在中国展览的背后，有一幅画吸引了维克多·萨姆森（Victor Samson）的注意。 他走过去，将自己牢牢地种在它的对面。 高度为2个半半，宽度为4英尺，它很大，但不是特别如此，并且颜色不饱和-带有蓝色和白色的棕色色调。 郁郁葱葱的岛屿填充了底部三分之一，构成了前景，而第二个较大的岛屿则填充了背景，即上部三分之一。 画笔笔触又厚又水，墨水渗入羊皮纸。
一对年轻夫妇从他身后经过，以低调的语调对展览进行评论。 它是如此单色 。 他想知道埃莉会如何看待面前的那幅画。 或者一旦发现他整个下午都在博物馆里，她会怎么想。 他回到检查工作。
一块中间是空白的。 羊皮纸上泛出白色的水洗。 漂浮在这片空白的海洋中的是一条小小船-画名毫不费力地归还了“小船”。 有了这个框架，空的空间就会变成水。 在这种情况下，人的思想，即维克多的思想，是如此令人暗示，以至于上下文线索可以产生整个实体世界。 这让维克多想起了他曾经在书中看到的一种幻觉：三个黑色的圆圈，其中切出一些薄片，以暗示三角形的方式排列。 他想知道这对夫妇是否能够看到他所看到的。 可能不会。 他拉出一个记事本-始终是相同的记事本-并写着以下文字：
如果一个人可以到达那里，则无需触摸任何刷子。
他对自己的观察感到满意。
Victor Samson不断浏览展览。 通过南亚展品，一直到朝鲜队，经过日本外衣。 这些展品与包含它们的博物馆的西方美术建筑并驾齐驱，此时的参观者大多是年轻的，并享受每周一次的折扣。 当他经过一对闲聊的夫妇时，他tu嘴-早些时候是同一个人吗？ 当他和埃莉第一次约会时，他们的举止是一样的，当他们的长辈告诉他们要更加尊重时，他们会窃笑。 她会像在这里的玻璃柜子里那样戴耳环-显然不是古董，但仍在印度尼西亚的市场上买到。
