李·唐的新小说
唐·李（Don Lee）的新小说《 寂寞躺在我们面前》中的人物被减少了。 他们有健康问题，财务问题和法律问题。 他们住在垂死的城镇，在垂死的产业中工作。 他们有破坏性的强迫和成瘾； 人和机构让他们失望了。 幸运的是，戏剧性和悲痛性不在于减少它们的方式，而在于它们如何处理-或更常见的是，如何不减少。
Lee的先前小说曾获得过美国图书奖和埃德加（Edgar）的过往奖项，2004年他的首部小说《原产国》（Country of Origin ）引起了亚裔美国人的正面质疑。 《寂寞在我们面前躺着》是他的第三本书，写在北加州小镇罗萨里塔湾，这是一个虚构的半月湾，那里的工作稀缺，当地人迷恋多变的旅游业成果。 Yadin Park是一位四十多岁的年轻人，在这里早已被遗忘，他在这里定居下来，担任地毯安装工，仍然在闲暇时间写歌，并且半心半意（尽管不乏尝试）与老板的女儿Jeanette约会。
长久以来，小说家就深受词曲作者的迷恋，这不仅是因为两部作品之间的相似之处。 画家，雕刻家，甚至运动员都是他们的艺术禁欲主义者-训练有素，辛勤工作的发展和来之不易的专业知识的拥护者-歌曲作者的定义是开明的时刻而不是方法的缓慢掌握。 他们是冲动的浪漫主义者，其中最伟大的人都可以传达并反映大众的思想。
除了他是一位出色的高原国家作曲家（还有什么值得尊敬的地方了吗？）之外，Yadin从来都不适合这个场景。 尽管有少量忠实的粉丝群，但他拒绝做出商业让步，并且从未表现出自以为是的感觉，他在舞台上每年都因喝酒和吸毒而使自己的怯场变钝，同时每年都在加重债务负担。 如果那还不够的话，他的唱片事业就因梅尼埃病而中断，这种病逐渐使他丧失了听力。 为了限制损失，他试图在罗萨里塔湾（Rosarita Bay）安静地生活，以任何可能的方式将其以前的生活方式的风险降至最低，包括严格节食，稳定的日间劳动和稳定的，如果没有激情的爱情生活。
珍妮特（Jeanette）也是一个自我意识和虚弱的人，白天在罗萨里塔湾（Rosrita Bay）的一个度假胜地打扫房间，与亚丁（Yadin）在租来的平房中度过漫长的夜晚，并在周末抚养她年迈的父亲。 曾经是理想主义的嬉皮士和有抱负的摄影师，她在中年时变得冷酷而幻想破灭，并因自动化而被取消了在市政厅的工作。 尽管无神论者备受鼓吹，但她唯一的释放是由于她参与了当地的一神论普遍主义教会，该教会的存在与大多数其他事物一样，都受到预算削减的威胁。
李所俘获的一神教教会因其少量的受冲突影响的服务员而令人着迷，令人沮丧。 他们饱受海湾地区左派的熏陶，但受到当地经济的熏陶，他们加入了兄弟会和礼貌的生活辅导服务，而这些辅导往往没有实质性的指导或权威。 对亚丁而言，踩脚的恐惧，教会甚至无法拥护或否认上帝的存在，都构成了一种可耻的无脊椎状态，这与他对自己和邻居的看法无异。 服务是无方向的； 合唱团唱着70年代的民歌。 Yadin对模棱两可和政治正确性感到愤世嫉俗，嘲笑存在的笑话：
UU如何开始祷告？ 敬启者。 为什么UU在合唱团唱歌时会遇到麻烦？ 他们总是在继续阅读，看看他们是否会同意下一节。 与UU穿越耶和华见证人会得到什么？ 有人敲你的门，然后说：“我不知道为什么我在这里。”
