雪莉·杰克逊（Shirley Jackson） 撰写的“ 山房的困扰 ”是一个令人毛骨悚然的心理鬼故事，比标题或文字要让您首先相信的深。 如果人们仔细观察简单而复杂的文本背后的含义，就可以清楚地看出该故事的性暗示及其对性与死亡的处理方式。 雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）捕捉了我们最原始的冲动，即恐惧和渴望，并将其释放到了房屋中。 雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的传记影响力写在希尔豪斯（Hill House）的墙上，由于她个人生活中的这些干扰，她创建了一座完全成为实体的房子。 这本书之所以引起读者共鸣，是因为它通过玩弄死亡和独自死亡的观念而产生的张力。 这本书还让人联想到乱伦，令人不安的参考和同性恋行为的信号的令人不安的图像。 就像我们的主人公埃莉诺·万斯（Eleanor Vance）一样，房子在小说中是一个复杂而独特的人物，随着我们对故事的深入研究，它充满了我们对死亡，孤独和性的恐惧和忧虑。
在莫里斯·迪克斯坦（Morris Dickstein）的论文《恐惧的美学》中 ，他谈到恐惧和欲望是我们最原始的冲动，“两者都非常容易引起”（迪克斯坦）。 “ 山之屋的困扰 ”是每个黑暗角落里都充满恐惧的地方，而那些敢于居住在那里的人似乎要死了。 这种恐惧的想法从小说的一开始就引起了。 第一次离开家或因偷车偷父母的车而产生的恐惧和焦虑，在这种情况下，是埃莉诺与姐姐共用的汽车。 渴望独立的梦想是，尽管可能发生或可能不会发生的后果，埃莉诺希望自己足够坚强地冒险进入未知世界。 “ 山之屋的困扰 ”在这方面是一个相关的故事，因为它基本上是在谈论美国梦以及我们如何为更多的事情而奋斗。 埃莉诺（Eleanor）是一位32岁的未婚女子，与姐姐一起生活在1950年代的美国。 在婴儿潮时代（CNN）期间，埃莉诺（Eleanor）年龄的女性在没有丈夫和孩子的情况下无法与家人联系是不寻常的。 “在1950年代，一个女人在同龄人结婚的平均年龄之后还只有四到五年，不可能结婚了”（Coontz）。 埃莉诺肯定一定对社会的婚姻观念以及她因错过工作时间而无法找到伴侣感到沉重负担，因为她太忙于照顾生病的母亲。
正如史蒂文·金（Steven King）在丹丝·马卡布雷（Danse Macabre）中说的那样，“一个恐怖的故事是象征性的，它利用虚构（有时是超自然的）事件来帮助我们理解自己最深的真实恐惧”（国王）。 当雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）决定增加一些心理和超自然现象时，关于32岁的女人在世界上寻找自己的位置的简单旅程就开始了。 我相信这就是史蒂文·金（Steven King）在谈到“小说和超自然力量来理解我们自己的恐惧”时的意思。我相信雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）对超自然力量和垂死者的迷恋无疑对露丝·希尔（Hill House）的故事产生了巨大影响，就像露丝（Ruth）富兰克林（Franklin）在她的传记《 Rather Haunted Life 》中写道：“巫术对杰克逊很重要，因为它象征着：女性的力量和力量”，然后称自己为女巫，就是要声称其中的某种力量。”其他人对巫术的看法，或杰克逊声称自己是巫婆的事，都赋予了她某种程度的力量，而这些力量是她以前无法承受的。 杰克逊（Jackson）对这个神秘学有终生的兴趣，他涉猎咒语，喜欢告诉记者她是巫婆，自称相信鬼魂（佩里）。
- 索特拉多
- O buraco no meu peito musicava
- 乔纳达·佩洛·冯·德·欧维多
- TEM GUARDA-CHUVA DE DEZ，TEM GUARDA-CHUVA DE VINTE
- O discurso da chuva
“ 山房的困扰 ”一章的第一页将房屋描述为几乎是居住的结构，“在绝对现实的条件下，没有活的有机体能够长期存在。 甚至有些百灵鸟和凯蒂猫也被梦到。 希尔之家，而不是理智的，独自站在山丘上，笼罩着黑暗。 它已经存在了八十年，也许还有八十年。 内部，墙壁继续直立，砖块整齐地碰在一起，地板牢固，门被合理地关闭。 寂静稳固地躺在希尔之家的木头和石头上，无论走到那里，都独自行走”（杰克逊）。
