克里米,平装书和德国人
有时候,一本书中最有趣的部分不是内容-它可能是一个众所周知的故事,或者是一个非常反复的公式化故事-而是其中的包装。对于这本书,这是出版商的故事,格式,作者。 还有德国人。 它听起来像是一部神秘的惊悚片。
此版本专为一本书而著书,这些书在那些遭受各种浪费和在文学意义上偶尔受到打击的交换架子上找到(以一种fe强的团结精神,共享这些架子通常是人们用来交流的一种方式)。摆脱旧的,多余的,发霉的标题-我们都知道这是事实!)。 所有这些都使书迷非常有趣。 DerRächer,或最初的名字复仇者联盟(Avenger),是与德语断断续续,充满爱意,创伤和有益关系的一种选择。 多年以来,德语一直困扰着我,我的大脑从迷恋到热情到绝望的嘲弄–名词串巧妙地组合成超级单词,僵化的语法,文章(Mein Gott的文章!)造成了所有这些动荡不止一次。 然而,作为一个不喜欢未完成的业务的人(由于需要完成工作,我经历了一些可怕的书,一旦开始一些事情(项目,文章,不幸的是生活中的任何事情),我仍然用德语写书引起我的注意,并渗入“阅读”列表。 总是以某种方式希望和解的日子到来。 但让我们开始吧,因为在这里进行调查的DerRächer的故事是关于阴谋诡计,商业竞争,可能的间谍活动,战争和诈骗的故事。
平装本
平装书实际上是那些可以被称为《 libros de mierda》的书之一(请参阅此处的willkommen文章)。 它们用廉价的胶水粘在一起,印在廉价的纸上,容易快速腐烂。 但是,这种低成本格式在传播印刷文字方面产生了最大的文化影响之一。 随着印刷技术的进步,最初的廉价版出现在19世纪的某个时候,并且大多是所谓的“毛毛小说”,“一分钱的恐怖片”和黄背back的印刷品。 小说类型有谋杀,流血,鬼魂和疯狂。
这些书体积小,色彩艳丽,并在通讯社出售(最早出版系列的一些出版商是英国的Routuledge and Sons和德国的Tauchniz)。 尽管事实上内容确实如此,但该格式显然是实用的。 廉价的小说也许是与19世纪严峻的阶级划分相吻合的,它们是为工人阶级准备的,而更精致的版本(在形式和内容上)则是为那些买得起的小说(出于真正的兴趣或只是为了展示)。今天,这些印刷品仍被标记为劣质的虚构小说。
对于狂热的读者来说,当我们讨论平装本时,首先想到的名字是Penguin Classics平装本。 关于当今世界上最大的平装书出版商企鹅是如何诞生的,这是一个浪漫的故事(我们将在后面看到一个启示性的故事)。 据说,企鹅的创始人艾伦·莱恩(Allan Lane)有一天在不多且不少于阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)的造访之后乘火车返回伦敦(想象中恰逢当时访问世界上最受欢迎的小说作家的幸运巧合)这个想法的诞生-惊人-命运的作品!)顿悟。 为什么不出版廉价的优质书籍,小说,诗歌传记和莱恩先生自己读过的书籍类型,以廉价的方式来消除等待他的去伦敦的火车的无聊感。 实现它并不需要很多时间。
企鹅在1935年以简单的颜色编码设计(绿色–犯罪小说,橙色–普通小说,深蓝色–传记,红色–戏剧等)出版了第一本书。1945年,他们开始了最受欢迎和著名的企鹅经典系列,并且也获得了重视并通过完整出版DHLawrence臭名昭著的Chatterly女士的Lover来产生一种全新的编辑完整性(尽管《淫秽出版法》无情地谴责了小说作品,这种情况曾引起公众的广泛审判,但在这里我们不关心这个故事,我们可能会再等一段时间)。
企鹅的故事仍然保存在集体记忆中,但实际上,第一家开始以平装形式出版文学小说的出版商(实际上是为此目的而成立的第一家出版社)是1931年在汉堡成立的信天翁出版社。在德国出版平装书中,陶奇尼兹出版社早在1841年就开始印刷廉价的纸质装订书。 作为一家公司,信天翁在整个欧洲大陆寻求现代化和替代陶希尼兹(实际上是在1934年买下)。 信天翁是一个非常重要的文化里程碑时刻,因为事实上我们今天与平装书相关的所有特征都是信天翁的人们开始的-设计的普遍性(彩色编码),字体(通用的印刷参数)和一项针对古典和现代文学作家的编辑政策。 与一毛钱小说不同,这种想法是文学而不是丑闻。
