上周，我在牛津广场附近碰到自己。 好吧，不是我，而是我十几岁时的年龄稍大，凉快得多的版本：在高峰时段，用一根手指塞进Proust的前几页，用拇指夹在附录中，将表带悬挂。 碰巧的是，我一直在重新阅读《过去的回忆》，为我在1880年代和1890年代进行山水画的一些演讲做准备。 当我试图与乔伊斯的《尤利西斯》和弗吉尼亚·伍尔夫的达洛维夫人背对背阅读时，这种经历使我回到了《爱的夏日》。 经历了艰难的挣扎之后，我读了阿尔多斯·赫x黎（Aldous Huxley）在玻利尼西亚创作的乌托邦小说《岛》，这部小说受到了他较早的麦卡林实验的影响。
作为Kindle的忠实拥护者，我想告诉我的doppelganger他错了。 向他指出，普鲁斯特就是关于无形的漂泊和对内心世界的描绘。 作者是蒙克的北欧文学作品，古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）满是花草的草地或莫奈（Monet）的百合花蓬松的面纱的文学作品。 以书本形式阅读他并使用笔记的目的是希望您能从塞尚的Mont Victoire肖像画中找到这些手柄和取景器。 那本小说不是一座高山，而是一座游泳池，在Kindle上阅读这本书模仿了游泳者忘了自己完成了几圈后所感到的迷失方向。 就像作者的玛德琳蛋糕一样，放错了手指的位置可能会使读者从2017年到1967年再到1913年之间转移，或者使他快速进入Wikipedia的替代事实。 甚至可以查看客户用它购买的其他物品的清单。 但是，令人沮丧的是，我发现这些人是亚当·贝德和韦克菲尔德牧师。
我想我要寻找的词是“沉浸式”，我很想在V＆A的展览《你说要革命》中重复几次。 庆祝爱之夏五十周年纪念活动突出了争取女权主义，黑人权力和LGBT权利的斗争。 它着重于年轻人的日益富裕，并比较了LSD，避孕药和信用卡的竞争重要性。 至于“沉浸式”，即摆脱了1890年代象征主义者所说的“近在咫尺，平凡无奇”的时代，这可以从单张唱片到唱片的过渡以及耳机的发明中得到体现。 发现了一个比较之后，其他类比似乎随处可见。 设计师不仅重现了Mucha，Beardsley和Felicien Rops的作品，而且彼得·布雷克（Peter Blake），安迪·沃霍尔（Andy Warhol）和理查德·汉密尔顿（Richard Hamilton）等艺术家也通过设计唱片袖子反映了他们的商业方法。 人们对联觉以及音乐，诗歌和绘画之间的转换有广泛的兴趣。 可以将60年代的激进主义与Signac和Pissarro的无政府主义进行比较。 甲壳虫全心全意地把圣贤者归于神学； 对印度对新艺术运动的日本和伊斯兰影响的迷恋； 跨性别的时尚到fin-de-siècle同性恋身份。
在这两种情况下，技术创新都激发了一种新的认同感，并改变了人们对意识的态度。 这可以从马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）对“电气化媒体”对“私人思想和感受”的影响或照片，无线电话和电话对艺术家（如蒙克）的影响中观察到。 当弗朗索瓦丝（Francoise）告诉普鲁斯特（Proust）的母亲她有“ X射线眼”时，她从一个从未离开村庄的仆人的角度唤起了1890年代的视野开阔。 普鲁斯特的主题之一再次是他的邻居斯旺（Swann）能够在将莫奈（Monet）带到巴黎的那个郊区铁路网络上，以通勤者的身份创建大都市身份。 正如V＆A展览所指出的那样，在1960年代，社会流动性得到了类似的增长，并且采用了不同的角色，这种个性因拥有汽车和出国旅行而得到了体现。
斯科特·蒙克里夫（Scott Moncrieff）于2003年翻译了Kindle版本，他将这本小说称为《寻找失落的时间》。 具有讽刺意味的是，也许它经常被视为十九世纪末期对唯美主义的撤退：相当于休斯曼斯的《金矿人》或奥迪隆·雷顿的雌雄同体画作《闭眼的人物》。 普鲁斯特为了完成它而退休了三年，并花了很多篇幅描述他童年时期对母亲晚安之吻的期望，这一事实与詹姆斯·乔伊斯和弗吉尼亚·伍尔夫（James Joyce）和弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）中断了对角色的想法形成鲜明对比。他们周围城市的迫切需求。 未来主义者对这种并置的关注使许多设计师将他们的图像用作书的封面。 因此，很容易将雷东的人物形象的鸦片酱油性与斯坦利·库斯特尔（Stanley Cursiter）的有轨电车的苯丙胺蜂鸣声进行比较。 甲壳虫乐队的《 1967年生活》和1968年的《石头街狂战士》之间也可以得出类似的对比。
几周后，我将进行一次皇家学院之旅，以了解马蒂斯在普罗旺斯的作品。 马蒂斯复兴1880年代装饰艺术成就的方式将是我们的主题之一。 对于诸如Luxe，Calme etVolupté之类的杰作，他似乎采用了高更的主题，梵高的色彩和Seurat的笔法，并以侍者从骨头上移走骨头的所有技巧将它们从后印象派的软腹中提起。一条鱼。 头衔取自波德莱尔，但作品揭示了对塞尚的沐浴者塞尚（Déjeunersur L’Herbe），塞尚的沐浴者（Bathers）和高更失去的南洋天堂的债务，在那儿他似乎已将自己和其他欧洲人视为蛇。 然而，它也期待着六十年代被宠坏的伊甸园：霍克尼在加利福尼亚画的自觉泳池景象，而不是乌托邦式的伍德斯托克游泳洞的闲聊。
现在，似乎很难解释为什么我通过阅读关于人类意识的四个虚构叙述而浪费了《夏日之恋》，避免了我的A Level文字。 也许是因为1967年恰逢我青春期的终结。 我的父母三年前去世了，我即将在寄宿学校考文垂进入我的第二年。 底特律，比亚夫拉（Biafra）和湄公河三角洲沿线发生了坏事，我和我的兄弟躲在后花园的野餐地毯上。 黄蜂和其他一些小小的恐惧穿过草丛向我们爬去，然后被捕获并在我的显微镜下审问。 Pepper警长沿着延长线摇摆着。 我会不时地起身离开类似于塞尚的几何形状的草坪，穿越父亲父亲菜园的枯萎废墟，并帮助自己收获其中令人惊讶的苦涩水果之一。 当然，当时我以为它们来自知识树，但是我哥哥后来告诉我他们正在煮苹果。 毫无疑问，普鲁斯特很可能被逗乐了。
图片：
王子街：穿越街道的感觉，1913年，斯坦利·库斯特（Stanley Cursiter）
花园景观，1907年，古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）
保罗·塞尚（PaulCézanne），1889年蒙特圣维克多大松
工作香烟，1896年，阿方斯·慕夏（Alphonse Mucha）
闭眼，1890年，Odilon Redon
亨利·马蒂斯（Henri Matisse），《 Calme etVolupté》中的Luxe，1904-05年
嬉皮爱，伍德斯托克
孔戴斯·巴巴雷斯（Contes Barbares），1902年，保罗·高更
