数字叙事“船”通过使用许多不同的数字元素使观众沉浸在故事中。 通过让读者以自己的步调滚动并显示故事，查看文本或图像的能力将使读者更深入地了解情节。 “小船”跟随着迈伊的旅程，迈伊正试图与姐姐和侄子奎因和特龙逃离越南。 该阴谋发生在1970年代，当时北越接管了西贡。 在接下来的20年中，有200万人继续逃离家园。 迈伊和她的家人只是尝试旅行的那些人中的少数，但许多人并没有做到安全。 这则短篇小说由南李（Nam Lee）撰写，然后由澳大利亚的特殊广播服务社（Special Broadcasting Service）改编而成。 由于这段时期越南难民的涌入，澳大利亚的人口现在是越南的1％。
在整个叙述中，我们观察到许多数字元素，这些内容使“船”成为了读者身临其境的体验。 我要解决的第一个问题是声音/噪声，与情节一起出现。 在船上的景象中，我们听到水从侧面溅出，使读者感到麦先生和其他难民感到的恐惧和紧张。 当我们在船上时，咳嗽和喘息的声音使听众也感受到周围乘客的不适和脱水。 在Mai趋向Truong的温柔时刻，我们听到悦耳的旋律，平静的海浪声柔和地轰鸣。 当我们看到麦对父亲的记忆时，鸟叫声不断响起。 在整个故事中，我们看到了麦父亲的更多回忆，总是伴随着甜美的声音。 这使听众知道这是一个感受到爱与关怀的时刻，这就是这些声音使我们感受到的方式。
在某些场景中，我们还会听到唱歌声。 这是在经过第十三天的旅程之后，在宣布已经看到土地之前发生的。 迈接近甲板后，她看到奎恩缩在Truong的身上。 当我们听这首歌时，歌词是手写在屏幕上的。 最后一行指出“您戴着太阳的猩红色阴影。”我认为这是指由于Truong的所有时间都在阳光下而变黑的皮肤。 整个故事中多次提到这一点。 伸出最多并引起最多情感的声音是身体撞击水的声音。 我们听到了两次。 一次是当一个年轻的姑娘把自己扔到船上，一次是当Truong的尸体掉入海中。
我要分析的下一个元素是故事中附带的插图。 在“小船”的整个叙述中，都提供了黑白插图，以尝试进一步进行沉浸式过程。 文字后面的图像暗淡告诉我们这不是一个快乐的故事。 但是，这个故事既美丽又有趣。 图像的悲伤使观众看到了这群人必须经历的苦难。 尽管故事的绝大多数都没有颜色，但在某些情况下，我们可以体验到这种颜色和温暖。
在第二章的开头，我们遇到了红色水彩画的花朵。 在这里，我们还获得了更多女人的歌声和手写歌词。 这些芙蓉花仅在故事中提到Mai对父亲或侄子感到爱时才出现。 首先，我们看到了她对两者的爱。 这些芙蓉花的图像在故事和Mai的心中将Mai的父亲和她的侄子联系在一起。 故事的其余部分则要黑暗得多。 仅使用黑色墨水显示了这些字符中的苦难。 它只是用来美化这些经历的可怕程度。
我们在叙述中看到的某些图像不是静态的。 在“船上”中，有少量插图变成了动画。 通过选择使用动画，观众可以观察到时间的流逝。 就在作品的开头，他们用暴风雨和大风的动画打了我们。 这使读者立刻想到，随着故事的继续，将会出现严重的动荡。 当Mai驶向第一条船时，会出现更多的动画，她将继续前进。 该剪辑描绘了当它们接近第一艘大船时出现的明亮的灯光。 在这个故事中，我们没有多少次看到黑暗中有闪光，所以我相信艺术家会为这些部分设置动画，以说明角色身上的那些船灯一定是多么刺耳。
在这个关于苦难，艰辛和损失的故事中，观众可以通过观看一个美丽而悲剧的故事来跟进。 Mai在《 The Boat》中面临许多艰难的障碍，而作品的沉浸感使观众可以体会到她的感受。 通过使用许多不同的数字元素和工具，“船”得以栩栩如生。
我们在这里看到的是一种讲述故事的新方法。 叙事通过使用过去无法实现的数字元素来重新想象。 这个故事之所以起作用，是因为作者决定将其纳入其中。 通过添加声音，动画和观看剪辑的功能，“ The Boat”是现代的数字叙事。 这种讲故事的方式打破了过去的叙事传统。 数字元素使故事更加生动有趣。 像大多数其他叙事一样，这本书包括了阅读的文字，但是“小船”的各个方面提供了更多内容。 通过包含这些数字设备，该故事将获得更加身临其境和激动人心的体验。
