进入厌氧症:Anselm Berrigan的《独自一人进来》评论

独自进来
通过安塞尔姆·贝里根(Anselm Berrigan)
波浪书
1938年锦绣大道。 E.套房201
华盛顿州西雅图98102
ISBN#9781940696294
(7.5 x 10.5、96pp,平装)
书号#9781940696249
(7.5 x 10.5,96pp,精装版)
2016年5月3日


乍看之下,安瑟姆·贝里根(Anselm Berrigan)的最新诗集《孤单进来》(Come In Alone)使我想起了莱特曼在《晚间秀 》上曾说过的那句话:“这就是一切”。 他们拉开帷幕,揭示了一些随机行为–一个人在玩杂耍或电锯之类时骑着燃烧的独轮车。 之后,戴夫(Dave)和保罗(Paul)将讨论以确定他们刚刚看到的东西是否是任何东西。

Berrigan在“ Come In Alone”中采用的形式(或无形式性)-一条长行绕着页面的周长延伸,没有明确的开始或结尾- 现在 我有一个从未见过的东西 ,但是它也增加了我们所看到的可能仅仅是头。 尽管有很多逗号,一些问号和至少一个感叹号,但该书没有页码,文本也没有句号。

一旦适应了它们的本性,人们就会开始欣赏这首诗,这是一种很好的无上司,缺乏等级制度:没有诗的顶端,没有诗的中间,没有诗的底端; 没有确定的开始,中间或结尾,没有节,仅是一条我们的,不断循环的线。 思维开阔,喜欢冒险的读者会很快适应这种格式的怪异,并在文本中找到自己的家,而思维开阔,喜欢冒险的读者(假设他/她甚至遇到过如此奇特的书)可能会迷失方向立刻忍耐一下,扔到整个房间。

从哪里开始阅读这些厌食症之一? 厌食症? 是的,ouroborics。 我以阅读这本有趣的书的某种随机花花公子的力量赋予我,特此将这类诗歌配音为我们的恋人。 这本书的标题本身就是“独自一人进来” ,暗示了很多,第一页介绍了一种序言诗,仅由字母“ I”组成,并在页面的四周重复。 正如Jung在其关于炼金术的文章中所写:

在衔尾蛇的古老形象中,存在着吞食自己并使自己变成循环过程的想法,因为对于更精明的炼金术士来说,这种技术的本源显然是人自己。 衔尾蛇是戏剧性的象征,象征着对立面(即阴影)的融合和同化。 同时,这种“反馈”过程是永生的象征,因为据说欧路伯罗斯杀死了自己并使其生机勃勃,使自己受精并生下了自己。

您可能会出于习惯而倾向于在页面的左上角开始阅读,但是四个角中的任何一个都可能是左上角,具体取决于您拿着这本书的方式,而且通常不是最好的起点不在任何角落。 扫描这首诗,寻找蛇的嘴咬住它的尾巴。 在某些情况下,有一个最合乎逻辑的起点,在另一些情况下,有两个或几个可能的最佳起点,但实际上并不重要。 读者的选择。 随处开始阅读,并反复阅读数次,直到您将这首诗作为一个整体。

这本书是一小盘零食小吃,我们的循环循环以一种方式观看,一种是观看在线GIF图像,另一种是:嘴里放着罗马蜡烛的狗追着愚蠢的少年到一只骑Roomba到鹰的小猫上攻击一架无人驾驶飞机的松鼠,偷走GoPro摄像机,然后爬到树梢上,向滑板少年挥手致意,滑板少年跳到车架右上角的扶手上,缩小,擦拭,面对人行道上的植物并错开在画面的左下角查看,只是稍后再出现在顶部,以便从头开始再次重复整个灾难。

令人惊叹的图像,新词和,啪声,断断续续的嘎嘎声和某些《 Come In Alone》中某些段落的刺耳声音使我想起了杰克逊·麦克·劳特(Jackson Mac Low)的《 二十年代》诗歌中所发现的奇怪而随意的活力,即“自我毁灭的芽枝经叠……” “在阴囊发光警报,死亡的狗食,死灵调查的大脑……”和“使我成为卑鄙的人,弥赛亚社会的产物膜,灰泥的灰泥出口框架的模糊神话……”其他段落,例如,“二手书匿名”,“享受豪华压迫感的乐趣”和为需要您的自觉变态才能放松的蜜秘密分子发起筹款活动”,语调更加对话,并展现了Berrigan上一卷读者熟悉的机智; 零星级酒店,空闲单元不相关的注释。

