当美国国家图书基金会最近宣布他们计划自1983年以来首次重新授予翻译文学奖，并将这一类别扩展到不仅包括小说时，我感到很高兴！ 我很高兴成为一名语言学家。 最后！ 非英籍作家接触美国人的另一个庄严渠道！ 我阅读了作家和翻译家的名字列表，这使我排在首位，看到一个由女性定义的类别：翻译文学长名单中约有70％是女性，无论他们是翻译员还是作家。
当我再次阅读该列表时，这带来了很多问题，以防我误读。 我问这是否表明女作家发生了翻天覆地的变化？ 由于缺少该奖项，我们没有看到一些东西，尤其是在估计表明女性占美国所有翻译作品的1/4的时代，这个地方所有翻译作品占出版物的3％。 2018年：女性夺回美国文学奖的那一年！
对其他类别的提名者进行的调查显示，仅翻译文学类别中的女性就占了今年入围名单中所有提名女性的40％，近一半。 在今年的国家图书奖中，退一步看待性别细分问题，女性占所有提名的35％。 这些百分比包括翻译者与他们所翻译的作者的独立提名。 这使2018年感觉不再像文化上的巨变，而更像是一种文化，经过50年的决定是否进入后，在水里迈出了一步。但是，这种变化还有另一方面。 提名女性人数的显着增加可能是NBF选择由女性多数组成的法官小组的副作用（旁注：据我所知，丹尼尔·史密斯的第一位非二元法官和拉奎尔的第二位被提名人萨拉斯·里维拉（Salas Rivera）。 这并不是说女法官会自然而然地让位给更具知名度的女作家，但就像翻译本身一样，更多元化，更熟练的专家小组有望在至少一个领域扩大讨论的范围并扩大女性的声音。
为什么现在这么重要？ 该奖项将以讲全球语言（通常是来自国外）的作家参加全国性的讨论，确定目前美国的读写能力。 对于那些有更多障碍（如边界或舌头）接触观众的作者来说，这是一个几乎没有钱的竞技场。 要使所有这些声音都属于女性，甚至是有色女性，这是一个深刻的政治声明，内容是我们希望在这一刻为我们所有人定义读写能力。 翻译人员，无论他们是否接受，都拥有作者的作品； 他们塑造了对作品，作者以及两者之间对话的访问权限。 正如本尼迪克特·安德森（Benedict Anderson）在2006年《 想象的社区 》（ Imagined Communities）末尾的“旅行和交通”中所描述的过程一样，您可以说盗版实际上是在扮演这一角色。 至少以最明显的方式，盗版可以强制从其作者那里提取文本并进行重写。 他在翻译与书中谁获得联系之间的关系上写道：“如果人们想到的语言数量众多，说话者人数众多，读者则有所不同，那就是明显缺席。 最明显的例子是[印度]“次大陆”……第二个是“非洲”（225）。 在上下文中，安德森描述了一个由持久的殖民和种族范式塑造的产业。 来自全球南方的作家，特别是来自这些地区的女性的翻译提供了一个机会，使他们和他们的译者成为为我们定义读写能力的人 。
安德森（Anderson）也可以解释为什么我将翻译人员和作者包括在内。 后来他在同一章中写道：“作家在出版一本书时就失去了他/她的书，进入了公共领域”，而他们“对发生的事情一无所知：误解，歪曲，逐字逐句。字面的字面性，增加，删除或创造性的改编，诱人的重读，改变的重点以及比原著更漂亮的散文”（228-29）。 他在这一行中探索看到您的作品被翻译并属于他人的独特感觉。 将作品翻译成作者以外的语言几乎可以代替讨论中的原作者。 同时，他的逝世庆祝了新作品的创作。 没有翻译人员的干预，这项新工作是不可能的。
与作者身份的关系不仅仅属于翻译者。 今年终于看到了Zora Neale Hurston的Barracoon的出版，这是对美国奴隶贸易的最后一位幸存者Cudjo Lewis进行采访的结果。 虽然不是翻译作品，但在这里与转录作品有关。 赫斯顿选择使用自己的转录风格在方言中写下刘易斯的话。 对于她和许多作者来说，这是一种使主体的声音更直接访问的方法。 同时，它依赖于我们的读者，他们知道赫斯顿时代的人们如何发音她使用的音素。 我们从她的时代和经历的人们那里得到的成就越远，这一点就越重要。 她在刘易斯的话语上的烙印与女性在翻译方面的重大变化息息相关。 它决定着我们如何理解作者，以及我们作为作者的身份。 当翻译人员更改作品的语言时，他们会重新包装其历史以适应新的受众。 无论对于新一代演讲者，还是作为整理过时翻译的家政服务，都是如此。
所以这很重要。 重要的是，翻译文学作品是在2018年重新出现的，并被女性带回。 这并不意味着一切都已改变； 这几乎意味着没有任何变化。 作为女性和非二进制人，我们可以知道，我们无法保护的空间将无法容纳我们。 这个奖项永远只能是水上的涟漪，而这个入围名单可能只是波峰或波涛。 这只是水中的缓慢一步。 但是，您的涟漪可能会变成波浪，并可能在海浪奔跑时翻转海浪。
