归乡:怀旧在双峰的作用:回归与星球大战:最后的绝地武士

进入电影的确切中点, 《最后的绝地武士》The Last Jedi)一小时十五分钟,雷伊(Rey)降落在卢克·天行者(Luke Skywalker)自我流放多年的岛下,希望部队的阴暗面能向她揭示自己的身份。她疏远的父母。 相反,她发现自己是自己的反映,是对卢克(Luke)在《帝国反击》The Empire Strikes Back)地下洞穴中与达斯·维达(Darth Vader)的幻觉相遇的明显回想 。 《 最后的绝地武士 》中心的问题与《原力觉醒》中提出的问题同样,是JJ艾布拉姆斯,毫无疑问将在他迄今未题为第九集》中再次提及,这与雷伊父母的身份无关(也许为什么他们将她遗弃在Jakku上),但是知道答案是否会对她一生的宏伟计划产生任何影响。 这部电影的论点隐含在雷伊在黑镜中的反映中,并在凯洛·伦(Kylo Ren)的敦促“​​让过去的死亡”中得到明确体现,即自我实现仅通过超越过去而不是追逐过去而发生。 任认为,“那是成为你原本应该成为的样子的唯一途径。” 尤达(Yoda)是星球大战祖传遗物的卑微遗迹,他同意:“我们就是他们所超越的东西。”如果艾布拉姆斯的作品是对粉丝怀旧的强烈呼吁,那么瑞安·约翰逊(Rian Johnson)的这则是一个警示性的故事,说明了坚持过去的危险,充满了可能性的未来之窗。

星球大战Star Wars )并不是唯一一个受到无法追捧,怀旧痴迷的粉丝群阻碍的特许经营权(此刻更多关于双峰 ),但它是唯一一个故事情节固定在石头上的人。 由于1977年原版及其续集的文化现象, 《星球大战》将永远无法重启。 卢克·天行者必须永远是马克·哈米尔,莱娅公主必须永远是凯莉·菲舍尔(用菲舍尔自己的话说:“我是莱娅,莱娅是我。”),汉·索罗必须永远是哈里森·福特。 后者在《 Solo:A Star Wars Story》的糟糕票房表现中很痛苦地证明了这一点,其中一个标志性的走私者的年轻版本是由Alden Ehrenreich或不是哈里森·福特(Harrison Ford)描绘的。 考虑到《 独奏》既是起源故事又是前传,而且第一集到第三集遭到了歌迷的冷淡回应,几乎所有其他人都被完全解雇了,除了在商业上非常成功的《 侠盗一号》外,世界没有似乎对《星球大战 》的过去非常感兴趣。 《最后的绝地武士》将这部三部曲与以前的电影联系起来的几乎所有叙事方式都采用了光剑。 最高领导人Snoke毫不客气地被杀死了,他与他的任何背叛的希望都被毫不客气地杀死了。 约翰逊一遍又一遍有效地阐明了自己的观点: 您专注于错误的事情。 迷们对斯诺克的身份,雷伊的身份,卢克为何以及如何最终落在他的孤岛上以及在《绝地归来》《原力觉醒》之间的这段时间里可能发生或未发生的事件的迷恋 ,从它的灰烬中出现了一个新的不可预测的星系。 尽管粉丝群中不容小portion的部分让他厌恶,但约翰逊即使没有勇气也算不上什么(他的能力远不止于此)。

图片:©Lucasfilm,2017。

尽管我们无法推测雷伊的故事将在何处结束,但很难不读她的角色弧作为对向后看的魅力和堕落的评论。 “ [怀旧]被视为是从现在开始的失败主义者的退缩,是对未来失去信心的证据”( 《怀旧的形式》 ,迈克尔·皮克林和艾米丽·凯特利)。 确实,她在《原力觉醒》中的第一幕介绍了她对父母的缺席以及他们返回的前景的关注,因为她通过房屋金属墙上的蚀刻线条来追踪日子,本身就是一些未提及的被遗弃的帝国步行者战斗,尽管我们感觉已经很久了。 雷伊(Rey)生活在一个没有现在身份的行星上,其沙漠景观散布着坠毁的“星际驱逐舰”(Star Destroyers)和其他物体(没人住在真实的家中吗?),但银河系中最臭名昭著的千年猎鹰号(Millennium Falcon)例外碰巧是最有名的之一。 雷伊(Rey)的父母没有重返家园的可能性,因此未来没有希望。

