在我能解释阿罗诺夫斯基在说什么之前，我必须先告诉你一个有关我哥哥勇敢的故事。
当我弟弟和我很小的时候，父亲在我们家门前的约12英亩土地上种了一种苏丹草。 这种草长在我们的头顶上方，我们会注意到，我们那群澳大利亚牧羊犬会走进厚厚而发痒的草墙。 他们会在一条单独的文件行中徘徊在绿色刀片的墙中，并从视野中消失。 我们自然而然地跟随我们的狗到处走动，并迅速沿着一条破旧的路径走进潮湿的田野，这些破损的狗由于不断进出苏丹草而被击倒。 那是夏天，我们立即出汗和瘙痒，但我们想知道背包的去向。 我们再也看不见或听不到我们的狗了，但我们沿着迷宫般蜿蜒曲折的路径，蜿蜒穿过草丛，深入到草心中。
在我父亲的田野中间的某个地方，有巨大的草丛被我们现在滚动的狗平放着。 他们在草丛中到处滚动，将空地扩大到各种房间和房间。 当然，我们开始清理自己的区域，几天后，我们创建了自己的秘密通道和清理世界。 由于天气如此发痒和炎热，我们会穿上厚厚的冬装外套，头巾面具和棒球头盔，同时戴上棉手套来握住和挥动威夫尔蝙蝠。 蝙蝠帮助清除了道路和新的房间。 由于高温，我们只能每半小时进入一次工作。 握着蝙蝠，我们创建了自己的世界，与成年人和已知世界中的任何其他人分开。 这是我，我的兄弟和我们的狗所共有的秘密。 一个乌托邦。
然后有一天，我们沿着一条紧贴我们车道的小路走了。 路上只有几排草叶是鸟巢。 里面是鸡蛋。 小而蓝色且有斑点。 我们知道我们不能碰他们。 母亲会把人的手闻到鸡蛋上的卵抛弃。 那是我们秘密世界中的秘密宝藏。 我们经常拜访巢穴，以检查其安全性和进度。 我们没有告诉任何人。 我们是蓝色蛋巢的神圣守护者。
当然，那时候我们还很年轻，对于时间的流逝及其带来的变化，我们几乎没有一个宽松的概念。 我父亲种的苏丹草是为了牟利。 他打算在田野开始收获。 那天，the子们开始割草，我们惊慌失措。 鸟巢！ 我弟弟坚持我们要救窝。 我是哥哥，因此对哥哥的生活负责。 已经太迟了。 鸟巢现在不见了，如果我们从它后面穿过草丛，比草丛要短得多，我们就会被燕子杀死。 但是瑞安并不想破坏巢穴。 我去了父亲的农场主布雷特（Brett），这是一个高中生，他在暑假期间为我的父亲工作，并解释了这场危机。
“你能在车道上找到巢吗？”
“我觉得我可以”。 我们尝试了很长时间，但视野与外面的外观完全不同，并且看不见巢。 我找不到。 只有一种方法可以到达巢穴。 通过我们和狗所创造的通道。
布雷特（Brett）和我一起穿过田野的侧面通道，我认为他对他们的广阔视野有些沮丧。 燕子越来越响了。
“我们要关闭吗？”我安静了。 在我的喉咙后部，即将死去的味道变得非常浓烈，现在一切似乎变得陌生而陌生，我不知道我们离鸟巢有多近。 如今，金属和疯狂的喧闹声几乎震耳欲聋。
“我们回去吧！”我大喊，布雷特顺从了。 在没有巢穴的情况下返回家园时，我看到我的弟弟几乎哭了，担心如果不保存它，巢穴会发生什么。 布雷特同意与瑞安再去一次，但是如果他们离燕子太近，他们将不得不立即返回。
我在草地外面等着，想象着没有哥哥的生活。 如果他死在燕子的嘴里，那将是我的错，那沉重的负担使我不堪重负。 但是布雷特和我的兄弟在手持巢穴几小时后才出现。 其中一个鸡蛋已经孵出。 在那儿，一只幼鸟闭着紫色的眼睛，湿wet而没有羽毛，向周围的世界张嘴。 我兄弟的专心致志从某种an灭中拯救了小鸟巢。
我已经好多年没有想过这个故事了。 然后有一天，我看到了预告片中阿罗诺夫斯基的《黑天鹅》。 娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）的角色看着镜子中的肩blade骨时，她看到皮肤上刺出了一些东西，一切都回来了。 那个夏天和那天的一切都回来了。 是她的肩blade骨上的皮肤，像只拔过鸡的鸡一样，无羽般，像幼鸟的皮肤一样，将它们全部带回来。 当她从毛孔中抽出羽毛并凝视它时。 凝视着潮湿而又新潮的羽毛。
然后我想：“阿罗诺夫斯基有事要’突出’，不是吗？”然后闸门打开了。 那时我发现了Aronofsky入门书。 我从头到尾都只看过《喷泉》以及梦Re以求的安魂曲，但我从来没有真正“迷上过”阿罗诺夫斯基。 所以我必须看他所做的一切。 Pi，摔跤手，Black Swan，然后是Noah。 现在，我了解了Aronofsky的隐喻语言，并且更全面地理解了他的讲话。