房屋还活着的想法提出了死后还有更多东西的想法。 它使我们惧怕死亡，并以这样的观念来扑灭它：我们可以活在我们的凡人身上，如果房子接纳我们，那它将是永恒的，只要我们与房子同在，死亡就永远不会到来。 我认为这就是人们涌向宗教作为应对死亡的一种方式的原因。 当苏格拉底在柏拉图的《道歉》中被判处死刑时，苏格拉底坚信地接受了这一判决，认为只有神明知道死后会发生什么，所以害怕有人不知道是愚蠢的（柏拉图）。 似乎相信上帝或更高权力的人将生活视为旅程，而不是终点。 我相信我们作为一个物种会担心死亡，因为我们不知道死亡。 我们努力了解更多有关来世的信息，以及我们的凡人遗体之外是否还有任何东西。 我相信这是对困扰的迷恋，尤其是在这本小说中，因为医生对超自然现象的痴迷。 雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）显然也迷上了未知事物，因为她以涉足神秘学而闻名。 这种对死亡的迷恋使这本书如此迷人。
“我认为我们转向文学，故事，诗歌，戏剧或电影，以刺激我们的情绪，即使是以不愉快的方式。 我们之所以这样做，是因为即使在文学工作中，我们也能从皮层，认知层面上知道我们不必对那些皮层下的情感信号做出反应而持续释放精神能量（脑力）。 在开始阅读《 山丘的困扰 》之前，我们知道在故事中我们会感到无法忍受的恐惧，但是我们也知道，即使在恐惧中，我们也会感到愉悦（因为在恐惧中！），因为我们知道我们不必做任何事情关于”（荷兰）。 我们害怕死亡，但雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的小说使我们能够在自己的房屋安全中与死亡嬉戏。 它使我们能够采取我们最担心的东西，并玩一两个小时，然后将其放在一旁。 从某种意义上说，我认为它是过山车，因为它有很多意想不到的曲折，在此过程中，我们大声疾呼，但结束时，我们会笑着笑，因为我们知道自己很安全然后回到现实。
“山屋的困扰”提出了压抑记忆的想法。 弗洛伊德本人曾在文学中写过关于“ das Unheimlich”的文章，翻译为“不可思议”。 他在漫长而曲折的文章中说：“当被压抑的婴儿复合体再次被某种印象所复活，或者似乎已经被证实的原始信念再次得到证实时，就会发生一种不可思议的经历”（Jarrett）。 这所房子带回了所有对埃莉诺的回忆，以及她照顾母亲的时间。 从某种意义上说，这房子在某种意义上成为母亲，因为它一直在呼吁她回家。 埃莉诺（Eleanor）是渴望回到子宫的失落，害怕的孩子。 雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）与母亲杰拉尔丁（Geraldine）之间的紧张关系也可以被看做。 埃莉诺（Eleanor）和母亲之间的紧张关系反映了这种不符合母亲标准的恐惧和焦虑。
小说提出的另一个想法是这种迷失了我们的思维。 我们只有自己的思想才是好东西。 试想一下，我们的身体可能处于完美的健康状态，但是如果我们精神上缺乏，那么如果我们拥有完美的身体，但心智却受损的话，就不会有太大的改变。 “ 山房的困扰 ”采用了这种失去主意的想法，并以埃莉诺的性格将其变为现实。 我们永远无法真正知道这所房子是在引起疯狂还是在她的头上。 也许多年照顾她的母亲和被她的姐姐口头虐待已经对埃莉诺造成了伤害，还是她只是被一种看不见的精神困扰了？ 阿尔茨海默氏病是一种疾病，它使我们失去了我们的身份，并改变了我们的身份（什么是阿尔茨海默氏病？）。 考虑失去自己是一个可怕的困境，但是我认为那是雪莉·杰克逊小说的天才之处。 作为读者，我们永远不确定房屋或埃莉诺是什么建筑，我们会经历一切，好像我们也正在失去理智。
这部小说还偏离了超自然现象，并处理了一些性问题，例如西奥多拉和埃莉诺的同性恋影射。 “山屋的困扰”写于1950年代后期，当时美国仍在处理种族和性问题（约瑟夫）。 “在战后年代，美国梦想中的核心家庭将婚姻定义为性，没有任何地方可以容纳单一的性文化，同性恋或任何其他不被视为主流的性。 在冷战时代，人类对婚姻规范的任何性渴望都被认为是不正确的，并且对于加强美国人民保护自由世界是危险的。 在《纽约时报》 1950年版的一篇文章中，记者威廉·怀特（William S. White）报道了在政府机构工作的性变形者。 直到1974年，美国精神病学协会将同性恋从其精神障碍清单中删除后，同性恋者才被列为“反常”类别。