奇怪的是,雷伊不记得她父母的脸。 当观看者触摸Maz Kanata城堡地下室的光剑时,便获得了Rey记忆的访问权,但以一种神秘的第三人称视角。 我们看到她被扔进过去,现在和未来的环境中,我们看到她还是个孩子,在父母飞向太空飞船的过程中泪流满面地呼唤她的父母:“回来!”在岛上,当我们想到她的父母的面孔要露出来,而不是露出来,而我们却想知道我们对这些记忆的缺乏访问是作为情节手段还是主旋律。 马兹对她说:“无论您在贾库(Jakku)等着回家,他们都不会回来。 您要寻找的财产并不在您身后,而是在您身后。”她递给雷伊(Rey)光剑。 “接受。”当然,她拒绝了。 光剑是前进的道路。 雷伊的想法是回到雅库。 像灰姑娘一样,她从城堡逃到树林,被俘虏。 如果她接受了小橘子女人的建议。 怀旧感很强。

图片:©Lucasfilm,2015年。

一些批评家将一阶秩序描述为“法西斯主义”,尽管其行为和美学表现出一种不太明显,更细微的意识形态:新反动主义。 您几乎可以听到最高领袖斯诺克(Snoke)做出的“再次使银河系变得更大”的诺言。《第一秩序》不断提醒着我们帝国的伟大。 Snoke只是一个更为唯物主义的皇帝帕尔帕廷,而Kylo Ren则是一个无助的Darth Vader(他与Vader融化的面具交谈,大声喊叫)。 更大更糟糕的死亡之星,星际杀手基地; 重新设计的TIE战斗机和突击步兵装甲; 当然,还有消除讨厌的抵抗的欲望(阅读:叛乱)。 事实证明,凯洛·伦(Kylo Ren)是这一传奇的英雄,一个愿意派遣旧世界并切断与旧世界的联系,以创造一个不受过去负担的未来的人,而雷伊(Rey)则是一个新反动派。小人。 值得一提的是,杀死Snoke的是Ren(不是Rey),并且夺取了Snoke的王位,威胁要抹去Rey所知道的世界。 Ren和Maz一样,为Rey带来了未来。 她做什么? 争取光剑杀死他,这样做可以使她与新反动派保持一致。 后来,我们瞥见了神圣的绝地文本,这些文本原本是被尤达(Yoda)摧毁,但是却被雷伊(Rey)营救,并被藏在千年猎鹰号的抽屉里。

《双峰:重返巅峰》 ,就像《最后的绝地武士》一样,受到评论家的广泛赞誉和歌迷的mixed贬不一。 大卫·林奇(David Lynch)和瑞安·约翰逊(Rian Johnson)不幸的命运是,他们通过发布球迷怀旧起诉书疏远了各自的粉丝群。 尽管《最后的绝地武士》的效果是立竿见影的,但只有《回归 》最细心的观众才能将林奇的信息拼凑起来,而至少需要几天的思考。 首先,我们需要区分两种不同的怀旧类型。

《怀旧的未来》中, Svetlana Boym定义了这两种不同的类型。 怀旧式的怀旧感动点头,并尝试对丢失的房屋进行历史性的重建。 反思性怀旧在渴望和渴望上得到了满足 ,并延迟了归乡—渴望,讽刺,绝望……恢复性怀旧保护了绝对真理,而反思性怀旧却使人怀疑。