外国人和外国人进入主角。 它会在宿主（主角）内感染，溃烂和孵化。 奋斗，然后改变。 他们的行为常常对自己和最亲近的人都是极端的和危险的。 但是最终会发生穿透，刺伤或割伤之后的突起，这表示这种变化的实现，并且我们的观众被沐浴在光中-从未真正意识到我们的英雄/女英雄在自我实现时的最终命运-（他们会死吗？生存吗？）。 从Pi到Black Swan，再到Noah，Aronofsky探索了这种因各种媒介的穿透性创伤而引起的永久性变化的隐喻。
他是一位对艺术家/表演者/天才内的创造性斗争怀有浓厚兴趣的艺术家。 他探索了个人为寻求完全自我实现的欣喜若狂而付出的代价。 主显节。 必杀技 哈！
对我来说，那一刻是第二天清晨，我们去检查幼鸟时，前一天下午和傍晚我们用滴管喂食了。 幼鸟在巢中躺着，死了，上面放着一堆红色的蚂蚁，atio着露台的桌腿，吞没了无羽毛的尸体。 我想我们为目睹的一切感到非常沮丧，在桌子上全都喷了水。 正如我们一直在关心如何保护鸟巢一样，自然法则最终会顺其自然。 尽管死亡是不可避免的，但即使面对失败，人们也必须努力挽救生命，即使您可能失败，因为实际上还有什么呢？
因此，是我弟弟瑞安（Ryan）的英勇精神，很久以前，在我父亲牧场的草地上，大批牲畜蜂拥而过，吞噬着我们短暂而神圣的草地，这使我理解了达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）独特的电影语言。
渗透：感染扩散
一个人被某种东西感染。 从字面上看，某种东西实际上进入了主角，并以他/她为主人。 在Pi Max的情况下，凝视太阳太久了。 在伤害了他的眼睛之后，他慢慢恢复了视线，但现在头痛，流鼻血和出现幻觉。 从那时起，Max迷上了数字。
对诺亚而言，他的感染始于听到上帝的声音。 作为上帝应许的主，他将淹没大地，诺亚沉迷于方舟的建造。 他的行为对自己和与他最亲近的人都变得极端而危险。 但是他的痴迷不能留在他体内。 上帝的旨意散布开来。
表面上的“梦的安魂曲”是关于成瘾的，但剥开层层，您会发现这是一个感染点，然后是痴迷，这会导致失去对自己的控制。 失去控制权会使宿主的身份消失，以至于它们不再是感染的孤立宿主，而是具有传染性。 从某种意义上说，它们失去了身体的接触能力，使之失去了更大的世界，而这个世界将渗透进他们并永久地改变它们。
突起和驱逐
主角或宿主将不再有这种感染的机会。 喷泉看到三个时间轴与一个男人的故事相融合，这个男人沉迷于对抗威胁他女人的感染。 他必须离开自己世外桃源的世界，穿越旷野，他自己的思想和宇宙，试图拯救她。 但是感染隐喻地渗透了他。 他没有“分离”或脱离这种磨难。 他与这种不可避免的死亡联系在一起，必须经历自己被存在的“卵子”驱逐出境的经历。
杰罗德·莱托（Jerod Leto）无辜的迷变成了他的皮肤。 米奇·洛克（Mickey Rourke）的摔跤手将自己撕成碎片，以至于他们必须打开他的胸部来修补他的心脏。 肖恩·古列特（Sean Gullette）的麦克斯（Max）钻了一下脑袋，以减轻太阳穴上奇怪突起的压力。 波特曼的芭蕾舞演员正在从内部撕开。 阿罗诺夫斯基的所有臣民都是由于某种无法遏制或孤立的内在力量的扩散而爆发的。 当精神压力在肉体中显现时，它们从这种压力中鼓起，伸展和撕裂。 他们正在转变为其他东西，这将是永久的。
转型
英雄/女英雄将最终失去控制他们内在变革压力的斗争。 一旦“它”爆发，他们就完成了它们的变态。 这个共生体现在已经控制了宿主，我们看到了这种物理变化。 他们现在和其他人一样。 经过这种炼金术转换后，受试者重新经历了孤立，因为他们现在不同了，因此就一个人了。 剩下的仅是将它们转变为服务的单一目的。
摔跤手必须摔跤。 黑天鹅必须跳舞。 休·杰克曼（Hugh Jackman）的角色必须团结和医治。 马克斯必须知道。 挪亚必须将他的家人和神的动物带到安全地带。 但最后它们被沐浴在光线下。
光线饱和
最后，所有东西都沐浴在光线下。 这是启示吗？ 这是上帝的恩典吗？ 还是只是改变？ 结局总是模棱两可的。 诺亚（Noah）的故事对阿罗诺夫斯基（Aronofsky）而言颇为私密，我一直想像着，当彩虹出现时，美丽就是奖励那些幸存者。 生存是这里的关键。 由于安全和孤立而受到殴打，割伤，割伤，我们已经渗透并暴露给他人。 这种接触并不总是很干净，我们可以从中转变出来，但脱落的皮肤可能会让人痛苦不安。 甚至暴力和血腥。 但是最后我们变得单身，但是我们所有人都在那种痛苦中联系在一起。 也许那只是生活。 至少那是我得到的瘙痒感。 我躲在皮肤下面。
