“看，我是漫画书，我是谷类食品，做了圣诞节专辑。 我有一首很棒的主题歌。 还有这样的冰棍……只有一个蜘蛛侠。 而且您正在看他。” –彼得·帕克（Peter Parker），《 蜘蛛侠：走进蜘蛛诗》 （2018）
在2015年，在《乐高蝙蝠侠电影》 （2017年）中制作另一个经过重新构想，已有数十年历史的漫画系列之前，写作制作二人菲尔·洛德和克里斯·米勒承担了完成新作品《 蜘蛛侠》的艰巨任务，《 蜘蛛侠》看似疲惫自斯坦·李（Stan Lee）和史蒂夫·迪特科（Steve Ditko）于1962年创建角色以来，《蜘蛛侠》已成为超人和蝙蝠侠中一种文化现象和自己的品牌。 现在，在动画蜘蛛侠项目中工作了三年多，并且摆脱了直接导演而不是导演《 独奏：星球大战的故事》 （2018）的混乱局面，洛德和米勒取得了又一个成功，这是索尼急需的因马克·韦伯（Marc Webb）乏善可陈的《超凡蜘蛛侠2》 （2014）而未能推出过早的“蜘蛛侠”。 动画特效背后的团队招募了Peter Ramsey，Robert Persichetti和Rodney Rothman的导演三人，在其丰富的翻版和重新启动历史中，特别是通过主角Miles Morales的主人公（他自己是英雄的粉丝）拥抱了蜘蛛侠。 专营权互文性中的《蜘蛛侠基础：进入蜘蛛诗》 （2018年）为一些意料之外的令人满意，熟悉和新颖的事物铺平了道路。
朱莉娅·克里斯蒂娃（Julia Kristeva，希格斯引用）首先将互文性概念化为“文本表面的交集，而不是点（具有固定含义），是几部著作之间的对话”。 电影是文学文本的延伸，也包含其自身的互文性模式。 正如萨姆·希格斯（Sam Higgs）在《订婚规则》中探索的那样，电影中的互文性并不是什么新鲜事物，但它已成为诸如《星球大战》和《 复仇者联盟》电影等现代大片的主要内容，它们借鉴了其他电影和媒体的故事，人物和视觉元素。 ，YouTube的The Nerdwriter批评特许经营电影制作中使用“武器化互文性”，并批评其被用作“廉价”的情感和怀旧回报。³然而，正如YouTube上的Just Write的Sage Hyden回答说：“您不必⁴正如这两位著名的视频散文家所建议的那样，正确使用互文性可以作为成功推出特许经营权的工具。 掌控“ 蜘蛛诗 ”的电影摄制者当然具有“掌握影响力”的能力。 这部电影不是依靠廉价的怀旧之情，而是吸引并关注以前发生的事情，同时提供了全新的特许经营权。
“只有一个蜘蛛侠，”彼得·帕克（由杰克·约翰逊（Jake Johnson）讲）告诉观众，就像福克斯的R级死侍 （2016年）的第四道破墙一样 。 但是蜘蛛诗歌超越了第四壁，揭示了彼得的声明具有讽刺意味。 这部电影的主要概念是多维的概念-作为Kingpin的卑鄙情节（尽管是同情的）情节的一部分而碰撞。 影片介绍了蜘蛛角色的合奏，例如Spider-Gwen和Spider-Ham（分别由Hailee Steinfeld和John Mulaney表示），甚至暗示了彼得本人在大银幕上的多次迭代。 托比·麦奎尔（Tobey McGuire）的《山姆·雷米（Sam Raimi）的蜘蛛侠三部曲》（2002-2007年）中的彼得·帕克（Peter Parker）仍然与大多数公众意识相关，而听众和评论家对于安德鲁·加菲尔德（Andrew Garfield）在马克·韦伯（Marc Webb）乏善可陈的《惊人的蜘蛛侠》 （2012- 2014）。 对韦伯的解释的大部分批评是该公司仓促重启了该系列。⁶当索尼愿意“与漫威结合”保存该系列时，汤姆·霍兰（Tom Holland）在《 蜘蛛侠：英雄归来》 （2017）中的演绎—对角色介绍的一个双关⁷但是蜘蛛侠很大程度上回溯到麦奎尔和雷米的《蜘蛛侠》，从动画三部曲中重现了场景，甚至是特许经营公司最为嘲笑的蜘蛛侠华丽的场景。在纽约街头跳舞。 为了预见电影的发行，许多人甚至认为蜘蛛侠的蜘蛛侠是托比·麦奎尔（Tobey McGuire）迭代的延续。⁸另外，反派人物金平（又名威尔逊·菲斯克（Wilson Fisk））从文森特·德奥诺弗里奥（Vincent D’onofrio）的Netflix形象中获得了一些角色发展。被视为《 夜魔侠》 （2015–2018）。 结合漫画，电视和视频游戏的历史（例如2018年的Marvel的 PlayStation 4 蜘蛛侠 ）， Spider-Verse通过引用以前的电影改编作品，利用互文性来告知和丰富电影体验。