我们从不真正确定小说中的西奥多拉或埃莉诺的性取向。 我们给了两个人物，他们都是单身，没有孩子，而这本身在1950年代就被皱眉了。 “你结婚了吗？”埃莉诺问。 沉默了一下，然后西奥多拉迅速笑了，说：“不”（杰克逊64）。 但是，当西奥多拉（Theodora）提到她有一个室友并与之发生争吵时，我们就以为这可能是情人的争吵，也许她是女同性恋。 然后，埃莉诺（Eleanor），西奥多拉（Theodora）和路加（Luke）之间的这种挑逗性的玩笑，只会加剧我们对西奥多拉性行为的怀疑。
她是女同性恋者还是双性恋者？ 也许都不是。 Theodora和Eleanor在一起经历的这些可怕时刻，尤其是在卧室里，使两者更加亲密，拥挤在床上。 在故事的后面，两个人开始就世俗的事物发生争执。 情人的争吵？ 也许。 难道是因为埃莉诺（Eleanor）迷上了西奥多拉（Theodora）？ 埃莉诺（Eleanor）看起来很幼稚，也许她害怕自己的这些愿望，因为她不习惯与人建立关系。 对西奥多拉的感情可能会使埃莉诺发疯。 我们从来没有真正确定过，但是考虑到这段时间以及同性恋如何被视为是一种越轨行为，这似乎是合乎逻辑的，它将几乎引起这种歇斯底里。
考虑到她与史丹利·海曼（Stanley Hyman）坚如磐石的婚姻，她怀疑自己是不忠的，因此，一个女同性恋的想法是否在下意识中吸引了雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）。 我相信这种对孤独的恐惧在雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的现实生活中扮演了重要角色，并且在她在埃莉诺（Eleanor）中创造的角色中扮演了重要角色。 雪莉在给史丹利的信中说：“您曾经给我写过一封信，告诉我，我再也不会寂寞了。 我认为那是你告诉我的第一个，最可怕的谎言”（富兰克林）。 对孤独和死亡的恐惧是许多人的恐惧，很明显，雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）无法幸免于孤独。
当埃莉诺（Eleanor）体验到这只幻影的手握住她的幻影，并认为那只属于西奥多拉（Theodora）时，吓坏了，说：“天哪，我握着谁的手？”（杰克逊120）。 这件事是超自然的，还是渴望与Theo亲密，当发现这种幻想是海市rage楼时，是否会导致Eleanor精神崩溃？ 这种不知道您握着谁的手的担忧可能意味着几件事。 它可能是私人的，直接摘自雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）与史丹利（Stanley）的婚姻，或者担心这种同性恋对西奥多拉（Theodora）的渴望。 尽管如此，埃莉诺仍然对西奥多拉生活充满幻想，并认为这种感觉是相互的。 西奥多拉是一个更加公开的性生活，埃莉诺对此感到不舒服。 她也嫉妒西奥多拉（Theodora），并同时吸引了她。
在有关休·克雷恩（Hugh Crain）和他的女儿的书中，我们也提出过性偏见的建议。 小组对房子的探索产生了一个奇怪的，巨大的大理石雕像，可能是休·克雷恩和他的女儿们的雕像。 这本身并不那么荒谬，但是后来发现可能暗示着乱伦。 小组发现了休·克兰（Hugh Crain）为他的女儿制作的一本旧书。 它由关于七个致命罪的警告组成，并且具有怪诞的，不合适的图像。 “当研究人员找到这本书时，克莱恩（Crain）为他的女儿制作的书，他们发现山丘创办族长的确是多么反常，多么好淫，以及如何霸气（Jackson 125）。 杰克逊没有确切告诉我们这种极其不合适和令人不安的形象是什么，使读者产生了排斥和不安。 我们的思想提供了多种可能性，至少可以说所有这些都不令人愉快。 评论家理查德·帕斯卡尔（Richard Pascal）提醒我们，西奥多拉（Theodora）是心灵感应，所以当她称休·克兰（Hugh Crain）为“肮脏的老人”时，她很可能是正确的。 帕斯卡（Pascal）写道：“克雷恩（Crain）色情作品的目的是“求爱”索菲亚，或以禁止的冲动来煽动她。”显然是在乱伦，克雷恩（Crain）则“用他勉强压制的情欲充斥了整个气氛”（奥斯本）。