企鹅不仅不是第一个普及经典平装书的人,也不是一个公平的竞争者。 据称,莱恩先生,在他被称为火车站缪斯探访的前一年,已经与信天翁签署了一份发行/合作合同(详细说明了他们使用的设计和字体格式,只是退出了合同并开始了他的创作)。自己的公司并创建自己的错误的开始叙述)。 莱恩先生做得很好-如果他们不是同一个人,那么这确实应该在商学院或邪恶博士学校中教授的一个例子。
最早出现这些高质量的内容平装小说的时间也可以说是开始一项新的文化实验的最糟糕的时期之一-至少在欧洲大陆。 企鹅和信天翁的故事有着关键的不同-各个国家的政治气候。 企鹅是在英国的议会民主制中建立和运作的,而信天翁则不得不在德国的纳粹政权期间印刷和工作。
信天翁如何在纳粹政权内和在纳粹统治下生存,这很有趣,并且无意间揭示了该政权本身的性质。
在互联网上无休止的研究圈子中,真正的黄金信息源出现了– Michele K. Troy的“奇怪的鸟:信天翁出版社和第三帝国”,该书广泛研究了这家开创性出版社的命运(对于那些影片更倾向于声音和视觉效果,特洛伊(Troy)在国会图书馆的演讲视频在此展示。
在1930年代的欧洲,书籍被视为身份和意识形态的载体-书籍是宣传品,实际上是思想战争的工具(人类冲突总是始于文字,然后演变为更加险恶的行为,这是否有趣?冲突工具,警惕,朋友,打战)。 在第三帝国时期,这本书成为分享纳粹思想的手段。 它是德国文化的象征之一,难怪德国政府对此特别感兴趣。 当时,德国还是最大的书籍生产国,书籍是德国的第三大出口国。 出版业务由Goebbels的宣传部管辖,出版商必须是当时的Börsevereinder DeutschenBuchhändler协会的正式成员,这完全符合纳粹党的政治。 所有的图书交易都是由国家控制的,所有的出版活动都是从意识形态和财务上为该政权服务的工具(据估计,在1930年代,德国每年从图书交易中赚取约100万英镑)。
据推测,信天翁保持开放性和功能性,因为他们出版的作品是用英语出版的,因此对泛德文化的宏伟计划没有危险和有害,而且(也许是关键原因)国家有权获得一定比例的版权。每次销售的利润(由于信天翁在更广阔的欧洲市场上出售图书,因此实际上是以外币计价)。 特洛伊(Troy)提到的另一个因素也是信天翁(Albatross)在购买Tauchniz(超过6000个不同的网点)时继承的发行网络,该党希望为自己的目的和自己的出版物复制这种模式。 尽管同时焚毁了书籍,信天翁在纳粹主义的早期生存下来的故事还是揭示了镇压政权背后的真正动机-毕竟金钱胜过意识形态。 政权只不过是一群黑帮分子,以走私贩子牟利为基础。
现在,这与您可能会问的主题有什么关系? 潜入纳粹政权的一两个句子? 不,是的。
高盛(Goldmans)Rote Krimi
经过了巨大但又充满希望的引人入胜的离题之后,我们努力回到引起整个故事的对象,即高盛(Goldmans)Rote Krimi。 这个故事还有另外一个线索,那就是人们猜测,信天翁的创始人之一实际上是英国间谍和道德低落的人,两者似乎合而为一,但出于娱乐性的细节,请注意特洛伊的讲话。 阴谋! 电视剧! (事实证明,没有档案就很难进行调查,因此这一点就更不用说了)。
连接信天翁和高盛的线索是上述出版社与第三帝国政权之间的有趣关系。 虽然信天翁是出于财务目的的局外人,但戈德曼·韦拉格(Goldmann Verlag)却是内部人。 出版社由威廉·戈德曼(Wilhelm Goldmann)于1922年在莱比锡成立,一开始他们大多出版艺术书籍和冒险小说,但是成功(和金钱)是在他们购买了主题作家埃德加·华莱士的版权的那一刻开始的。