这部电影回想起其漫画的根源和各种改编，同时也揭开了观众所熟悉的彼得·帕克的面纱。 Spider-Verse的Peter Parker年龄较大，失去了May姨妈，然后与Mary Jane分手。 他的体重增加了，可怜的人也陷入了沉迷–远非理想的蜘蛛侠。 文学评论家经常援引作品的能力来使熟悉的事物陌生化，这是伟大艺术的组成部分，正如维克托·什克洛夫斯基（Victor Shklovsky）所说：“在多次看到一个物体之后，我们开始认识它。 物体在我们面前，我们知道它，但是我们看不到它，因此我们不能说任何有意义的事情。 艺术将物体从感知的自动性中移除。⁹经过多次迭代，有些人会说这种类型过饱和， Spider-Verse设法使蜘蛛侠不熟悉。 在《蜘蛛侠 》中，许多人都对“超凡蜘蛛侠 ”的翻新提出了批评。 彼得不再是高中的少年，定义他的人际关系破裂了。 但是这种失落感也丰富了彼得。 知道自己过去曾是英雄，这让他更加努力地回归熟悉的蜘蛛侠。
Spider-Verse不仅仅依靠怀旧，也不依赖Puschak的“武器化互文性”。 取而代之的是，这些互文的试金石是用来介绍影片的主要主人公Miles Morales。 尽管彼得·帕克（Peter Parker）自六十年代起就一直是蜘蛛侠，但Miles在2011年由作家Brian Michael Bendis和艺术家Sara Pichelli在漫画中的介绍“证明[Miles]不仅仅是[Peter Parker]的替身，但本身就是一名杰出的球员，在蜘蛛侠的核心神话之外培养了热情的歌迷基础，并培养了自己的身份。”演员唐纳德·格洛弗（Donald Glover）是其中一位歌迷，他们为《迈尔斯·莫拉莱斯（Miles Morales）的角色。 当他最终在动画系列中为Miles配音时，他的真人表演只限于Spider-Man： Comes作为Miles的叔叔回家 。¹尽管如此，Miles Morales（由Shameik Moore配音）在Spider中获得了适当的，壮观的戏剧首演-诗歌 。
迈尔斯忠于漫画，是布鲁克林的一名非洲裔拉丁裔少年。 当放射性蜘蛛咬伤他时，迈尔斯获得了超强的力量，预感，触电甚至是隐形。 虽然他的出身似乎很熟悉，但他不是Peter Parker。 当他准备上学时，父亲为他提供了乘坐警车的机会，而母亲则用西班牙语na他（Miles理解并回应）。 他希望通过学校让父母感到自豪，但他的亚伦叔叔支持他的创造性事业。 与彼得的笨拙和书呆子气质不同，迈尔斯在他的邻里朋友中颇受欢迎，并且对涂鸦有着艺术上的热情-涂鸦本身就是一种互文的艺术形式。 他自己的蜘蛛侠套装的结构是互文图腾，以前是彼得·帕克（Peter Parker）穿过的套装，但现在喷涂成黑色和红色。 正如彼得建议迈尔斯（Miles）那样，一个蜘蛛侠到另一个蜘蛛侠说：“别像我那样做。 尽管喜欢彼得的蜘蛛侠，并拥有他的一些漫画，迈尔斯还是喜欢彼得的建议。 虽然Miles的故事在很大程度上借鉴了Spider-Man最初的改变自我，但通过引入其他蜘蛛角色巧妙地解决了这一方面，Miles仍然是他自己的，完全实现的角色。
萨奇·海登问道：“莎士比亚，库布里克或其他人羡慕过的一切，您怎么能创造出原创性呢？”²莎士比亚的作品被认为是英国文学经典的神圣代表，但它们并非完全是原创的。本身，研究人员不仅可以追溯莎士比亚的著作来源，同时可以追溯到他同时代的英国人，还可以追溯到意大利文艺复兴时期和希腊-罗马的传统；¹¹最受人尊敬的书目之一，也是文本之间互文性最强的收藏之一。 好莱坞的专营权通常并不渴望达到莎士比亚的高峰。 然而，大多数特许经营者试图将已有的内容融合到新的和原始的内容中，以维持寿命。 Spider-Verse是这种互文性实用性的主要示例。 Spider-Verse借鉴了品牌和特许经营权的多种途径，同时创造了拼贴画，网络和动画讲故事的杰作。 彼得·帕克（Peter Parker）仍在《漫威电影世界》中通过汤姆·霍兰德（Tom Holland）进行现场表演，但迈尔斯·莫拉莱斯（Miles Morales）成为值得一看的动画对手。 在电影世界的时代，《 蜘蛛侠：闯入蜘蛛诗 》通过一部全新的主角在一部电影中重现了《 蜘蛛侠》的特许经营权和超级英雄类型。
