小野洋子说，艺术是生存之道。 当我们停止在地球上行走时，我们留下的艺术就证明了我们的存在和人类。 但是艺术不仅仅是遗产。 对于某些人来说，正是通过它释放了人类的情感压力。 在克里斯·坎德（Chris Cander）的新书《钢琴的重量 》（ The Weight of A Piano）中 ，名义钢琴不仅是一件艺术品，而且还是两位主人公（Katya和Clara）的艺术和记忆的物理代表。
当Katya首次目睹德国邻居弹奏Blüthner钢琴时，Cander写道Katya“感觉音乐通过耳朵，眼睛，脚，手进入了她的整个身体。” Katya具有音乐天赋，演奏时，“ [但是，这本书所讲的并不是关于卡蒂亚的超凡才华，而是关于她对布吕特纳的执着。 很简单，她痴迷于钢琴。 没有什么其他词来形容Katya与Blüthner分离时的痛苦和寂寞，以及像失散已久的恋人重新团聚时随之而来的躁狂高潮。 在小说的早期，卡蒂亚在访问加利福尼亚的死亡谷时注意到
。 。 。 风景确实显得冰冷。 她的内心就是那样-死了。 。 。 。
那里没有音乐，耳语传来。
声音是正确的。 这些炎热的远景似乎冻结了，因为它们被时间和沉默所困。 就像她一样。
当Kayta与Blüthner团聚时，她的喜悦是如此惊人，她想知道“这是否就是沉迷于毒品的感觉。”即使在这段时间里她没有被剥夺音乐，但正是Blüthner才使她“浮于水面”。无聊的世界。 她的手指也感到自由，她的头脑也一样。 她的布吕特纳（Blüthner）是俄罗斯与家庭的纽带，即使音乐本身也无法与之匹敌。”
克拉拉（Clara）对布吕特纳（Blüthner）的痴迷源于与众不同，但同样消耗不小的附件。 克拉拉的父亲在他和克拉拉的母亲在一场大火中去世的前一周将钢琴赠予了她。 所有的家庭纪念品都被摧毁了，但其中一张照片和钢琴正在修理中。 随着克拉拉对父母的记忆开始淡化，她对坚持弹钢琴的执着变得像卡蒂亚一样痴迷。 在书中的一个关键顺序中，克拉拉（Clara）在拍卖网站上列出了钢琴，但随后却陷入了恐慌。 她试图取消这笔交易，但买家（名叫格雷格的摄影师）拒绝了。 最终，克拉拉（Clara）同意允许格雷格（Greg）短期租用布吕特纳（Blüthner）。
卡佳（Katya）热爱钢琴的创造力，而克拉拉（Clara）与钢琴的联系却不同。 克拉拉“认识的人总是在脑海中听音乐，”但她不是其中之一。 “即使她可以弹奏所有音符，音符也比音乐音符更具机械感。 。 。 。 [克拉拉]从来没有能让他们通过手指来表达音乐背后的情感。”最终，她放弃了音乐课程，但放弃了Blüthner。 它变得“比钢琴形的镇纸小得多，使她童年记忆中剩下的东西不再漂浮。”
当克拉拉（Clara）和她的男朋友在故事的早期分手时，她想：“从一开始，瑞安（Ryan）就没有抱怨占用的空间，也没有敦促她再次上课。 他接受了它，就像对待恋人历史的任何遗物一样—慷慨地开始，然后，当不可避免的不和出现时，激怒程度不断增加，直到最后，它象征着他们之间最严重的失败。”尽管承认“她在拥有钢琴的十四年中，我同样爱和恨钢琴。” 即使在同意了租赁安排之后，她仍然跟随格雷格的搬家者到拉斯维加斯郊外的一个小镇，格雷格正在等待。 她睡在送货卡车附近的车里，保护着钢琴，跟随着搬运工和格雷格，最后和格雷格一起去了死亡谷。
这本书的空间中有一个错综复杂的情节，一个沉重，甚至密集的情节（借鉴了作者的图像）将卡蒂亚和克拉拉的生活编织在一起，但是在此总结一下将对读者和作者。 就像亚历山大·夏宾（Alexander Sciabin）的作品一样，这个故事有时将不和谐的音调融为一体。 读者需要自己演奏所有音符并聆听这些和声。
我与克拉拉（Clara）的恐慌和绝望最相关。 我三岁开始弹钢琴。 我不记得曾经有选择，但我怀疑没有。 我的母亲是我的钢琴老师，从三岁起她就一直在弹钢琴。 我的第一部（也是唯一一部）钢琴是实用的，朴实的立式钢琴，完全没有谱系，而祖父为我的第三个生日而积saved下来购买了我。
令我母亲非常失望的是，我不是一个好学生。 有时，我可能精通技术，但是我从来没有像Katya或我的母亲那样勤奋工作，也没有天赋。 但是，就像克拉拉（Clara）在移动钢琴时（再次）感觉像“山下的西西弗斯（Sisyphus）”一样，我到处携带钢琴已有20多年了（直到我丈夫的完全惊讶）。
钢琴的重量既与艺术有关，也与艺术的疯狂有关，但也与我们如何保持记忆以及与保持这些记忆的物质事物之间的关系有关。 我将需要更多地思考为什么我要坚持我那伤痕累累，不合时宜的童年遗物。