国民社会主义时期的戈德曼·韦拉格(Goldmann Verlag)的命运得到了保障。 即使在战争期间,他们仍继续发行通俗版以及特种部队版,并被赋予了首选的论文分配方式(许多发行人都对纸张分配有所限制,只有对该政权重要的出版商才享有此特权)。 1943年,办公室和仓库在一次空袭中遭到轰炸,但由于与出版社的联系如此紧密,直到战争结束之前,图书的生产一直不受抑制(主要是在被占领的捷克共和国)。 1945/46年期间,事情变得很有趣–根据出版商网站上的官方历史记录,威廉·戈德曼(Wilhelm Goldmann)实际上是在1945年2月因反政权言论而被捕,并在德国投降前几天设法逃脱了监狱。 此事件发生后,威廉·戈德曼(Wilhelm Goldmann)于1946年被NKVD(苏联秘密警察)逮捕,罪名是印刷法西斯书籍,并在Mühlberg和Buchenwald的劳改营中度过了4年(苏联保留了一些前KZ并开放用作监狱或监狱)。因为它们被称为“特殊营地”)。 高曼先生似乎遍地都是。
我认为有必要在这里对一个子主题进行反思,这似乎总是在讨论和对话中浮现出来–在黑帮制度下,出版商的责任等级是什么? 尤其是书籍是宣传的主要工具之一。 商业和社会责任之间的界线是什么? 作为出版商的公司是否可以“远离它”,使其与执政者的内容和政治保持距离? 到处都是灰色地带。 当然可以说,企业就是企业,一个独立的实体,一个预算,余额和市场问题。 这个故事的主要主题实际上是相互联系的–一切看起来并确实导致其他一切的方式。 在此之后,我们可以说,企业与人之间,企业与政治之间,企业与社会之间,企业绝不仅是企业,它是人类的全部互动。 当一种媒介成为沟通和意识形态的主要平台时,某种社会责任就落在了该媒介以及使用它的人们身上。 没有人是与世隔绝的。 业务是个人的。
戈德曼·维尔拉格(Goldmann Verlag)于1950年从灰烬中复活,这在《德国专业杂志》(Börsenblattdes Deutschen Buchhandlers)(出版商专业杂志)题为《 Jetzt bin ich wieder da! (“我现在回来了!”或自由翻译为“我没有死,生意也没有。”)。 一周后,以同样略显浮躁的方式(并认为德国人是不受欢迎的刻板印象!)在伯森布拉特,又一次宣布了复活的高盛出版社的新方向–平装本“ ein neuer deutscher Buchtyp”。 信天翁似乎以及与企鹅的关系都从平装出版的有意识历史中消失了。 宣布的第一个头衔就是我们的埃德加·华莱士先生。 不过,由于经济困难,第一本书于1952年以“红色系列”出版,它是“ Frosch mit der Maske”,以非常实惠的2 DM定价。
一年后,他们开始出版所谓的“黄色系列”(主要是经典标题和beletristik)以及其他系列(科幻,艺术等)。 有趣的是,实际上是我们的Goldman先生在德语中创造了“ Krimi”一词,此后正是得益于Edgar Wallace,该系列和Goldmann Verlag才将其词汇化。
埃德加·华莱士(Edgar Wallace)和德国人之间有着非常奇怪而密切的关系。 这个故事的标题毕竟是平装本,克里米亚人和德国人。 有时候,我们不希望再看两次的物体背后的故事会变成这样-秘密,叛国,监狱,暴徒和遗忘。 阅读所有这些内容,实际上令人惊讶的是本书的每个小方面如何相互联系。 结果是,一个陷阱落入了导致其他一切的一切之中(这在人文学科研究中实际上很常见)。 一位亲爱的(而且非常聪明)的同事曾经将其定义为但丁的地狱倒挂式螺旋。 但丁说,在地狱中,走得越低,螺旋越小。 随着人文研究的开展,您越深入,越困难,圈子就会越来越广-主题会扩展到您永远不会想到的领域。 例如,以某篇短文研究某位作家的论文中的艺术主题,您最终会阅读有关美学哲学和艺术功能的书籍。 圈子扩展到本体论问题(这里有诗,因为一切都是本体论问题,不是吗?您无法逃脱“ da sein”(使用德语术语的自命不凡的工具,但这毕竟是非常德国的故事))。 但是,由于作者在学术话语中的限制,因此无法呈现和描述以这种方式发现的所有陌生途径。 非常感谢(可能!)天才的博客形式–因为一个人可以自由地做任何想要的krimi故事,平装书和德国人的故事。 直到下一次!