许多有效的旧诗都努力坚持下去,以使您与时俱进,例如远古水手抓住您的翻领– 别去任何地方,孩子,您一定要听听! 作为二十世纪初美国诗歌的恋人,我的一部分将永远与弗罗斯特先生呆在那些白雪皑皑的树林旁, 要睡几个小时”。作为二十世纪中期美国诗歌的恋人,一部分我这个人永远是“靠在5 SPOT的约翰门上”,在弗兰克·奥哈拉旁边,而在比利·假日旁边,“在键盘上窃窃私语。”贝里根的新奇,二十一世纪的我们的恋爱循环诗产生了不同的影响。 。 在这些诗中,我们很少扎根于特定的地方。 它们在场景设置方面做得很少,但这并不是说它们是抽象的。 他们的轨迹是创造者本身的声音,读者以这种声音在家中找到自己,就像人们习惯了Gertrude Stein的节奏后在家中找到自己一样。

就像旋转的游乐场一样,我的朋友和我在初中生的时候就互相为便宜的刺激而目不转睛,当我们无法凑齐一些现金并找人买啤酒的时候,他们四处打转,然后吐出一口将精神状态扭曲到现实的某个陌生角落,您将无法以其他任何方式。 我读到“永久性出轨育种的影响及其遵循的方式,遵循的方式,不成熟的按摩方式”,发现自己哼着1963年的小佩吉·马奇(Little Peggy March)唱片“我将跟随他”,并回想起摩托车的旋转和竞赛在肯尼思·安格(Kenneth Anger)的疯狂,幻觉,经典短片《 天蝎座崛起 中出现。 然后,大卫·伯恩(David Byrne)的声音在我的脑海中回响,问道:“我是怎么到这里来的?”这本书的写作使突触被激发,长时​​间休眠的记忆沸腾,新的联想联系在一起。

在收藏的最后一期《欢乐世界》中,贝里根(Berrigan)提供了一种解释,他如何来写这些没有线条或节的诗:“我把它放在太空幽灵的中间/因为没有理由把它放在一边,我触及了解剖学,我感到自己快要慌张了,因为我没有偏好,或者所谓的感觉对我做了一件事情,所以我真的无法抓住它:消除构图,安排,关系/时间,所有这些愚蠢的事情谈论线条,声音和形式,因为那是我想要掌握的东西。”我喜欢一个“它”承担双重职责的方式,以“ …所谓的意义”结尾,同时开始,“它可以为我做一件事……。”我可以这样说:“所有这些关于线条,声音和形式的愚蠢的谈论,”抱怨。 如此真实。 我知道,对于像我这样的人徘徊在诗歌界最遥远的地方而言,无聊的诗歌长达数十年的关于线条,声音和形式的辩论变得多么平和。 对于像Berrigan这样的人来说,他一生都在火热的中心度过-他是两位传奇诗人的儿子,圣马克诗歌项目的中流college柱,大学教授,如果听到同样的旧论点,一定会感到无比的疲倦以上。 用一种新的方式写诗的方式一定使它变得既有趣又自由,这使得所有旧的论点都不相关。

Come In Alone的优美魅力继承了Berrigan正式的实验父亲Ted Berrigan的家族传统,他通过增加十四条单行的每一行的权重并消除了对节的传统强调,扩展了六十年代十四行诗的可能性。绝句和对联。 在“ Sonnet XV”中,Berrigan的父亲使自上而下的层次结构变形,因此要以可能被认为是“适当顺序”的方式阅读这首诗,需要先阅读第一行,然后阅读最后一行,然后阅读第二行,然后阅读第二行。最后一行,以此类推。 通过质疑十四行诗的传统参数,他进而测试并扩展了形式的可能性,并弄清了它在破裂之前可以伸展多远。

独自进来让我思考。 我想到了罗伯特·克里利(Robert Creeley)的著名说法:“内容绝不只是形式的扩展,形式绝不只是内容的扩展。”我想到了由于我们的阅读方式,层级性质而可能被内部化的假设。行为:自上而下,方向性:从左到右。 我们被教导处理语言的方式是否影响了我们对社会和政治现实本质的假设? 从左开始向右移动,就像红色箭头(后来变成蓝色,为时已晚,事实真相大白,未来被泄露出去)一样,构成了克林顿战役希拉里2016年标志中H的中心线。 会长成一圈阅读的人口(好吧,矩形)会像欺骗者一样轻易地被认为是economic细流经济学的骗子吗? 这有点麻烦吗? 也许。 大概。 无论如何,以一种思考此类问题的方式呈现的文本都是有价值的。

安塞姆·贝里根(Anselm Berrigan)将诗歌带到了无形式的地步。 通过消除行和节的旧形式,他写的诗没有明确的起点和终点。 完整的句子是可选的,在这里意义不大,意思是通过短语的堆积来积累的。 我们已经从正式的诗歌诗到自由的诗歌诗再到非诗歌诗。 我们有这首诗作为连续循环,读者可以随时进入,阅读几次并在感觉合适时退出,就像乘坐电车一样。 这些甚至是诗歌吗? 如果没有,那又如何? 它们是活泼的东西,在页面上旋转,为任何会阅读并花一些时间在其中的人打开了火花。

“那么,保罗,您怎么看? 这是什么吗?”

“是的,戴夫。 独自进来绝对是一件好事。”