乔什·里特（Josh Ritter）的《亚当的诱惑》中的设置，角色和主题哥特式风格
由乔什·里特（Josh Ritter）创作和表演的2007年流行民谣歌曲《亚当的诱惑》囊括了哥特式音乐的许多方面。 由于该类型没有精确的定义，因此具有很高的适应性，可以应用于流行文化中的作品。 这首歌是从亚当的第一人称视角讲述的，亚当与他的搭档玛丽一起被藏在地下掩体中，以逃避第三次世界大战和即将来临的核启示。 这首歌的背景，人物和主题唤起了与哥特式小说相关的黑暗，神秘的观念。
背景是哥特式风格的主要元素，通常是按照哥特式建筑风格建造的城堡，修道院或其他建筑物形式，但在这些空间中最重要的是神秘和看不见的威胁的光环。 “亚当的诱惑”中的地下掩体是哥特式空间，是“地下三百处饲料的绝密位置”（里特），亚当称其为“导弹筒仓”。它不仅是我们角色的故乡，但是对于“巨型导弹”来说，玛丽和亚当似乎是唯一的保护者； 玛丽的任务是在“等待”“大一号”的同时“保持弹头导弹筒仓的良好状态”。自相矛盾的是，掩体被建造为一个安全的空间，但其中包含的核弹头威胁着人类，给人以阴影他们的天堂充满了厄运。 尽管the堡没有哥特式庄园的迷宫通道，但这个简单的空间充满了黑暗的模糊感。 没有地理位置和时间段，这使故事充满了险恶的气氛。
玛丽和亚当还体现了哥特式特征，包括无辜女英雄和拜伦英雄的原型人物。 仅通过亚当的偶像视角描述了玛丽，玛丽说：“和她坠入爱河很容易，感觉就像是家。”对亚当而言，玛丽体现了安全性，稳定性和可预测性，并且喜欢地堡，在周围的动荡之中为亚当带来了一定的保证。 重要的是，玛丽（Marie）是核看守者，“ [将]弹头导弹发射井保持为新武器”，唤起了传统女性气质和家庭生活的观念，以维护和平与国家安全。
但是，玛丽（Marie）也在抒情诗中展现了代理人的风采，就像娴静的简爱（Jane Eyre）断言：“我不是鸟；我不是鸟；我是鸟。 并没有使我感到困惑：我是一个有独立意志的自由人”（勃朗特338）。 在这首歌的后面，我们得知玛丽很快就要离开掩体，亚当则慌张地回答，“随着时间的流逝，我会变得……神经紧张。”玛丽表现出与看似被动的简爱一样的不可预测性。 从许多方面来看，亚当对离开地下避难所的焦虑使她变成了定时炸弹，与此同时，他对核毁灭和物理隔离的恐惧也与此同时。
亚当表现出一个拜伦式英雄的傲慢和道德上的模棱两可，沉迷于对玛丽的痴迷之爱，就像简·爱尔（Jane Eyre）的罗切斯特（Rochester）一样，这种爱也是占有欲和屈尊的。 因此，他是一个无法预测的叙事者，这加剧了抒情诗的叙事张力。 起初，他的爱似乎是简单的奉献，怀旧地向玛丽歌唱他们将如何“制造……爱国，然后洗劫口粮。”亚当将技术与自然并存，亚当建议：“ [他们]可以……假装这枚巨型导弹是取而代之的是古老的橡树/将我们的名字刻在战斗部内。”
尽管有这些浪漫的画面，亚当后来承认在面对核战争时他“学会了爱炸弹”，而当玛丽趋向掩体时，他“用他的拇指在按钮上方注视着她”。来找他放在“军械库”中，暗示他与军队有从属关系，并引起听众对其对战争的动机和看法的怀疑。 这首歌的最后一句话使亚当成为道德上模棱两可的人物：
……有些事情告诉我，上面的事情是行不通的
我们的爱将在表面上过半衰期……
…所以我想到第二次世界大战
我们真的会关心世界已经终结吗？
你可以永远把我抱在这里，就像你今晚抱着我一样，
我想到了那个很棒的大按钮，我很受诱惑。
并非像我们一直相信的那样，玛丽对他的“诱惑”，而是叙事背景下不断隐隐出现的核导弹的“诱惑”。 将这一启示映射到亚当的早期陈述之后，亚当的画作迅速从保护者变成了自私的，毫无生气的小人。 他的爱情能力与消灭他的潜力一样，正像一个好而老式的哥特式领袖一样。
关于性格也要注意的是明显的圣经典故。 就像伊甸园中的亚当和夏娃一样，亚当和玛丽独自一人在地下掩体中。 这样，核导弹的“橡树”就可以被解读为生命之树，或者说是死亡之树，因为“当然，您切不可从善恶之树中进食，因为它必定会死的”（创世记2:17）。 这也使哥特式阅读成为可能。 例如，以玛丽·雪莱（Mary Shelley）的《 科学怪人》（Frankenstein）为例，科学进步，知识和死亡的前景与自然，宗教和世界的自然秩序形成鲜明对比。 科学怪人的怪兽体现了十九世纪对进步，工业化和科学发展速度的焦虑。 在“亚当的诱惑”中，弹头取代了哥特式怪物，这是现代社会对核战争的焦虑和（也许是非常现实的）世界末日的可能性以及我们所知世界末日的表现。
乔希·里特（Josh Ritter）的歌词在现代民歌中采用了哥特式的主题曲和主题，唤起了战争掩体的黑暗空间，为亚当和玛丽提供了虚假的安全保障，从而为听众带来了紧张感。 玛丽不是一个可以预见的无辜女主角，作为“导弹发射井”的看守者，她的不可预测性使她成为核威胁的附属物，核威胁是这首歌中即将发生厄运的主要来源。 拜伦式的英雄亚当很想拉动扳机，让她永远留在自己身边。 对技术和未来的恐惧，以及对这种恐惧的偏执，遍及这个后核世界，就像十九世纪的后工业时代一样普遍。 最终，正如伯克（Burke）所说的那样，哥特情节结构的“模糊性”使观众感到悬念，而《亚当的诱惑》中的背景，人物，主题和语调在最后的笔记很久之后就留下了令人困扰的隐喻回声。已经消失了。
参考文献
勃朗特，夏洛特。 简爱。 Broadview出版社，1999年。
乔什·里特（Josh Ritter）。 “亚当的诱惑” 。乔什·里特的历史征服，索尼BMG，2007年， YouTube， https：//www.youtube.com/watch？v = iV6rPn7uzIQ。
雪莱，玛丽。 科学怪人。 诺顿评论版，2012年。