约翰逊寻求使《星球大战》摆脱规范遗产的惯性; Lynch使用反射性怀旧来挑战我们的痛苦或渴望。 博伊姆的“延迟归乡”恰恰是《回归》的重点也是其名称背后的含义。 在特工库珀(Agent Cooper)恢复到他以前的生活之前,我们必须观看十八集中的十七集,这是我们从《 双峰》Twin Peaks)的原始季节认识的库珀,直到该季节的最后一幕,直到我们看到他与劳拉·帕默(Laura Palmer)团聚。 在他看来,她以某种另类的现实出现了,有一段时间,我们对他的印象是,他堕落到了黑夜传说中以营救她。 这是一个精心制作的序列,充满希望,悲伤和悲伤的交织在一起。 一会儿我们相信库珀会救她。 但是,逻辑就开始了。 拯救劳拉·帕尔默意味着什么? 他从中救了她什么? 他会把她带到这个世界上,使她可能变得安全吗? 到目前为止,这一集只剩下几分钟了,我们知道,因为我们知道林奇的想法,这不会很好地结束。 博伊姆说:“怀旧的早期症状之一是能够听到声音或看到鬼魂。”现在,这一切都说得通了。 库珀遇到劳拉·帕尔默的现实既是真实的也是虚幻的,他们的生活在莫比乌斯大道的两侧,永远平行,并不断循环回到自己。 没有尽头。 我们得到了以前去过这里的感觉。 然后发现我们有。

图片:©Showtime,2017。

聚会的地点-帕尔默之家,与原始系列完全一样-享有独特的地位,成为电视历史上负载最重的象征。 认识到周围的环境后,Laura发出了她刺骨的刺痛尖叫声。 “也许你已经忘记了,”林奇对粉丝和整个国家都说。 “你永远不能回家。”这是最恐怖的恐怖-过去仍然存在的证据,在任何意义上都是相同的,但完全是陌生的。 《回归》的核心是一个年轻的女人,她被困在薛定’矛盾重重的现实悖论中,一个被残酷地强奸和谋杀,另一个被迫将其永恒地重现。 根据Hirsch和Spitzer的说法,那些怀旧之情被迫“召回他们不愿留下的房屋和环境。”并非所有的过去都值得重提,Laura似乎没有选择。

就像《最后的绝地武士》一样, 《归来 》中的新反动势力就是力量,在这种情况下,就是永不停止挖掘过去的双子峰警察部队以及联邦调查局副局长戈登(林奇)和同事,他迫使黛安(劳拉·登恩(Laura Dern))和劳拉·帕尔默(Laura Palmer)一样,重温了看似又一次的野蛮强奸,这次是特工库珀(Coper)的邪恶小偷C先生,联邦调查局(FBI)试图从监狱中逃脱后逮捕他。

黛安本人是个胡言乱语,口齿不清,抽着烟的多贝加哥人,但她与雷伊有些相似。 两名妇女都被从熟悉的环境中拔出,并违背她们的意愿,为她们创造了一个角色。 雷伊(Rey)不一定要离开雅库(Jakku)成为绝地,但她周围的人有其他设计。 戴安娜(Diane)会立即告诉高登(Gordon)滚蛋(实际上,她确实告诉他要滚蛋很多很多次),而不是参与调查。

图片:©Showtime,2017。

整个双子峰镇都存在于过去和现在交叠的平面上,就像平行的宇宙或来世一样,它囚禁了劳拉·帕尔默的幽灵。 库珀特工不禁回到了这些先例。 黛安也不能。 他们受到比他们更大更强大的力量的推动。 林奇在他人棋盘上扮演棋子的主题贯穿了林奇的大部分工作,最著名的是《 迷失的公路》,《穆赫兰道》和《 内陆帝国》 (戴恩扮演戴安娜的角色)。 在林奇的超现实小说世界中,角色无助于扮演分配给他们的角色。 在“归来”中,双峰镇已扩张到吞没整个国家,慢慢地将其居民吸引到其花胶中。 林奇的怀旧之情不值得期待。 它渴望着你。