我最近读完了《 我是，我是，我是：十七岁的玛格丽·奥法雷尔的死亡掠过》 。 这是一本牢记在心而拒绝离开的书，因为它说了一些有关人类状况的重要信息。 这是使您希望继续成为读者，继续购买书籍的书籍之一，希望其中一本能为您做这本书。 我完全被它弄得眼花—乱，而且我并不孤单。 这是安·帕切特（Ann Patchett）所说的：
“我是我，我是我对死亡的深刻而光荣的调查，使读者感到气喘吁吁，感激而又充满活力。 玛吉·奥法雷尔（Maggie O’Farrell）在各个方面都是一个奇迹。 我永远不会忘记这本书。”
关于O’Farrell的天才，有很多话要说-她使自己的故事具有普遍性，她为每一章加标题的方式，她进入和退出每一章的方式，在最常见的情况下造成强烈紧张的方式，她让我们进入脑海的方式-但现在我只想说一句她做得如此出色的事情，这就是故事的形式。
这本书是回忆录。 字幕恰恰背叛了这本书的本意-死亡的17笔画笔。 您可能会认为，这个故事的自然形态是将这些事件按时间顺序排列。 但是只要看一下目录，您就会发现作者完全按照故事发生的顺序来讲述她的故事。 它不是先到最后，也不是先到先得。 这是一个约会，关于活着的事实威胁到身体部位的混杂。 这种混搭就是所谓的断裂年代。 看起来像这样：
您可能会认为这样的结构没有工作的机会。 随机呈现的一系列随机事件几乎从未引起读者的注意。 这是我看到的回忆录和小说作家最常见的问题之一-相信这加上这个东西再加上另一个就等于是一个引人入胜的故事。 读者想要一个为我们精心制作，策划和塑造的故事。 我们希望成为LED-如果不按年代顺序，那么就按想法 。 这就是O’Farrell出色的表现。
她的回忆录非常清楚其目的。 目的是探索一个主要思想，即“生与死之间的膜有多薄。”这一思想构成了她编织的挂毯的经纱和纬纱，而不是时间的流逝。 当一个故事具有如此明确的目的和如此明确的观点时，我们就不需要普通的时间流逝来指导我们。 我们依赖于作者对材料的介绍—相信作者确切地知道她在做什么。
奥法雷尔不让我们失望。 她用稳定的手引导读者。 例如，第一章发生在1990年，那时她才20多岁。 这是一个激烈的故事-完全令人着迷，完全令人恐惧。 （您可以在Random House网站上阅读它。）该章的结尾是一小段，其中O’Farrell跃升至2010年代。 她写道：
我的女儿最近指着我们步行去学校时看到的山顶。
“我们可以去那里吗？”“当然。”我抬头瞥了一眼绿色的山顶。 “你和我吗？”我沉默了一会儿。 我说：“我们都可以走。” “整个家庭。”她一如既往地警惕别人的情绪，立即意识到我在抑制某些东西。 “为什么不只有你和我？”
“因为。 。 。 其他人也都想来。”“但是为什么你和我呢？”因为我在想，因为我无法开始说。
因为我无法说清楚在您身边，在曲折道路上，在巨石周围，在森林缠结中所面临的危险。 因为你六岁。 因为那里有人想要伤害你，而你永远不会知道为什么。 因为我还没有弄清楚如何向您解释这些事情。 但我会。
随着这一段的增加（时间的飞跃），作者为读者编写了整本书。 她列出了她正在做的事情-制定了如何解释这些通常不说的事情。 我们知道了。 我们相信她。 这样一来，当她在下一章中开口说：“已经很晚了，接近午夜，一群少年在码头尽头时，”我们立刻想，对，我支持你时间的推移—我知道我在哪里，为什么我们会在这里 ，我们还想， 嗯，因为我们被关于生命多么脆弱，死亡如何等待角落的想法所束缚。 换句话说，奥法雷尔（O’Farrell）将我们放在她的手掌中，她从不放过我们。 她从头到尾都把我们抱在那里。
年表中不寻常的呈现方式会影响故事的体验。 就O’Farrell的生活而言，我们永远都不知道时间会在哪里。 她可能将我们带回了几十岁，还是她刚刚讲的故事的前几天。 我们不知道她要去哪里，但我们知道我们几乎不会在任何情况下逃脱死亡。 坦率地说，结果令人恐惧。 我读这本书的时候几乎没有呼吸。 我为作者最后还活着而感到欣慰，我也是如此。
这就是每个作家都想要的-带他们的读者去旅行。 因此，您的故事的形状绝对不能规定或假定。 不要以直截了当的时间顺序或事实的直截了当的方式陈述事实。 不要将您的叙述者放在一个地方而没有考虑她可能站立的其他地方。 形状应符合您的要求。 因此，您显然必须知道您的观点。 奥法瑞尔根本不知道她的观点。 在开始写作，向前写作，修订和何时写作时，应该首先关注材料的结构-在哪里开始和停止，说什么，何时说以及按什么顺序-抛光。 你的故事决定一切 。 回忆录最终会让人感到自我放纵，瘦弱，而读者会思考，仔细考虑，然后一次又一次地回到这本书之间的区别就是。
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