1990年，我被授予富布赖特奖学金，以研究美国的爵士乐口述历史。 在过去的六年中，我的职务一直是大英图书馆的爵士策展人，在伦敦展览路的国家声音档案馆工作。 这项工作主要涉及为国家收藏而采集和分类大量的新旧爵士唱片，但我还开展了一些伴随项目：制作免费即兴演奏的现场唱片（尤其是德里克·贝利的公司周）； 撰写和共同介绍Sidetrax ，这是Jazz FM的每周表演； 编译POMPI ，它是当前流行音乐和爵士杂志的索引； 在Erik Raben的1942–80年爵士唱片中增加英国发行 唱片。 但是，这些项目中最重要的是英国的《爵士乐口述史》，这是一系列有关爵士乐各个方面的人们的生活故事访谈。 在阅读Dick Allen在新奥尔良Hogan爵士档案馆中有关口述历史计划的文章后，我于1984年启动了该系列。 我还从纽瓦克的罗格斯大学爵士研究所（IJS）了解到更大的爵士口述历史项目。
申请富布赖特奖的机会来自大英图书馆的培训部门，它得到了国家声音档案馆馆长克里斯托弗·路德斯（Christopher Roads）的热情支持。 很快就提出了申请表的想法。 我认为，仔细检查美国的爵士乐口述历史可以改善我自己的项目，而我们的程序和方法的某些方面可能会有益于美国爵士乐历史学家：换句话说，就是知识和技能的交流。 我还将对爵士广播和唱片进行辅助研究。 我的提议被接受，我开始计划在IJS工作，理想的情况是从1991年2月开始，为期三个月。 最终，这些约会与其他承诺相冲突，这是在新伦敦室内合唱团的重要首演演出以及从伦敦搬到查塔姆的演出中，所以我推迟到夏季，从5月底开始。
迄今为止，我在IJS的唯一联系人是Marie Griffin。 我知道她开创性的IJS Jazz Register，这是一个电子版的缩微目录，我在1984年的科莫音乐图书馆会议上认识了她。她于1990年从IJS退休：她的接替人是IJS图书管理员，是文森特（Vincent） Pelote（现为IJS运营总监）。 丹·莫根斯特恩（Dan Morgenstern）当时是IJS的负责人，有关我与他们的合作以及我的住所的最初询问直接针对他。 他欢迎多用三个月的双手的想法（“您的工作还是我们的工作？”是他通过电话向我提出的第一个问题），但是随着我的到来日期越来越近，我可以告诉我们，我们之间的沟通很赖无论是传真，信件还是定时通话，这些细节（例如我将居住的地方和可能做的事情）只有在我到达后才会变得更加清晰。
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在IJS工作的三个月涉及的时间比坐在另一个国家的图书馆柜台要多得多。 我的经历远远超出了我的胆识，并感谢主人没有将我束缚于特定的任务，而是让我自由地偶然地漫游。
我记日记。 8月底，我回到伦敦时，被要求向富布赖特委员会提交报告，并写下大英图书馆的经历。 我记得我感到失望的是，尽管我应邀作了几场带插图的演讲（包括在美国的一场演讲），但两份报告都没有太多内容（公平地说，大英图书馆要考虑的问题要大得多，例如历史上最大的举动）。并在伦敦大使馆写一些简短的文章。 这些资料来自我的研究笔记和期刊，但是除了我和我已故的妻子杰恩（Jayne）努力地手写手写的原著外，从未有人阅读过该期刊。 25年过去了，我相信我在那个夏天在美国录制的音乐和音乐作品印象（就像一系列的爵士乐一样）仍然吸引了足够的兴趣，可以发布到Medium。 在线格式还通过链接和图像上传提供了机会，以更新和说明旅途中遇到的一些事件，名称和地点。
这也是我一生和事业的分水岭。 是否如我所希望的那样，通过建立的许多联系而使爵士乐更深入地参与其中？ 美国的爵士乐是否像1980年代末和1990年代初的英国那样充满活力和变化多端，还是变成了传统？ 我会被美国震惊吗，甚至可能会被吸引住在那里工作？ 我第一次在互联网上看到互联网的经历有什么不同？
每本日记条目将每天出现，直到8月底，对Medium进行修订，也就是在原始稿写作25年之后。 后记将总结经验和随之而来的许多变化。
注意：这些发布中使用的所有照片均为我本人所有，并且当时是拍摄的，除非另有注明。
