如我在上一篇文章中所述，我发现编写“专家”以教育人们如何写作（尽管他们在写作上并没有取得成功）是一种极其冒昧的做法。
但是随着行动的进行，我的对话得到了其他人的称赞，尤其是我的最新系列小说。我从那些即将开始各自小说的人那里收到了关于如何进行对话的问题。 所以我想我会给一些提示。
我曾经很擅长写对话。 完全可以 可怕。 但是我好了。 因为像木工，拳击，玩偶制作，绘画，茶道等等，写作对话（以及一般写作）是一种在练习时会变得更好的技能，并观看大师执行其工艺。 就像任何有价值的事情一样，大多数情况下都需要花费很多精力。
但这是值得的。 好的戏ter使所有小说作品生机勃勃，使最普通的惊悚小说到最崇高的文学作品。 戏剧，电影和电视也是如此。 当我父亲第一次看《 低俗小说 》时，内容使他感到震惊，但他无法停止谈论对话交流。
对话有两个目的和陷阱…
角色所说的话在提供故事情节细节方面对于推动故事发展尤为重要。 这在戏剧中尤其重要-它围绕角色的谈话-在较小程度上，在小说中也很重要，因为没有像电影和电视那样具有明确的视觉信息。
轻易将这个概念简单化就可以了，但是每个试图围绕PLOT建立自己的创意作品的人，有时这种类型的谈话都是必要的。 自然完成后，您几乎不会注意到，甚至都不介意。 一个很好的例子是第一部《 终结者》电影。 在凯尔·里斯（Kyle Reese）和莎拉·康纳（Sarah Connor）忙碌的时候，里斯（由迈克尔·比恩（Michael Biehn）饰演）讲述了有关终结者，他的故事（天网和机器的崛起）以及他为什么被派去协助她的事实。 由于它通常是在恒定的张力下完成的，因此要远离杀手机器人！ -没有人因为被悬念所困扰。
信息繁重的情节，尤其是围绕许多人不知道的话题（例如硬科学），通常具有新手角色，向他们解释了所有事情。 Michael Crichton是一个很好的案例研究。 在侏罗纪公园及其续集中，他有两组不同的孩子挂在恐龙出没的岛屿周围，以便科学家角色可以向他们解释事情。 如果那还不够的话，他有来自不同领域的专家可以向另一个专家解释他们各自的研究领域（例如Ian Malcolm向古生物学家解释混沌理论）。 在《 朝阳》中 ，一位警察找到了一位向他传授日本商业文化的伙伴。
这些技术之所以奏效，是因为这些主题对大多数读者而言都是困难的，或者说是字面上陌生的，并且他们需要有人来引导他们穿越杂草。
所有这一切的陷阱是，如果对话过于功利主义，它就会变得毫无生气而毫无生气。 在制作《 大白鲨》时 ，理查德·德雷福斯（Richard Dreyfuss）担心，角色的唯一目的仅仅是为了分发“鲨鱼事实”。 然后，他与作家合作，将角色的性格塑造成不仅仅是鲨鱼小品的自动贩卖机。
在写给作者的备忘录中引用大卫·梅梅特的话：
这里是危险信号。 任何时候两个角色都在谈论第三，场景就是一堆烂摊子。
任何时候，任何角色都按“您所知道的”向另一个人说，就是告诉另一个人，您，作家，需要听众知道的，这个场景是一堆烂屎。
不要写乱七八糟的东西。 编写一个三层，四层，七分钟的场景，沿着场景移动，您很快就能在BEL AIR买房并雇人为您居住。
假设您在一个外太空中遇到了一个故事，并且他们遇到了一个外星飞船。 如果机组人员全是男性，在军官级别的发言中，它将是这样的：
STANDARD向前走，将ROBY拍打在脸上。 其他人感到震惊。
猎人：嘿，这是什么？
标准：问他。
罗比：我知道你为什么这么做。
标准：好…
在罗比（ROBY）表现出色之后，标准（STANDARD）向他点了点头，然后将注意力转向了机器。
让我们尝试另一种方式。 让我们与一群刻薄的女老板组成一些工会会员：
Parker和Brett激光焊接了导管之一。
脱下衬衫。
汗蒸。
里普利重新布线了其中一个面板。
派克关闭激光器，检查融合。
派克
嘿，里普利，我有个问题。
里普利
是的
派克
我们可以出去玩吗
探险还是我们被困在这里
直到一切都解决了。
里普利
您知道答案。
布雷特
那万一股份呢
他们找到任何东西。
里普利
别担心，你们俩都会
你怎么了
布雷特
除非我不做任何其他工作
我们得到全部股份。
里普利
法律保证您
你会分享...现在两者
你们把它弄下来然后回来
上班。
帕克看着她。
卡扣在激光焊缝上。
开始加入管道的另一部分。
布雷特
对。