小说中的母力是一种吞噬，全力以赴的力量。 埃莉诺（Eleanor）在希尔之家（Hill House）之前的生活对于一个无法预测和残酷的母亲来说是无休止的折磨和劳动之一，母亲永远无法给予埃莉诺（Eleanor）她所希望的爱和欣赏。 这暗示着埃莉诺甚至可能故意让她的母亲去世。 “希尔之家是令人窒息的母性力量，其黑暗，包络，子宫状的内部空间和致命的勉强让人们无法控制。” 很明显，这所房子和/或埃莉诺想要重聚母亲和孩子； 用粉笔，鲜血和厚木板表示的愿望。 埃莉诺的自我意识不足以抵抗这种压力，她最终同意重返自己的“母亲”（奥斯本-巴图卡）。
评论家克里斯蒂娜·西尔卡（Christina Sylka）写道：“埃莉诺无法隔离自己，并与房屋的黑暗能量不可融合地融合在一起”，这可能使她最终成为屋内幽灵/超自然力量的无限前途。 这难道不如当生活在您身边的时候成为残忍的老太太的仆人或在孩子的卧室里的小床上睡觉吗？”（Sylka）。 这房子通常被描述为令人窒息的母亲。 甚至卢克（Luke）也感觉到这一点，并评论道：“一切都如此母亲般……一切如此柔软。 一切都那么填充。 伟大的拥抱椅和沙发，当您坐下并立刻拒绝您时，会变得既硬又不受欢迎”（杰克逊154）。
这所房子象征性地充当着母亲的角色，具有诱人和威胁性，并且确实是霸气的母亲。 埃莉诺（Eleanor）谈到被房子吞噬，最终开始欣喜地拥抱它。 具有讽刺意味的是，埃莉诺（Eleanor）在整个成年生涯中都在照顾充满挑战的母亲，只是以为自己是自由的，然后最终待在一个苛刻的房子里，就像一个压抑的母亲一样拥抱她。 她认为自己有独立性，但后来又陷入一种让自己解散的模式。 埃莉诺（Eleanor）似乎回到了她所知道的唯一一件事，那是一个虐待性的住所，她从未真正想要过，但只需要作为仆人。
当埃莉诺决定结束自己的生活并与精神世界合而为一时，她最终接受了希尔·豪斯，在这个世界中，她觉得自己可能最终会属于或至少找到一些和平。 当她上车开车时，她说：“ 我为什么要这样做？ 我为什么要这样做？ 他们为什么不阻止我？”（杰克逊182）。 “埃莉诺将车撞到树上的死亡场面与自杀无关，而与寻求和平的愿望更多有关。
“弗洛伊德用他通常的方言形容它的方式就像是“回归子宫”的愿望。 这是回到“非存在”状态并摆脱日常生活中所有压力和压力的冲动”（Sinicki）。 我们再一次回到雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的传记影响力，以及她如何强调自己成为妻子和母亲。 引用杰克逊的话说：“我是一位作家，由于一系列无辜和无知的判断失误，发现自己有四个孩子的家庭和一个丈夫，一间十八室的房子，没有帮助，还有两个大丹麦人。和四只猫…… 我什至不能睡四个小时，真是一个奇迹。”（Oates Carol） 从某种意义上说，雪莉·杰克逊与埃莉诺·万斯很像。 她被一所大房子里的人包围着，但仍然感到孤独和单身。 我认为雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）创造了埃莉诺（Eleanor），以摆脱自己平凡的生活。 雪莉（Shirley）和埃莉诺（Eleanor）一样，一直在寻找归属地，而他们俩都从未真正找到过那个地方。 雪莉（Shirley）嫁给了斯坦利·海曼（Stanley Hyman），因为她认为这样做可以防止孤独感。 但是，这样一个协议的幻想和现实是两回事。
对埃莉诺（Eleanor）拥有更大的东西的这种幻想永远不会成为现实，而雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）渴望“再也不会寂寞”的愿望，从来都不是她最初想象的那样。 雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）担心在结婚后会失去身份，“雪莉一直担心要结婚，是要失去自我意识，瓦解—这正是埃莱诺（Elenore）在书中所经历的事情”（富兰克林409）。 这些年来，埃莉诺（Eleanor）通过照顾母亲而失去了自己的身份，并且不确定自己在社会上的地位。 即使在所有这些年之后，由于该书如何处理生死攸关的普遍问题以及更广阔的前景，这本书仍然对读者的情感产生了深远的影响：这一切是为了什么？
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