书目注释
¹Foutch，哈利。 “蜘蛛侠动画电影将由Phil Lord和Chris Miller策划。” Collider ，2015年4月22日，http：//collider.com/spider-man-animated-movie-phil-lord-chris-miller/。 于2019年1月8日访问。
希格斯，山姆。 “订婚规则：互文性和叙事。”《 屏幕教育》 ，没有。 92，2018年12月，第86-91页。 EBSCOhost ，search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&AuthType=ip,sso&db=ufh&AN=133414054&site=eds-live&authtype=sso&custid=s8475574。
³普沙克（Evan）。 “互文性：好莱坞的新货币。” YouTube ，TheNerdwriter1上传，2016年5月25日，https：//www.youtube.com/watch？v = QeAKX_0wZWY。 于2019年1月8日访问。
海顿，贤者。 “陌生的事物和互文性（对书呆子作家的回应）。” YouTube ，Just Write上传，2017年10月29日，https：//www.youtube.com/watch？v = AwTpsw-ufDA。 于2019年1月8日访问。
海顿，贤者。
⁶哈珀，大卫。 “蜘蛛侠的强大力量和重大责任。” 《林格》 ，2017年7月6日，https：//www.theringer.com/2017/7/6/16037130/spider-man-homecoming-iconic-character-reboot-相关性-c4f24412caa5。 于2019年1月9日访问。
⁷詹森，艾琳。 “为什么年轻的彼得·帕克（Peter Parker）会在新的’蜘蛛侠’（Spider-Man）中惊叹不已。”《 今日美国》 ，2017年7月5日，https：//www.usatoday.com/story/life/movies/2017/07/04/为什么青少年彼得·帕克·汤姆·荷兰是一件令人惊奇的新蜘蛛人/ 103195878 /。 于2019年1月9日访问。
⁸沃本，丹尼尔。 “蜘蛛与诗歌理论：彼得·帕克是托比·麦奎尔的蜘蛛侠。” 屏幕狂轰 ，2018年10月7日，https： //screenrant.com/spider-verse-movie-peter-parker-tobey-maguire-spiderman/ 。 于2019年1月10日访问。
⁹Shklovsky，维克多。 “作为技术的艺术。” 批判传统 。 埃德 戴维·H·里希特（David H. Richter），《较短的第三版》，贝德福德/圣马丁，纽约，2016年，第426-436页。
哈珀，大卫。
¹¹大和，仁。 “唐纳德·格洛弗（Donald Glover）如何参与《蜘蛛侠：归乡》，以及这对包容性未来的意义。” 《洛杉矶时报》 ，2017年7月6日，https：//www.latimes.com/entertainment/movies/la- et-mn-spider-man-homecoming-donald-glover-20170706-story.html。 于2019年1月9日访问。
十二·海顿，贤者。
穆兰，约翰。 “莎士比亚与意大利”。 大英图书馆 ，2016年3月15日，https：//www.bl.uk/shakespeare/articles/shakespeare-and-italy。 于2019年1月9日访问。