前一个示例来自已故的Dan O’Bannon和Ron Shusett撰写的《 外星人》初稿。 后者是沃尔特·希尔和戴维·吉勒（David Giler）的改写（尽管功劳不言而喻，所有角色和对话都是希尔和吉勒的第一页改写）。 惊险刺激是一样的，但是最终让它出现在荧幕上的角色更具娱乐性，因此增加了生存的风险。
对话告诉我们他们是什么类型的人（里普利是胡说八道，工人们布雷特总是回击）。
我小说《 Down To Sheol：库比切克》中的另一个例子是，地方检察官试图让主角克莱顿（Clayton）甜言蜜语地询问有关其父亲被谋杀的问题，并试图使他离开办公室。 但是克莱顿还有其他计划……
库比切克把手放在克莱顿的肩膀上。 “这是我们生活的疯狂时期，你知道的。 我敢肯定，您看到了基地组织的一些令人讨厌的事情。 “你在电视上看到那些斩首吗？”他试图用他的手引导克莱顿向出口方向驶去，但是孩子没有动。 “看，我一定会在调查完成后亲自给您打电话。 在你我之间，我们即将被捕。 我可以坦白吗？ 是一些墨西哥人。 非法的。 我知道这在政治上是不正确的，但是我的天哪，犯罪从来都不是，对吧？ 但这就是我能说的。 如果您还有其他问题，“
克莱顿转身面对库比切克。 “我还有更多问题。 埃利斯经济发展委员会（Ellis Economic Development Board）占用我的土地-“
“你的土地？”
“由您担任主席的经济发展委员会-”
“我不过是你的史蒂夫叔叔-”
“ Stevie-”
“是的，嗯，史蒂夫批准了-”
“未经我的同意。 那块土地归我父亲和他的妹妹埃莉所有。 我是近亲，我没有批准这笔交易，也没有批准。”
“你这一次一直在哪里，克莱？”
克莱顿。 你叫我克莱顿，我只是告诉你我在-
“阿富汗！ 他在阿富汗记得吗？”秘书说。
对话显示了库比切克如何努力做到光滑和讨人喜欢，以及克莱顿如何顽固。 对话反映了角色的本质，而角色的本质则反映在对话上。
通常，具有对话滴答声的角色会很有帮助。 我认为Elmore Leonard和后来的Quentin Tarantino使用大量黑色字符的原因之一是因为它们具有非常特殊的对话模式。 特别是伦纳德和塔伦蒂诺的写作方式。
这也有一个主要陷阱：您可能会过多地陷入对话的美妙之中。 亚伦·索金（Aaron Sorkin）沦为牺牲品。 他写给史蒂夫·乔布斯 （ Steve Jobs）的剧本似乎更喜欢与人交谈，而不是试图理解为什么乔布斯这个人是如此有趣。
我也有这个问题。 当我写的剧本因进行可怕的对话而受到抨击时，我着手研究并改进玩笑。 我读过David Mamet的剧本，读过Elmore Leonard的书，看了Sorkin的《新闻编辑室》的整个季节（我知道那是酷刑，但我下定决心！），并且真的很喜欢写作对话。 结果是第二稿太过对话，与脚本阅读者相比，它与“拙劣的核心”完全缺乏张力。
我们都会犯错。 对话是情节与气氛的平衡。 不要倾斜秤。
即使您正在看电影，也请阅读。 打开字幕，观察对话的进行情况。 观看由塔伦蒂诺（Tarantino），马梅特（Mamet），索金（Sorkin）早期（如《好男人》 ），惠特·斯蒂尔曼（Whit Stillman）和约翰·卡萨维特斯（John Cassavetes）创作的电影（尽管他的电影被认为是“即兴创作”，但在演员们修整了角色之后写了剧本，然后进行了修改）。
阅读Elmore Leonard，George V. Higgins（Leonard的灵感来自），Joseph Wambaugh，Tom Wolfe和JD Salinger（包括Mamet在内的许多灵感）的书籍。
阅读剧本也是如此，尤其是Noel Coward的那些。 汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）很好。 David Mamet是一位出色的剧作家，但要小心-他的对话风格非常独特，您可能会陷入模仿他的陷阱（就像我一样）。
听着 聆听人们如何说话并展现自己的性格。 您不必模仿日常生活中的语音模式，而只需观看人们的语音滴答声即可。 观看他们将要谈论的内容以及避免谈论的内容。
然后再读一遍。 阅读有关心理学的书籍。 没什么难的。 阅读韦恩·戴尔（Wayne Dyer）的著作《拉动自己的弦》 ，他谈到了很多人为什么对演讲缺乏信心的话题。 一定要听乔丹·彼得森的讲课。 如果您能理解人的心理，那么您就可以理解角色的心理，以及他们为什么说东西以及他们不说别人的话。
当您完成所有这些操作时，请写。
读下来给Sheol 。
