔丁，亨利。 约瑟夫·安德鲁斯 ，牛津大学出版社，1999年。

约瑟夫·安德鲁斯 （ Joseph Andrews）的 “权威的沉默”：雷蒙德·斯蒂芬森的《两个朋友的历史》中的权力，服从和相互关系。在小说研究，卷。 24号 1.第1–12页。约翰
霍普金斯大学出版社，1992年。