徒劳无功的进一步活动采取紧张的城镇会议形式，争吵的公务员或恳求的公民都无法抵御即将来临的厄运，公共论坛简洁地传达了将城镇甚至个人家庭分割的竞争力量。 尽管实际上所有参与者都是社会进步，就业不足的少数族裔，但他们对工会，住房所有权以及移民，外包和技术所削弱的工厂工作等明显的红色州问题感到不安。 李在剪辑的无所不知的叙述中从未犯过se教的罪行。 在庞大的演员阵容中，既没有英雄也没有反派，他善解人意，同时又不轻视他那无助的角色。
Lee概述的生活和情况在摘要中似乎令人沮丧，因此小说的最大胜利就是他赋予他们的尊严。 他们是普通人，具有大多数小说都会合理绕过的那种普通关系。 体力劳动者，他们正逐渐被生计来源杀死，从事繁重的工作，因为他们不得不然后沉迷于看似轻率的爱好（音乐，诗歌，超市小报），因为他们无事可做。 在鲜明，时而枯燥的对话中，李唤起了很少的朋友和恋人最终彼此了解的事实，以及使过去相互抵触的诱惑。 为了维护自己的成年风度，并让孩子们留些东西，珍妮特的性爱父亲立刻显得自私，可悲且富有同情心，使叙述从自怜中脱颖而出。 他沮丧地告诉珍妮特：“沮丧是富人只能负担的一种爱好。” “您年龄太小，无法追求理想，”他后来建议她。
有了对信念，爱和确认的所有把握，这本安静而认真的书有很多，但是李使它保持了适度的发展。 过去的影子人物涌入城镇，抬高了赌注，并威胁要颠覆Yadin和Jeanette的纸业帝国。 人物介绍是在礼物减少的情况下进行的，然后通过Ghost of Christmas Past风格的倒叙给予背景故事。 尽管呈现精美，但启示却严峻。 在家族企业，继承财产和便利婚姻的寂静中，即使是最看似相处的人，其伤害和向往也是无法调和的。 重新审视自己的过去，Yadin认识到看似微不足道的事件带来的巨大后果，以及他多么容易地摆脱了残酷的成年。 在其角色的互动中，Lee表现出令人沮丧的现实，即从某种意义上讲，所有关系都是寄生的。
这本书在音乐刻画上很挣扎。 就像尼克·霍恩比（Nick Hornby）的《 朱丽叶》（Juliet），《裸》（Naked）和罗伯·雅多米安（Rob Yardumian）的《跨河歌声》 （ The Sound of Songs over the Water）一样 ，它依靠的是内脏民谣的凄美，而这实际上并不存在。 像Hornby和Yardumian一样，Lee以裸露的形式抄写歌词，这当然只是等式的一部分。 Yadin对于一位本来应该是伟大的词曲作者，尤其是一位拥有大量资料的作曲家来说似乎有些奇怪。
在蓝领战争的背景下，雅丁的朋友们发现了他对音乐陈腐的热爱，而在我们当下，类似的文学小说的紧迫性也可能受到质疑。 但是，实际上，它的主题（即世代分化，工人阶级的焦虑，当地政治对我们生活方式的影响）的主题，即使不是完全有先见之明，也显得至关重要。 罗萨里塔湾（Rosarita Bay）困扰着的居民由于缺乏控制而团结在一起，他们比仅仅为了安慰而希望逃脱的希望更好。 叙述者在李的坦率直言中宣称：“亚丁从未感到过幸福，也不知道他会不会如此。” “他曾经努力过的最好的事情就是不要痛苦。”他渴望与他人相处时的宽限期和宽慰，在与他已故的兄弟的一次单边谈话中发现了这一点。
将“ 孤独的谎言”标记为悲剧很容易，但是我认为这暗示着宽限期的下降或致命错误。 如果李的被动，幽灵角色有一个致命的错误，那就是它们几乎根本就不能被称为演员，这是对现状的摇摆不定的矛盾参与者。 Lonesome Lies发现，在消耗战中，没有赢家。
